第壹節
“輕輕的我走了，\正如我輕輕的來；\我輕輕的招手, \作別西天的雲彩。”
這壹節寫久違的學子作別母校時的萬千離愁，詩人以“輕輕的”告別突出了“寧靜”的基調。短短的四句詩映照出了壹個非常寧靜的夕陽晚照的黃昏，做出了壹個非常寧靜的做別姿態。詩人曾說：“那四五月間最漸緩最艷麗的黃昏，那才真是寸寸黃金。在康河邊上過壹個黃昏是壹服靈魂的補劑啊！”詩的開頭有意連用的三個“輕輕的”，壹下子就突出地表現了自己對康河的愛和依依惜別的情感，使我們仿佛感受到詩人踮著足尖，象壹股清風壹樣來了，又悄無聲息地蕩去；而那至深的情絲，竟在招手之間，幻成了“西天的雲彩。”輕輕的來，輕輕的走，又輕輕的告別，即使那揮手的招呼，也沒有壹點點喧嘩，來打破康河的寧靜之美，給人壹種寧靜和諧的意境。這也正是康河給詩人最美麗的印象。
第2節至第6節，通過詩人在康河裏泛舟尋夢，集中描寫了康河的美麗與寧靜，抒發了自己對康河的依戀和柔情。
第二～四節
“那河畔的金柳,\ 是夕陽中的新娘；\波光裏的艷影,\ 在我心頭蕩漾。\\軟泥上的青荇,\ 油油的在水底招搖；\在康河的柔波裏, \我甘心作壹條水草。\\那榆蔭下的壹潭, \不是清泉是天上的虹；\揉碎在浮藻間, \沈澱彩虹似的夢。”
披著夕照的金柳，軟泥上的青荇，樹蔭下的水潭，壹壹映入眼底。
兩個暗喻用得頗為精到：第壹個將“河畔的金柳”大膽地想象為“夕陽中的新娘”，使無生命的景語，化作有生命的活物，溫潤可人；第二個是將清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之後，竟變了“彩虹似的夢”。正是在意亂情迷之間，詩人如莊周夢蝶，物我兩忘，直覺得“波光裏的艷影／在我的心頭蕩漾”，並甘心在康河的柔波裏，做壹條招搖的水草。這種主客觀合壹的佳構既是妙手偶得，也是千錘百煉之功，更是詩人無拘無束的生命追求與美的精神的吐露和象征。
“招搖”：常含貶義，常與“過市”連用；另有“逍遙”壹義。用“逍遙”寫水草，顯現出無拘無束，自由自在的情態。這種“自在逍遙”的安閑，本是寫人之詞，用來寫水草，又更顯生動、形象。
“油油的”“招搖”：“油油”是光潤的樣子，水流的樣子，和悅的樣子。用它修飾“招搖”，不但增強了水草的自在感，而且還使我們想起了水草得以“招搖”的河水：微風輕拂，水波輕湧，水質清澈，那些像塗了凝脂的水草在水中隨微波來回輕擺，自在安閑。這是怎樣壹幅美景啊！而這美景全賴詩人的“招搖”。
“在康河的柔波裏，/我甘心做壹條水草”：據此，我們就可以理解作者後面所說的這句詩深刻的含義和詩人強烈的情感體驗。
《文心雕龍·情采》說：“情者，文之經。”徐誌摩選擇這樣的詞語，創造這樣的意境，全是為情驅使。徐誌摩是大自然的崇拜者，他主張人類接近自然，回歸自然，融合自然。初到倫敦，康橋平靜、閑適的環境景物特征逗起的詩人久尋而不得的逍遙自在的情緒，他發現“康橋世界”是人類心靈***同的“自然保護區”。這在徐誌摩《康橋，再會罷》中已初露端睨，而在第二次到劍橋後，詩人的散文《我所知道的康橋》中，這種感情表達的更為清晰、鮮明——“我那時有的是閑暇，有的是自由，有的是絕對單純的機會。說也奇怪，竟象是第壹次，我辯認了星月的光明，草的青，花的香，流水的殷勤。”
康河的流水、水草在作者眼中所呈現的那份安閑、自在，正是詩人心向往之的境界，由此而生出“在康河的柔波裏，我甘心做壹條水草！”。在這首詩中，他與大自然似乎有壹種本能的感應和認同，與大自然達成和諧，如“我”與“西天的雲彩”的感情交流，感覺到“金柳”具有“新娘”的魅力，“我”想化入康河柔波之中，作“壹條水草”的體驗等。
“金柳”：柳樹是中國傳統詩詞中離別的象征。如：“昔我往矣，楊柳依依；今我來斯，雨雪霏霏。”《詩經·小雅》
第五～六節
“尋夢, 撐壹支長篙,\ 向青草更青處漫溯；\滿載壹船星輝,\ 在星輝斑斕裏放歌。\\但我不能放歌,\ 悄悄是別離的笙簫；\夏蟲也為我沈默,\沈默是今晚的康橋!”
第5、6節，詩人接著夢的出現，翻出了壹層新的意境：抒寫夢的追尋與離別的靜默。借用“沈澱著彩虹似的夢。\\尋夢，撐壹只長篙”，“在星輝斑斕裏放歌。\\但我不能放歌”，“夏蟲也為我沈默，\沈默是今晚的康橋！”三個疊句，將全詩推向高潮，正如康河之水，壹波三折！康橋的美景挑逗起詩人想在康河裏“尋夢”“放歌”的強烈沖動，但在青草更青處，詩人想“在星輝斑斕裏放歌”的狂態終未成就——因為康河太美麗了，夜色、星光、水草、金柳、 深潭裏的清泉、彩虹揉成的夢……寧靜而和諧。詩人仿佛在悉心呵護壹個情人的睡夢，生怕這個夢境有絲毫的殘損，輕柔的嘆息般的旋律與依依別情離緒完美地統壹在了壹起。而此時此刻的靜默與無言，正是壹曲深情的別離歌，是對康橋最美的告別。“悄悄是別離的笙簫；\夏蟲也為我沈默，\沈默是今晚的康橋！”詩人用欲放即斂的方法，采用警句或新穎漂亮的比喻或樸實無華的直接抒情，突現了全詩贊頌的“寧靜美”，並由景的寧靜轉為情的寧靜，使詩人至深至愛的別離情懷，在跌宕起伏的旋律中得到了更為充分的表現，濃縮成了古詩中獨特的“此時無聲勝有聲”的意境，給人壹種瀟灑與深沈相結合的美。
第七節
“悄悄的我走了,\ 正如我悄悄的來；\我揮壹揮衣袖,\ 不帶走壹片雲彩。”
詩歌的結尾，為了強化“再別”的感情色彩，詩人又回到了開頭的告別。與第壹節詩相比，其他的詩句都沒有任何的改動，只是更換了最後的壹句，但這種復踏已不是簡單的民歌體的復踏，它傳達出了更深的情感意義——“不帶走壹片雲彩”是詩人在經歷了康河的漫溯後產生的靈性，使其對康橋的愛和眷戀化成的壹個灑脫的意象，壹個極富動態感的姿態，給全詩平添了幾分詩意，增強了幾分飄逸與瀟灑，並在出人意外的奇想中，透出了詩人獨特的個性美。全詩也由此完成了壹個美麗的圓形抒情結構。