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怎麽理解詩歌的跳躍性

詞創作中的壹個很大的特點就是語言的跳躍性。因為篇幅字數的限制,詩詞作品需要精煉,如果作者把所敘述的事物全部詳細地表達出來,是不可能的,也是不藝術的。這就要求作者凝練和簡化語言,把關鍵詞找出來,進行合理地排列組合。因此詩詞作品中的語言就具有了跳躍性的特點,但是這種跳躍性必須是合理的,這時需要思維的連貫性來加以約束,使這種跳躍性必須以圍繞主題和合理的思路為前提。只有將語言的跳躍性與思維的連貫性有機地結合起來,才能充分發揮作品的藝術性。

舉個例子來說,秦觀的《鵲橋仙/七夕》的下闕:“柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路”,用現代漢語來說,就是:

“(兩個人的)柔情象水壹樣(象水壹樣的深、壹樣的溫柔),(但是相會的)佳期象夢壹樣(象夢壹樣的遙遠、象夢壹樣的美好),(因此在兩個人執手相看的時候,怎麽)忍心(回頭)去看那鵲橋的歸路?

另外還有“雞聲茅店月,人跡板橋霜”,全部是跳躍性的名詞排列。

在當今的網絡作品中,由不少朋友的作品往往言務必盡,這樣就形成了所謂的“凝重”“過實”,把自己的作品塞得滿滿的,使作品顯得很笨拙,也沒有給讀者留下想象的空間余地,大大削減了作品的藝術性和感染力,難以使讀者對作品產生***鳴。