怎麽理解詩歌的跳躍性

詞創作中的壹個很大的特點就是語言的跳躍性。因為篇幅字數的限制，詩詞作品需要精煉，如果作者把所敘述的事物全部詳細地表達出來，是不可能的，也是不藝術的。這就要求作者凝練和簡化語言，把關鍵詞找出來，進行合理地排列組合。因此詩詞作品中的語言就具有了跳躍性的特點，但是這種跳躍性必須是合理的，這時需要思維的連貫性來加以約束，使這種跳躍性必須以圍繞主題和合理的思路為前提。只有將語言的跳躍性與思維的連貫性有機地結合起來，才能充分發揮作品的藝術性。

舉個例子來說，秦觀的《鵲橋仙/七夕》的下闕：“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路”，用現代漢語來說，就是：

“（兩個人的）柔情象水壹樣（象水壹樣的深、壹樣的溫柔），（但是相會的）佳期象夢壹樣（象夢壹樣的遙遠、象夢壹樣的美好），（因此在兩個人執手相看的時候，怎麽）忍心（回頭）去看那鵲橋的歸路？

另外還有“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，全部是跳躍性的名詞排列。

在當今的網絡作品中，由不少朋友的作品往往言務必盡，這樣就形成了所謂的“凝重”“過實”，把自己的作品塞得滿滿的，使作品顯得很笨拙，也沒有給讀者留下想象的空間余地，大大削減了作品的藝術性和感染力，難以使讀者對作品產生***鳴。