妳們應該追求的，是像愛因斯坦那樣提出“相對論”，或者是像杜甫那樣，成為有偉大創造的天才。要不然，以現實的國家、社會來說，需要的是經濟的發展，妳們可以像比爾蓋茲那樣，賺壹大筆錢。楊振寧先生在演講中所舉的科學家的例子，像愛因斯坦呀，比爾蓋茲呀，大家容易理解，可是杜甫怎麽會跟愛因斯坦相提並論了呢。我問施淑，報紙報道楊先生的講演，有沒有刊載楊先生為什麽說杜甫是偉大的天才，可以和愛因斯坦相提並論。
施淑說，沒有，報紙上沒有報道。
我沒有聽到楊先生的演講，但是他的話引起了我的反省。
我們現在就要講杜甫了，杜甫如果像楊先生所說的，像愛因斯坦壹樣偉大，那麽他的偉大之處表現在什麽地方呢。杜甫只是壹個詩人，所以他的偉大之處只能從他所創作的詩歌中去尋找。杜甫的詩集有幾種註解的本子，註解得最詳細的是《杜詩詳註》，作者是仇兆鰲。《杜詩詳註》後面有附錄，附錄裏邊收錄了唐朝的元稹所寫的《唐檢校工部員外郎杜君墓系銘並序》，元稹說出了杜甫為什麽偉大，他說：至於子美，蓋所謂上薄風雅，下該沈、宋，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣。在元微之的本集裏，這段話中的“上薄風雅”四個字作“上薄風騷”。
用“騷”字是對的，“薄”是壹個仄聲字，所以“騷”的位置應該用平聲字，“上薄風雅”是錯誤的。
大家壹定要註意到，我為什麽念中國的古詩、古文的時候，常常要把入聲字念出來，這就是我在講中國詩歌的吟誦與興發感動的傳統中所提到的，聲音永遠是跟興發感動結合在壹起的。這個“薄”字就是壹個入聲字。
“蓋所謂上薄風騷”，元微之說杜子美的偉大，往上說接近《詩》、《騷》，因為《詩經》和《離騷》是中國最早的、最偉大的兩部作品。“下該沈、宋”，向下說，杜甫把初唐時候的沈佺期、宋之問的詩中的好處，“該”是說都包括進來。
“言奪蘇、李，氣吞曹、劉”，杜甫的詩歌的語言，可以媲美於蘇武、李陵。
蘇武、李陵是五言古詩的始祖。
“氣吞曹、劉”，杜甫的詩歌中的精神、氣勢可以吞沒曹氏父子以及“建安七子”中劉楨的作品。“掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗”，杜甫的詩歌能夠遮蓋住顏延之、謝靈運作品中的孤高之氣，同時還雜有徐陵、庾信作品中的流麗。
“盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣”，杜甫生在壹個可以集大成的時代，而且他有集大成的才華，有集大成的能力。如果妳生在壹個可以集大成的時代，妳沒有做出集大成的成就，是妳對不起這個時代；如果妳有集大成的才能，但是妳沒有生在壹個可以集大成的時代，那麽是時代對不起妳。
杜甫是既生在壹個可以集大成的時代，他又有集大成的才能，而且果然完成了集大成的作品，真的是了不起。
以中國詩歌的發展史來說，杜甫承上啟下，真是“盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專”。他的作品把古今的體式都搜羅進來了。說起來，真的是很可惜，陶淵明是“千載下，百篇存”（辛棄疾《鷓鴣天·讀淵明詩不能去手，戲作小詞以送之》），他留下來的作品不過壹百首而已，而杜甫的作品將近壹千篇，可是我們真的是沒有時間，對這個偉大的作者作詳細的介紹，我只能給大家簡單地說壹說杜甫的幾首有名的詩。
我在南開大學教學的時候，講了壹些杜甫詩，我問學生們那些詩是什麽體裁，可是居然念了博士班的學生都回答不出來。我要說，這是杜甫的作品之所以妙，之所以了不起的地方。我不知道楊振寧先生把杜甫跟愛因斯坦相提並論，是不是因為杜甫在中國詩歌發展史中有這種承上啟下的特殊的地位。杜甫曾經寫過《曲江三章章五句》。
妳看這個題目，非常妙，曲江三章者，因為長安城有曲江，杜甫在曲江的江邊寫了三首詩，每壹首詩只有五句。我們中國的詩歌常見的都是雙數的句子，不管是絕句還是律詩，甚至於是古詩，連篇幅很長的《長恨歌》都是雙數的句子，可是“曲江三章”每壹章只有五句，“曲江蕭條秋氣高，菱荷枯折隨風濤，遊子空嗟垂二毛。白石素沙亦相蕩，哀鴻獨叫求其曹”。前三句押韻，第四句不押韻，第五句押韻。
杜甫真的是創作的天才，《曲江三章章五句》是他將古今做了結合。《曲江三章章五句》，妳要知道這種命題的方法由何而來。我們看壹看《詩經》，《關雎》是幾章章幾句。《桃夭》是幾章章幾句。
是三章章四句。妳看，《詩經》中有這種辦法，杜甫用《詩經》寫作的辦法寫七言近體的句子，這是杜甫的創造、杜甫的變化，真的是“盡得古今之體勢”。杜甫還寫過《飲中八仙歌》，“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠”，每壹句都押韻，寫當時唐朝喜歡飲酒的八個有名的人物，有的兩句寫壹個人，有的三句寫壹個人，有的四句寫壹個人，通篇押壹個韻。這些都是杜甫在創作中的變化。我現在只是簡單地舉了兩個題目，來說明杜甫“盡得古今之體勢”。現在我還要對“古今”加以解說。