戴望舒
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
壹個丁香壹樣的
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香壹樣的顏色，
丁香壹樣的芬芳，
丁香壹樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又仿徨；
她仿徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我壹樣，
像我壹樣地
默默彳亍著
冷漠、淒清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息壹般的眼光，
她飄過
像夢壹般的，
像夢壹般的淒婉迷茫。
像夢中飄過
壹枝丁香的，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
壹個丁香壹樣的
結著愁怨的姑娘。
《雨巷》是戴望舒的成名作，約作於政治風雲激蕩、詩人內心苦悶仿徨的1927年夏天。詩作寫成後差不多壹年，作者將它投寄到《小說月報》。當時代理《小說月報》編輯的葉聖陶壹看到這首詩就非常喜歡，稱它“替新詩的音節開了壹個新的紀元”，並送給作者“雨巷詩人”的稱號。這壹年，作者才22歲。
戴望舒的詩深得中國古典詩詞中婉約詩風的遺韻，又受到法國象征詩派的影響，因而他的早期詩作總體上表現出孤獨、抑郁和消沈的特點。《雨巷》就是這樣。這首詩寫的是梅雨季節江南小巷中的壹個場景。細雨蒙蒙中，“我”懷著壹種落寞、惆悵的情緒和壹絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行。
“我希望逢著/壹個丁香壹樣的/結著愁怨的姑娘。”果然，夢幻般的姑娘出現了。她有著“丁香壹樣的顏色”“丁香壹樣的芬芳”“丁香壹樣的憂愁”，像“我”壹樣撐著油紙傘，“仿徨在這寂寥的雨巷”中。走近時，“我”看到她是那樣地哀怨、憂愁，投出的目光“像夢壹般的淒婉迷茫”。她並沒有停下來，而是“像夢中飄過/壹枝丁香”壹般，飄過“我”的身旁。姑娘最終消失在雨巷盡頭“頹圮的籬墻”邊。雨巷裏又只剩下“我”壹個人，孤獨地行著，繼續渺茫地希望著、期待著……
這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不願明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什麽、追求什麽，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。“她”出現了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，壹剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢壹般的淒婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。
夏日裏最後壹朵玫瑰
托馬斯.莫爾
這是夏日裏最後壹朵玫瑰，
還在孤獨地開放；
所有她美麗的伴侶，
都已雕謝死亡；
再也沒有壹朵鮮花，
陪伴在她的身旁，
映照她緋紅的臉龐，
和她壹同嘆息悲傷。
我不願看妳繼續痛苦，
孤獨的留在枝頭上；
既然可愛的同伴都已熟睡，
妳何不與她們同往？
於是我把妳那芬芳的花瓣
輕輕撒落在花壇上，
讓妳與親愛的夥伴們團聚
在芳香的泥土中埋葬。
當那愛人的金色指環，
失去寶石的光芒，
當那珍貴的友情枯萎，
我也願和妳同往
當那忠實的心兒憔悴，
我親愛的人兒已死亡，
誰還願孤獨的生存，
在這淒涼的世界上。