風滿翠曉娟娟，雨在冉冉紅香。(蕭統:蕭)
故人之書斷，饑子之色蕭瑟。
想要填補空白，就只有放手，自嘲的瘋子會更瘋狂。寫人寫景的抒情翻譯和註釋翻譯
萬裏橋西側是我的草堂。很少有人參觀。百花潭和我在壹起，我和它壹起快樂。這是滄浪。微風輕輕擁抱著翠綠的竹子，美麗而光滑，雨水慢慢沖刷著粉嫩的荷花，香氣撲鼻。當我成了高官的朋友，壹有錢就變臉，早就和他分手了。餓了很久的小兒子壹臉愁容，讓我感到愧疚和難過。我這把老骨頭快要被扔進溝裏了。沒有官也沒有錢留下，只有野的。我嘲笑自己。當年的瘋子，老了就更瘋狂了！我太瘋狂了！
創作背景欣賞這七首律詩是杜甫在成都生活時寫的。詩的題目是《狂人》，但首先是從生活環境寫的。
成都南門外有壹座小石橋，相傳是諸葛亮派費祎的地方，取名“萬裏橋”。過了橋往東，就到了“百花潭”(浣花溪)，坐落在壹個風景秀麗的水鄉。杜甫當年在這裏建了壹座草堂。在經歷了混亂之後，他有了住的地方，心情也輕松了，甚至放松了。第壹副對聯中的“滄浪”二字，隱含了《漁父》中“滄浪之水清澈見底，妳可以挽住我的流蘇”這句話的意思，引起了下面的意思。“那是”這個詞的意思是知足。“如果妳吃魚，妳會害怕這條河。”有了這清澈的池水，又何必“滄浪”呢？《萬裏橋》與《百花潭》、《草堂》、《滄浪》略有對比，似是而非，形式美自然；但壹副對聯中有四個專名，因為表現出極大的自卑，使讀者壹路看風景，環境略表意(《滄浪》)，使人感到痕跡。“萬裏”“百花”之類的字面意思，讓詩開頭不顯得冷峻節儉，為下面寫“瘋狂”做鋪墊。
這是壹個刮風細雨的天氣，不要吝惜樂趣:竹子輕輕搖曳，帶水的枝葉鮮艷悅目；細雨霏霏時荷花格外嬌艷，微風吹拂，清香可聞。對聯極為精雕細琢，清風細雨皆從境界見。“包含”和“看到”這兩個動詞用得細膩生動。“含”字比通常寫微風的“吹”字更豐富多彩，有關懷和愛的意思，所以風是不言而喻的。比洗灑字更柔和，寓意“潤物細無聲”，所以雨的精細不言而喻。兩句說的是風雨，第三句說的是風中有雨，從“凈”字可以體會(雨後是“凈”)；雨中有風，從“香”字可以理解(沒有微風，就聞不到細香)。這就是互文性的妙處，通常會讓詩歌更簡潔，更警醒。每句話中有三個形容詞:崔、(美貌)和荊；紅色，冉冉(女人味)，香，但擺放得當，無堆砌感；“冉冉”和“雋雋”的重疊增添了音韻美。更重要的是，這幅對聯寓意豐富，形式精美，充分體現了作者“晚節詩韻越來越細”的思想。
前四句描寫草堂和浣花溪的美景。然而，與此不那麽和諧的，是詩人的現實生活境遇。他剛到成都時，曾依靠老朋友嚴武的幫助和給予米露，但壹旦老朋友的書被切斷，他的家人就會挨餓。“故人之書斷絕”就是寫這件事，導致“饑子之色蕭瑟”。“饑餓壹天天不斷，小兒子也丟了。壹說到顏色全家都能知道”(蕭滌非《杜甫詩選》)，這是壹種舉壹反三，舉重若輕的方法。頸聯的句法是“上二下五”，“慷慨”和“恒饑”在句首有突出的位置。從音韻要求的角度，強調“常饑”的貧困狀況，這樣“盡力補缺”的誇張說法就不會不準確。
“填山溝”就是路邊沒人埋，就是餓死的意思。這是多麽殘酷的生活現實啊。如果妳想成為壹個普通人，妳會在精神上被摧毀。然而，杜甫並非如此。他是“願意補缺，只願放過”。他吃過很多苦，從來沒有被生活的艱辛壓垮。他總是以倔強的態度對待生活的打擊。這叫“順其自然”。詩人對生活的態度，並沒有隨著時間的流逝而減退，反而越來越強烈。妳看，他都快餓死了，還在那裏興高采烈地贊美“翠如”和“紅如”，美麗的自然風光！把眼前的陶醉和真實的情況聯系起來，詩人不禁“自嘲”:妳這個老頭子真是越來越野了！(“自嘲的瘋子總是更瘋狂”)
杜甫(712-770)，文字優美，人稱少陵夜老，在世界上被稱為“杜工部”、“杜少陵”。他出生於河南省福貢縣(今河南省鞏義市)，是唐代偉大的現實主義詩人。杜甫被世人尊為“詩聖”，他的詩被稱為“詩史”。杜甫和李白壹起被稱為“杜麗”，為了區別於另外兩位詩人李商隱和杜牧，即“小杜麗”，杜甫和李白也被稱為“大杜麗”。他憂國憂民，人格高尚。他的詩約65，438+0，400首被保存下來，詩歌技巧精湛，在我國古典詩歌中德高望重，影響深遠。759-766年居成都，後人以杜甫草堂紀念。杜甫
有三秋決明子和十裏蓮花。紅妝綠蓋，暗南浦花影。總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。水榭風，玉枕涼。膠角有荷花的香味。月色下，船笛犬牙交錯，風集池荷香。荷花枯萎了，捧著雨水的荷葉也枯萎了，只有菊花的花枝還傲立著抗寒霜。荷花和荷葉在漫長的時間裏相互輝映，當荷葉落下時，荷花雕謝了，這是多麽令人遺憾啊。荷葉五寸蓮，貼浪不礙畫船搖；在溪影中看松竹，聞池中荷花。炎炎夏日，葵花盛開，鼻端荷花香。美麗的池塘裏有十朵芬芳的花，傍晚的浪花清幽芬芳。荷花開後西湖好，酒香來時。紅蓮像醉漢壹樣相互依偎著，白鳥無言以對，憂心忡忡。荷花自然開得晚，獨自承受東風。竹結又添了壹層新粉，老荷葉紅中透紅。