杜甫的詩，很多表現時傷世，悲天憫人的思想，所以被稱為“詩聖”。另壹方面杜甫的詩經常用剛健的手，深沈的思考，表現對社會實況的深厚同情。可以說李白是偏向於浪漫，而杜甫偏向於寫實。他的詩對於後代關懷社會現實、重視詩法變化和字句鍛煉的詩人影響更深。杜甫的歌風格成於安史之亂時期並漸在苦難中成形。杜甫深入會並關切政治和民生疾苦,重視寫實。 杜甫“沒不忘君”,藝術風格沈郁頓挫.自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實風格.尤其是宋代江西詩派更是杜甫視為宗
杜甫寫詩的風格甫詩的風格多種多樣，但無論杜甫自己評論家，公認杜甫詩主要風格是“沈郁頓挫”。
“沈郁頓挫”？“沈郁”是就的思想內容來說的。“沈”即“深”，“”即“積”，指歌內容的深刻、深厚、凝重。“頓挫”則是就藝術式而言，講的是詩歌遣詞用句的停頓轉折，即有情感的千回百折，又有節奏音調的抑揚頓。詞評家陳廷焯說：“沈郁之中，運以頓挫，方是詞中上乘。”不獨是詞，詩也如此。杜甫歌思想內容的“沈郁”通過“頓挫”的藝術形式表現出來，形成了獨特的藝術風格。
了解杜詩“沈”的思想內容，必須解杜甫的經歷和他所處的時代背景，以及他的思想傾向。另外體會他詩歌“頓挫”的藝術特點，還應了解壹點詩歌格律常識。
杜詩處不在的憂國憂民的實內容和詩人不惜犧牲自我的思想情情懷構成了“沈郁”的詩歌風格，並表現出厚實的思內蘊和凝重的歷史意識。他的風格特點是由現實主義內容所決定的。
首先，杜詩表現前所未有的對人民百姓的關註和同情。“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”“朱門酒肉臭，路有凍骨”（《赴奉先詠懷》）不僅充分表達了詩人對姓的深刻同情，壹針見血地指出百姓受剝削 *** 的現。他還在壹些詩歌裏為人民代言：“縣慮索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好：生女猶得嫁比鄰，生男埋活百草。”（《兵車行》）他甚至對統治者提出議：“君色富土境，開邊壹何多！”（《前出客》）在人民的痛苦生活前，他不惜犧自己。屋漏天，稚子不噯，徹夜難眠之時，他還發出這樣的慨嘆：“君廬獨破受凍死亦足！》（《茅屋為秋風所破歌》）
其次，杜詩反映了詩人對國命的擔憂。詩人的喜怒哀樂是和祖國命運盛衰緊密相連的。安史之亂危及國家前途時，面對破敗的山河，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，聽到官軍收復河南河北時他又“涕淚裳”，在漫長的期待和奔走中他甚至“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒蘇聯停濁酒杯。”
杜詩對百姓的同情和對國家命運的註映了社會的動不安，人與的顛涕流離，作者的詩情寄托其中，郁結深而寄寓深廣。
杜甫“頓挫”的風格主要體現在五、七言近體詩中，杜甫的敘事詩大多采用五、七言的古體詩，而抒情詩多用五、言近體詩。他近體詩講結構的回環照應，音節旋律的鏗鏘頓挫，對仗的工穩，具有很高的審美價值。
理解杜詩風特點，應了解風格形成的因，作者的生活經歷，思想向，及詩歌特點。
杜甫35歲之前，主要是學習遊歷。那時社會富足安定，是其創作的準備期，同時在思想上他深受儒家思想影響，確立了“致君克舜上，再使風俗淳”的政治理想。45－48歲，社會正處在安史之的動蕩中，詩人曾陷敵陣，曾逃難於危急，也曾積極抗。國家命運危險、人民災難深，使他感到徹骨的國破家亡之痛。49歲開始，經歷了長達十年西南漂泊生活，雖然他生活困窘，甚至常常挨餓，但他卻定下壹千首詩，反映他憂國憂民的情懷。“向來憂淚，寂寞灑衣襟。”然而時時關註國家命運和人民疾苦的詩人最後竟死在長沙至嶽陽的壹條破船上。儒家思想“民為貴”“治國”“平天”的意，與國家命運息息相關的生活經歷都是形成杜甫詩風格的主要因素。
杜甫以五、七言近體詩寫生活及現實，反映民生疾苦和國家大事，發揮了近體詩的功能。杜詩特別講究音，對仗的和諧之穩，形成獨特的音律美。創作中，還特別註重詩歌結構上的回環照應，起承轉折，令人體味其中的審美趣味。
杜詩“沈郁頓挫”的風格前人早有論述，我們以杜甫的最高成就的代表作品《登高》為例詳細講解，加深認識。
《登高》
風
李白和杜甫的寫詩風格有什麽不同李白詩歌具特色，風格多變，以“飄”二字難以概括其不同時期的風格。出蜀前後，李白遊奇覽勝，受道家思想影響深，詩歌“飄逸”的風格比較明顯；壹入長安到挫折，但他並未失希望，詩風豪邁奔放、感情熾熱，反復歌詠己有才必；二入長安之後，李白仕途坎坷，國事也日斷衰敗，蒼生水火熱，詩風壹步步接近現實，豪放之中充滿憂國憂民的沈郁之情；晚年流放夜郎之時，李白多以衰怨悲痛的筆調抒 *** 懷，揭現實，鞭撻會，詩風明顯轉為悲壯。
杜甫的詩歌風格形成於安史亂時並逐廠在苦難中成形。杜甫深入社會並關切政治和民疾苦,視寫實。他背負著對國家民族任務的沈重責任忠實描繪時代的面貌和自己內心的感受。杜甫“沒飯不忘君”,藝術風格沈郁頓挫.自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實風格.尤其是宋代江西詩派
杜甫的詩歌的風格表現了什麽？杜甫的詩，很多表現時傷世，悲天憫人的思想，所以被稱為“詩聖”。另壹方面杜甫的詩經常用剛健的手，深沈的思考，表現對社會實況的深厚同情。可以說李白是偏向於浪漫，而杜甫偏向於寫實。他的詩對於後代關懷社會現實、重視詩法變化和字句鍛煉的詩人影響更深。杜甫的歌風格成於安史之亂時期並漸在苦難中成形。杜甫深入會並關切政治和民生疾苦,重視寫實。 杜甫“沒不忘君”,藝術風格沈郁頓挫.自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實風格.尤其是宋代江西詩派更是杜甫視為宗
標簽：作文經典 上壹篇：描寫冬天的文段 描寫書籍的優美文段 下壹篇：巴黎聖母院句子的賞析 巴黎聖母院句子賞析杜甫詩風是
詩風沈郁挫，憂國憂民。
杜詩最大的藝術特色是，詩人常將自己的主觀感受隱藏在客觀的描寫，讓事物自身去打動讀者。例如《麗人行》中，詩人並沒有直接斥責楊氏兄妹的荒淫，然而從對他們服飾、食等方的具體描述中，作者的愛憎態度已顯露無遺。
杜詩語言平易樸素、通俗、寫實，但卻極見功力。他還常用人物獨白和俗語來突出人物性格的個性化。
杜詩在畫人物時，特別善於抓住細節描寫，如《北征》中關於妻子兒女壹段字就是非常突出的例子。
杜甫詩風多變，總體來看，可以概括為郁頓挫。這裏的沈郁是指文章的深沈蘊蓄，頓挫則是指感情的抑揚曲折，語氣、音節的跌宕搖曳。
所有這壹切，確供了杜甫在三千多年的中國文學
有關杜甫的詩的特點風格的作文杜甫的詩歌表現為格律嚴謹、情感內斂、沈郁挫、充滿現主義的藝術風格以及他憂國憂民、悲天憫性格特征。他的風格逐漸在難的生活中形成，特是安史之亂時期和的生活。杜甫身的願望是“致君堯舜上，再使民風淳”，這願望有如“葵藿傾太陽、物性固未奪”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》），又加上自身壹的窮困潦倒，使他有博大的人情懷和濟世救民的執著“得廣廈千萬間，大庇天下士盡歡顏！”《茅屋為秋風所破歌》。杜甫對國家民族的強烈責任感“國破山河在，城春草深。感時花濺淚，別鳥驚心。”（《望》）“出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。”（《蜀相》）。杜甫對現實有深刻的認識和揭露，對百姓有深切的同情。他的“三吏”（《石吏》、《新安吏》《關吏》），“三別”（《新婚別》、《無家》、《垂老別》）和《兵車行》都是這樣作品。《兵車行》為歷代所推崇，揭露了唐玄宗長期以來的窮兵黷武，連年征戰，給人民造成了巨的災難，具有深刻的思想性。在藝術上寓情於敘事，詩人激切奔越、濃郁深沈的思想感，都然地融匯在全詩的始終，詩人那種焦慮安、憂心如焚形象也仿佛展現在讀者面前。
杜甫的詩歌風格形成於安史之時期並逐漸在苦難中成形。杜甫深入社會並關切政治和民生疾苦,重視寫實。他背負著對國家和民族任務的沈重責任忠實描時代的面貌和自己內心的感受。杜“沒飯不忘君”,藝術風格沈郁頓挫.自中到宋代以來繼承了杜甫的寫實風格.尤其是宋代江西詩派更是杜甫視為宗祖.他的影響力巨大.
第壹，杜甫善於對現實生活作高度的藝術概括。
這種概括主要通過兩種藝手段進行操作。其壹是選取具有典型意義的事物，通過客觀的，把復雜的社會現象集中在兩句詩裏，從而揭示它的本質。比《自京赴奉先縣詠懷五百字》把尖銳的階級矛盾集中在“朱門酒肉臭，路有凍死骨”十個字裏，使人觸目驚心。其二是通過人的話，對某些件作概括的介紹。比如《兵車行》這首詩是通過壹個人的話廣泛地介紹了兵役的繁重、戰爭的艱苦，以及人民反對開邊的情緒。《石壕吏》是通過老嫗的壹番話，介紹了這壹個家庭的遭遇，同時概括了千萬家庭。詩的現實主義，並不在於塑造典型的人物形象。他雖然也寫了不少人，但這些人並不是作為具有個性的型而現的。他的現實主的點在於從現實生活中選典型的事件，加以高度的概括的描寫，通過這樣的描寫，去揭示現實生活的本質。
第二，雄渾壯闊的藝術境界和細致入微的表現手法。
藝術境界是雄渾壯闊的，但是現手法卻是細致入微的。於杜甫具有愛國愛民的胸襟，博大精深知識，以及富的生活經驗，所以他的詩歌界是雄渾壯闊的。可是這種雄渾壯闊的境界往往是通過刻畫前體細致的景物和表現內心情感的細微波動來達到的。李白和甫，他們的藝術境界都是很壯闊的，可是達這樣壹種壯闊境的途徑卻不同。李白是運用風馳電掣、大刀闊斧的手法來達到的，而杜甫卻是以體貼入微，精雕細，即小見大，近求的方法來實現的。
杜甫的詩就像是“潤物細無聲”的輕風細雨，不知不覺地滲透了讀者的心靈，讓人容易親近。比如“三吏”、“三別”，杜甫具體細致地寫出這場戰的各個方面，從不同的角度、不同的側面具體反了這場戰亂帶給國家和人民深重的災難。同樣寫安史之亂，李白的寫法是從大處落墨。他的《古風》第十九首，先寫和神仙起升天，升到天上從上面往下看，看到人間，接著有幾句就反映了安史之亂以後的政治局面——“俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，豺狼盡冠。”而杜甫筆下的安史
李白和杜甫的詩風有何不同?1.李白屬於浪主，杜甫屬於批判現實主義 。
李詩歌具特色，風格多變，以“飄逸”二字難以概括其不同時期的風格。出蜀前後，李遊奇覽勝，受道家思想影響很深，詩歌“飄逸”的格比較明顯；壹入長安受到挫折，但他並未失去希望，詩風豪邁奔放、感情熾熱，復歌詠自己有才必用；二入長安之，李白仕途坎坷，國事也日斷衰敗，蒼生水深火熱，詩風壹步步接近晉中之窗現，豪放之中充憂國憂民的沈郁之情；晚年流放夜郎時，李白多以衰怨悲痛的筆調抒 *** 懷，揭露現實，鞭撻社會，風明顯轉為悲壯。
杜甫的詩歌風格形成於安史之亂時期並逐漸在苦難中成形。杜甫深入社會並關切政治和民生疾苦，重視寫實。他背負著對晉中之窗國家和民族任務的沈重責任忠實描繪時代的面貌自己心的感受。杜甫“沒不忘君”，藝術風格沈郁頓挫。自中唐到宋代以來都繼承杜的寫實風格。尤其是宋代江西詩派更是杜甫視宗祖。他影響力巨。
2.李杜創作的最根本區別，簡單講來，乃在於對待主客觀的不同態度。用國維的話說，白於‘主觀詩人，杜甫屬於‘客觀詩人’，杜甫擅長客觀描寫，代表作是敘事詩，他的抒情詩帶有客觀色彩。
李白擅長自我抒情，絕大部分是抒情詩，他的敘事詩也帶有抒 *** 彩。其詩始終以“自我”為心，強調和提升主體的作用，以至達到客體（描寫對象）的駕馭、征的程度。例如：《蜀道難》。詩人反復詠嘆“
形容杜甫該用什麽詩詞比較適合？異代不同時，問如此江山，龍蜷虎臥幾詩；
先生亦流寓，有長留天地，月清壹草堂。
世上瘡痍，詩中聖；
民間疾苦，筆波瀾。
地有千秋，南來尋丞相祠堂，壹樣大名垂宇宙；
橋通萬裏，東去問襄陽耆舊，幾人相在江樓。
詩史數千言，秋天壹鵠先骨；
草堂五裏，春水群鷗野老心。
壹枝筆挺起馬班間，允矣三長才學識；
百年事感懷開寶後，申孤憤去來今。
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詩人簡介：
杜甫（712－770），字子美，漢族，唐朝河南縣（今河南鄭州義市）人，自號少陵野老，唐代偉大的現主義詩人，與李白合稱“李杜”。為與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也被稱為“老杜”。杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被後人稱為“詩聖”，他詩被稱為“詩史”。後世稱其杜拾、杜工部，也他杜少陵、杜草堂。杜甫的思想心是儒家的仁政思想，他有“致君舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲並不顯赫，但後來聲名遠播，對中國文學和日本文學都生了深遠的影響。杜甫***有約1500首詩歌被保留了下來，大多集於《杜工部集》。
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家世背景：
公元712年（壬子年）杜甫降生於河南鞏縣（今河南鄭州鞏義市）南灣。杜甫出身於京兆杜氏，是北方大士族。其遠祖為漢武帝有名的酷吏杜周，祖父杜審言。甫與唐代另壹大詩人即“小李杜”的杜牧同為晉代大學者、將杜預之後。不過兩支派甚遠，杜甫出自杜預次子杜耽，而杜牧出自杜預少杜尹。杜甫青少年時因家庭環境優，此過著較為定富足的生活。他自小好學，七歲能作詩，“七思即壯，開口詠鳳凰”，有誌於“致君堯舜上，再使風俗淳”。他少年時也很頑皮，“憶年十五心尚孩，健如黃犢走復來。庭八月梨棗，壹日樹能千回”。
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寫作風格：
杜甫的詩歌在風上，兼備多種風格的，元稹樣評價杜甫：“至子美，蓋所謂上薄 *** ，下該沈、宋，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣。”觀也有類似的看法：“於是杜美者，窮高妙之格，極逸之氣，包沖淡之趣，兼俊潔之姿，備藻麗之，而諸家之所不及焉。然不集眾家之長，杜氏亦不能獨至於斯也。”例如杜甫也有放羈的壹面，從其名作《飲中八仙歌》就可以看出杜甫豪氣。主流觀點認為，杜甫詩歌的風格郁頓挫，語言煉，格律嚴謹，窮絕工巧，感情真摯，平實雅談，描寫深刻，細膩感人，形象鮮明。“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”是他的創作風格。就杜詩特有的敘事風格和議論風格而言，有學者認為是受到《詩經·小雅》的影響，而其悲歌慷慨的格調，又與《離騷》相近。也有學認為，杜詩具有仁政思想的傳統精神，司馬的實錄精神。還有觀點認為杜甫詩作具有“人道主義精神”。唐代的大文學家韓愈曾把杜甫與李白並論說：“李杜章在，光焰萬丈長”。王安石表彰杜詩“醜妍巨細千萬殊，竟莫見以何雕鎪”的成就。陳善《捫虱語》卷七：“老杜詩當是詩中《經》，他人詩乃諸子
怎樣理解杜甫的沈郁頓挫的詩歌風格杜甫詩歌沈郁頓挫的風格可以理為，沈郁的是文章的深沈蘊蓄，頓挫則感情的抑揚曲折，語、音節的跌宕曳。
分析杜沈郁頓挫的風格可從以下幾個方面著手： 1、 內容充實，關註社會民生。
杜甫生逢元盛世及安史之亂，壹生顛沛流離，歷盡磨，他的詩廣泛地記了這壹時期的現實生活，被人稱為“詩史”。杜甫擅長各種詩體，詩風郁頓挫，對後世有很大的影。
以《自京赴奉先縣詠懷五百字》壹詩為例，詩中深刻地反映了當時尖銳的社會矛盾，“門酒肉臭，路凍死骨”這壹千古名句，形象地揭示出貧富懸殊的社會現實。詩歌映了人民的苦難，揭露了執政集團的荒淫腐敗，是杜甫“史詩”中的第壹長篇作品。
2、 憂國憂民，情感深厚、濃郁。
杜甫的是個情真意切，中充滿著國憂民的憂思，讓人難以去，真摯感人。
如《聞官軍收河南河北》壹詩，反映了安史之亂給國家和人民帶來巨大的災難，杜甫早就盼望能早日平定安史之亂。當壹天終於盼來時，他竟激動得悲交加，喜而哭。前四句由“忽傳”到“初聞”，再到“卻看”“漫卷”，幾個連續動作把驚喜的心情描繪得生龍活現。四通過想象，盡力描寫“喜狂”時的激動心情：他不但要高歌痛飲，而且恨得乘著大好春光馬上回到家鄉，這從他壹口氣列的四個地名，就能看出他的心早已沿著這壹路線飛走了！
3、 語言凝練蒼勁、質樸，剛有力。
杜甫詩歌的語言工凝練而又豐富多彩，他十分註意意錘煉字句，增強了詩歌語言內涵和表現力。他的詩歌既有精煉蒼勁，刻精警的點，有通俗自然、清新流麗等多樣化的特征。如《登高》這首作者晚年寫的詩，時九重陽詩人扶病臺，百感交集，寫下這首著名的詩篇，是詩人七言律詩中最具有代表性的作品。這首詩前四句寫景，後四句抒情。首聯以景物為對象，用高度概括的筆法，寫出了江邊秋的壯闊與悲涼。詩選取了風、天、猿、渚、沙、鳥六種意，並且用急、高、嘯哀、清、白、飛回，從感覺、視覺、聽覺、聲音、彩等角度加以描寫形容，寫得極為精巧工，形象性和節奏感極強，也為全詩渲了淒清悲涼氣氛。
4、章法曲折多變，開合跌宕。
仍以《登高》壹詩為例，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（語氣、音節的跌宕搖曳）寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色，壹句俯視，有疏宕之氣。“無邊”，大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又快了飄落的速度。在寫景的同時，沈地抒發了自己的情懷，傳達出韶光易逝，壯誌難酬的感愴。它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限於歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝有限，宇宙的無窮與永恒。透沈郁悲涼的精工
李白與杜甫詩歌風格會不同的原因？兩位偉大詩人作詩的時候所處的時代不同、
李的詩主要出自盛唐時期，那時候太平盛事，歌舞升平，所以李白的詩大多闊達豪邁、
而杜甫的詩主要出晚唐時期，那時候戰頻仍，生靈塗炭，土地荒蕪
所以杜甫的詩壹般都很關系
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