作者:李商隱 年代：唐
初聞征雁已無蟬，百尺樓臺水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。
[註釋]（1）青女：主霜雪的女神。素娥：月中嫦娥。（2）嬋娟：美好的姿容。
[譯文]剛開始聽到遠行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經銷聲匿跡了，我登上百尺高樓，極目遠眺，水天連成壹片。霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭妍鬥俏，比壹比冰清玉潔的美好姿容。
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文學作品，特別是詩歌，它的特點在於即景寓情，因象寄興。詩人不僅是寫生的妙手，而應該是隨物賦形的化工。最通常的題材，在傑出的詩人的筆底，往往能夠創造出壹種高超優美的意境。讀了李商隱的這首《霜月》，就會有這樣的感覺。
這詩寫的是深秋季節，在壹座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景。它的意思只不過說，月白霜清，給人們帶來了寒涼的秋意而已。這樣的景色，會使人心曠神怡。然而這詩所給予讀者美的享受，卻大大超過了我們在類似的實際環境中所感受到的那些。詩的形象明朗單純，它的內涵是飽滿而豐富的。
秋天，草木搖落而變衰，眼裏看到的壹切，都是萎約枯黃，黯然無色；可是清宵的月影霜痕，卻顯得分外光明皎潔。這秋夜自然景色之美意味著什麽呢？“青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。”盡管“瓊樓玉宇，高處不勝寒”，可是冰肌玉骨的絕代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是見出霧鬢風鬟之美。她們的綽約仙姿之所以不同於庸脂俗粉，正因為她們具有耐寒的特性，經得起寒冷的考驗啊！
寫霜月，不從霜月本身著筆，而寫月中霜裏的素娥和青衣；青女、素娥在詩裏是作為霜和月的象征的。這樣，詩人所描繪的就不僅僅是秋夜的自然景象，而是勾攝了清秋的魂魄，霜月的精神。這精神是詩人從霜月交輝的夜景裏發掘出來的自然之美，同時也反映了詩人在混濁的現實環境裏追求美好、向往光明的深切願望；是他性格中高標絕俗、耿介不隨的壹面的自然流露。當然，我們不能說，這耐寒的素娥、青女，就是詩人隱以自喻；或者說，它另有所實指。詩中寓情寄興，是不會如此狹隘的。王夫之說得好：“興在有意無意之間。”（《姜齋詩話》）倘若刻舟求劍，理解得過於窒實，反而會縮小它的意義，降低它的美學價值。
範元實雲：“義山詩，世人但稱其巧麗，至與溫庭筠齊名。蓋俗學只見其皮膚，其高情遠意，皆不識也。”他引了《籌筆驛》、《馬嵬》等篇來說明。（見魏慶之《詩人玉屑》卷十五引《詩眼》）其實，不僅詠史詩以及敘誌述懷之作是如此，在更多的即景寄興的小詩裏，同樣可以見出李商隱的“高情遠意”。葉燮是看到了這點的，所以他特別指出李商隱的七言絕句，“寄托深而措辭婉”（《原詩》外編下）。於此詩，也可見其壹斑。
這詩在藝術手法上有壹點值得註意：詩人的筆觸完全在空際點染盤旋，詩境如海市蜃樓，彈指即逝；詩的形象是幻想和現實交織在壹起而構成的完美的整體。秋深了，樹枝上已聽不到聒耳的蟬鳴，遼闊的長空裏，時時傳來雁陣驚寒之聲。在月白霜清的宵夜，高樓獨倚，水光接天，望去壹片澄澈空明。“初聞征雁已無蟬”二句，是實寫環境背景。這環境是美妙想象的搖藍，它會喚起人們絕俗離塵的意念。正是在這個搖籃裏，詩人的靈府飛進月地雲階的神話世界中去了。後兩句想象中的意境，是從前兩句生發出來的
憶秦娥 ·李白
馬簫聲咽，
秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，
灞陵傷別。
樂遊原上清秋節，
鹹陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，
漢家陵闕。？
父母且不顧， 何言子與妻？
名編壯士籍， 不得中顧私。
捐軀赴國難， 視死忽如歸。
賞析壹
此首傷今懷古，托興深遠。首以月下簫聲淒咽引起，已見當年繁華夢斷不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出別情，將情景融為壹片，想見慘淡迷離之概。下片揭響雲漢，摹寫當年極盛之時與地。而“鹹陽古道”壹句，驟落千丈，淒動心目。再續“音塵絕”壹句，悲感愈深。“西風”八字，只寫境界，興衰之感都寓其中。其氣魄之雄偉，實冠今古。北宋李之儀曾和此詞。唐宋詞簡釋》 唐圭璋之深，如註如訴；後二句寫無可奈何，入室垂簾，隔窗望月，愈襯孤寂。無獨乎？無怨乎？詩不正面塗抹，卻從反面點妝，字少而情多，委婉而入微，余音裊裊，不絕如縷。出處：古詩詞鑒賞
賞析二
這首《憶秦娥》詞，氣勢雄渾，意境高遠。上片寫春天的清晨，女主人公在秦樓上聞簫聲悲咽而壹覺醒來，望明月而懷遠，見垂柳而憶別；下片寫秋天的黃昏，女主人公登臨樂遊原（今西安市東南），睹景物而傷懷，感時序而驚變。這說明她自春徂秋，朝朝暮暮，無時無刻不在相思。在同壹首作品中，允許時間、空間如此不斷流動和暗裏轉換，正式中國古典詩詞的審美特征之壹。
"簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。"由簫聲、秦娥、秦樓等興象，很容易使讀者聯想到《列仙傳》上的簫史和弄玉的幸福愛情，從而勾起壹種歷史的悠遠感，與現實的悲咽、淒清景象形成強烈的對比。秦娥在驚醒之後，聽到悲咽的簫聲若斷若續，看到淒清的月色若明若幽，此時又該有多少思緒自心潮中湧出！按詞律規定"秦樓月"三字的重疊，正適合表現著思潮起伏的需要，並為銜接"年年柳色，灞橋（壹作陵）傷別"另壹意境充當津梁。既然說"年年……傷別"，則知所懷之人已離去多載。因此哪怕是灞橋（陵）柳色年年依舊，而秦樓上的女主人公卻是相思愈陷愈深了啊！
下片場景陡轉："樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。"重九日登高，佳節倍思親。但女主人公見鹹陽古道上車馬稀落，音信杳無，引領西望，能不慨然？"音塵絕"三字再壹重疊，更加倍地強調出她心頭悲哀的沈重。末尾兩句"西風殘照，漢家陵闕"，王國維說它把登高者的意興寫絕了。"遂關千古登臨之口"（《人間詩話》），使別人再也寫不過他。劉熙載甚至認為它"足抵少陵（杜甫）《秋興》八首"（《藝概》卷四）。它好在哪裏？我以為它好在能勾勒出壹個詩的境界，從中讓讀者領略到無限傷亂的心情。試想：在西風、落日的映襯下，漢王朝陵墓、宮闕淒冷荒涼的景色，不正象征著它的衰危麽？
此詞意境，上半闕柔和，下半闕雄渾。詞人融柔美和壯美於壹體，在淒清、悲涼的典型氛圍中，多方面地展示出抒情女主人公的多情性格。
詞中所描繪的景物，顯然都是遙想之詞。但它能使讀者親臨其境，恍如置身於秦樓或樂遊原上，在月色籠罩或西風吹拂中觸起離愁；並通過舉目河山之異，深寓故國興亡之感。在秦娥的形象裏，凝聚著詞人李白的獨特感情。
參考資料：
/forums/2090/ShowPost.aspx