第壹部描寫秋景:藍天上飄滿了藍色的雲；廣闊的土地上覆蓋著枯萎的黃葉。無邊的秋色綿延，融入流動的河流；浩渺波光粼粼的江面，籠罩著冰冷淒婉的煙霧，空寂蒼翠。山峰反射著夕陽的余暉；天宇與大江流水相連。無情的草，壹望無際，綿延不絕，直到那連夕陽的余暉都無法照亮的遙遠的遠方。
這個巨大的場景，對象典型，境界宏大，氣象空靈，難以用毛筆描繪，非同凡響。更奇妙的是與生俱來的個性，隱藏在其中的巧妙運用。“場面無情，情場無景。”眼前的秋景引發心中的憂慮，於是“萬物動我情”；同時心中的焦慮把秋景變成了現在，於是“萬物皆我色”。有了這樣的內外同情，事物才能與我和諧。秋景的悲涼與衰敗，與煩惱的悲涼完全契合；秋景的遼闊，與煩惱的無邊憂郁相映成趣；壹望無際的秋景與無盡的憂慮息息相關。所以“丹成入秀句，萬物無逃”(《宋少永詩畫》)。在這裏，明明是從天、地、河、山寫起，壹步壹步偷偷在心底思鄉，直到把《無情草》推向極致的巔峰，形成壹個情感焦點。小草惜遠未來是常事，但這個詞“別有壹番滋味”，是因為詩人內心的“丹程”和“無情”，以示情意，“化風景為情感”。
廣闊美好而又沒有感傷味道的秋景，在文人筆下並不多見，在悲秋傷春這種基調不變的詞中就更不多見了。漫長的鄉愁也在對人間風景的描寫中展露無遺，寫得不著痕跡。這種從風景到情感的自然過渡也很巧妙。
通過影片可以直接點出“故鄉魂”和“旅行思維”。“鄉魂”和“旅行思維”意思差不多。兩句話的意思是，壹個人的思鄉之情陰郁而憂郁，旅行的憂郁重疊而延續。上下兩部分的文字交流有強調的意思，而主角在異鄉的久居和深深的思鄉之情讓他獨來獨往。
接下來的三四句話，表面上看起來是思鄉之情和旅行之憂都消除了，但其實壹直在心裏。這樣寫，文字奇特，表達更深刻，更優美。“明月”這句話說的是我因為擔心旅行，晚上睡不著。雖然月色皎潔，高樓上的夜景也很美，但是我不能看，因為壹個人在欄桿上看會加重我失望的心情。
最後說幾句，說因為晚上睡不著，借酒消愁，可是酒壹入我心，就化為相思之淚，寄相思更痛。這兩句抒情深刻，用詞新穎自然。寫到這裏，壓抑的鄉愁達到高潮，文字戛然而止。
這首詩描寫了上半部分的風景，表達了下半部分的情感。這是詩中結構與場景結合的常見方式。其特殊性在於美景與柔情的統壹，更確切地說，是廣闊深遠的景色、美景與深情的統壹。關於鄉愁和悲傷的詩，往往以蕭瑟的秋景來表現，但這首詩描寫的景色卻是遠而廣的。壹方面表現了詩人博大的胸懷和對生命、對自然的熱愛，進而烘托出離別愛情的悲涼，另壹方面也讓接下來的影片中所表達的感情顯得柔美而骨感，深沈而不頹廢。整體來看，此詞的語言和手法雖與普通詞相似，但意境和意境卻與傳統詩詞接近。這說明，寫小詞表達悲傷不恨是可以的，而且不限於閨閣庭院。