新樂府運動,是由唐代詩人白居易、元稹等所倡導的壹場詩歌革新運動。?新樂府?壹名， 是白居易相對漢樂府而提出的，其含義就是以自創的新的樂府題目詠寫時事，故又名?新樂府運動? 。這類詩的特點是：自創新題，詠寫時事，體現漢樂府的現實主義精神。除白居易而外，元稹、李紳、張籍、王建也是這壹運動中的重要作家。唐朝貞元、元和之際，廣大地主士大夫要求革新政治，以中興唐朝的統治。在這股浪潮的推動下，白居易、元稹等詩人主張恢復古代的采詩制度，發揚《詩經》和漢魏樂府諷喻時事的傳統，使詩歌起到?補察時政?，?泄導人情?的作用。白居易在《與元九書》中提出：?文章合為時而著，歌詩合為事而作。? 要求文辭質樸易懂，便於讀者理解，還要詞句通順，合於聲律，可以入樂。宣稱要為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作。白居易的`《新樂府》五十首和《秦中吟》十首，元稹的《田家詞》、《織婦詞》、《和李校書新題樂府十二首》，是他們的代表作。
新樂府:在古代文學史上，即?新題樂府?，相對於古樂府而言。指的是壹種用新題寫時事的樂府詩，不再以入樂與否作標準。新樂府詩始創於杜甫，為元結、顧況等繼承，又得到白居易、元稹大力提倡。中唐時期由白居易、元稹倡導的，以創作新題樂府詩為中心的詩歌革新運動。新樂府的特點有三：壹是用新題,白居易以新題寫時事，故又名?新題樂府?。二是寫時事。建安後作家有自創新題的，但多無關時事。既用新題，又寫時事，姑於杜甫。白居易繼其傳統，以新樂府專門美刺現實。三是不以入樂與否為衡量標準。新樂府詩多來嘗?播於樂章歌曲?。從音樂角度看是徒有樂府之名，而在內容上則是直接繼承了漢樂府的現實主義精神，是真正的樂府.新樂府運動由於前有杜甫開創的傳統，後有元結、顧況繼其事，張籍、王建為先導，到了?元白?時期，明確地提出了?文章合為時而著，歌詩合為事而作?。
新樂府運動是中唐時期的壹場詩歌革新運動，興起於貞元、元和年間，以白居易、元稹為主要的倡導者。新樂府運動的興起有其深刻的社會原因，安史之亂後，唐王朝國運衰微，各種矛盾加劇。壹些關心國運的有誌之士殷勤地關註現實政治，希望國家能再度繁榮。因此他們放棄了盛唐的理想主義，而走向現實主義，以反映現實生活、關註民生、強調文學的社會功能的新樂府運動便應運而生。
新樂府運動又是在源遠流長的現實主義詩歌傳統的基礎上而興起的，它遠承《詩經》和漢魏樂府的現實主義傳統，近取杜甫、元結、顧況詩歌的現實主義精神。新樂府是壹種用自命新題寫時事的樂府詩。但更重要還是這壹作家群體的***同的理論追求和創作實踐，才使之成為中唐詩壇上的壹場詩歌革新運動。
唐朝貞元、元和之際，廣大士大夫要求革新政治，以中興唐朝的統治。在這股浪潮的推動下，白居易、元稹等詩人主張恢復古代的采詩制度，發揚《詩經》和漢魏樂府諷喻時事的傳統，使詩歌起到?補察時政?，?泄導人情?的作用。白居易在《與元九書》中提出：?文章合為時而著，歌詩合為事而作。?在《新樂府序》中全面提出了新樂府詩歌的創作原則，要求文辭質樸易懂，便於讀者理解;說的話要直截了當，切中時弊，使聞者足戒;敘事要有根據，令人信服;還要詞句通順，合於聲律，可以入樂。宣稱要為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作。
白居易、元稹等詩人或?寓意古題?，或效法杜甫?即事名篇?，以樂府古詩之體，改進當時民間流行的歌謠，積極從事新樂府詩歌的創作。白居易的《新樂府》五十首和《秦中吟》十首，元稹的《田家詞》、《織婦詞》、《和李校書新題樂府十二首》，是他們的代表作。張籍的樂府三十三首以及《野老歌》、《築城詞》、《賈客樂》等詩歌，反映了戰爭給人民帶來的苦難，揭露了統治者對人民殘酷的剝削和奴役。王建在《水夫謠》中描寫了驛船纖夫的悲慘生活。《田家行》、《簇蠶辭》則揭露了封建賦役的殘酷。李紳曾作新題樂府二十首，惜已無存。他的《憫農》詩二首：?春種壹粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農夫猶餓死。?鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦?，已成為千古傳誦的名詩。
新樂府運動的精神，為晚唐詩人皮日休、聶夷中、杜荀鶴所繼承。皮日休的《正樂府十首》和《三羞詩》，聶夷中的《公子行》，以及杜荀鶴的《山中寡婦》、《亂後逢村叟》，深刻地揭露了唐朝末年統治者的殘暴、腐朽和唐末農民戰爭前後的社會現實。