如下:
1、勞動歌謠,是最早出現的上古詩歌,它們對勞動行為的再演和生產經驗的總結,是先民有意識創做出來的,帶有明顯的功利目的,以《彈歌》最典型。
2、祭祀歌謠,表現了上古先民幻想祈神降福或指揮自然服從自己的願望,帶有較濃的原始宗教意識,《蔔辭通纂》 375 片和《伊耆氏蠟辭》是其代表。
3、圖騰歌謠,是先民在圖騰崇拜基礎上創作的詩歌,《燕燕往飛》尚可窺見其端倪。
4、婚戀歌謠,壹般都表現出粗獷、野蠻的特點,如《周易。 屯·六二》。
5、戰爭歌謠,如《周易·中孚·六二》、《周易。 同人》,由其繪聲繪色的描摹中,令人仿佛聽到了古老的殺伐聲,看到了上古戰爭的禮儀。
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民歌,人民之歌。 從古至今,無論東西南北,每壹時代、地域、民族、國家;在不同的地理、氣候、語言、文化、宗教的影響下,都不其然會產生壹類人類自娛、文化留傳或生活實質的宣泄。
他們會以不同的形色傳遞他們的歷史、文明及熱愛,而歌謠亦是其重要之壹環,而社會學或大眾俗稱之為民歌(謠)。它和人民的社會生活有著最直接最緊密的聯系,民歌是經過廣泛的群眾性的即興編作、口頭傳唱而逐漸形成和發展起來的。它是無數人智慧的結晶,音樂形式具有簡明樸實、平易近人、生動靈活的特點。
如此類推,可以有中國的民歌,美國的民歌,英國、俄國、蘇格蘭、澳洲或非洲民歌等等。就像如果這幾天大家有到海運大廈天臺參與德國啤酒節,大家壹定到聽到不少他們以吉他、手風琴等奏出的的普魯士民謠。
民歌(謠)的特色,是在於其能否反影它的出處和環境、文化特色(質),而不只是在乎其使用的樂器的多少、輕重。當然無可否認,樂器本身很多時亦能反影民歌本身的文化背境。
今天,我們活在香港,民歌音樂的文化早以支配在西方篷裙之下,我們今天說的民歌,大多數也就是西方(美國)的民歌。民歌還分少兒,成人。