“含蓄有古意”“直接國風之遺”，在翻譯李白詩歌的時候是應該註意這些的。古代的“美人”就不是壹個普通的詞，與現在口頭時髦的“美女”很不壹樣。《離騷》裏的“香草美人”指賢臣明君；《詩經》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美壹人，清揚婉兮”，美人也。“美人卷珠簾”當是指品性容貌都美好的閨中女子，李白詩歌的“含蓄蘊藉”當是指詩歌中主人公情韻的婉轉，而非指寄托興寓，所以說它“直接國風之遺”。
在傳統的翻譯中把“深坐”說為“久坐”，我認為很不妥。“深”的意思是多重多層的。後來有詞雲：“庭院深深深幾許，幕簾無重數。”女子所住的閨房在“幕簾無重數”的深院裏，多麽幽深，多麽寂寞啊！此是第壹層。“深”還有深情的意思，想想看，“美人卷珠簾”，何哉？古人思念親人，總要登高望遠，那是男子的做法，女子“養在深閨人未識”，不能拋頭露面，於是只好“卷珠簾”望著遠人去的方向以托思念之情，期待著等遠人回來呢，此第二層。“深”的第三層意思邊便是久，坐的時間很長了。顰是皺的意思，吳宮裏的西施“顰”起來的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，才有了東施的效顰。“顰蛾眉”更顯出了“美人”之美。
“但見淚痕濕”，因為思念太深了，情太深了，所以不知不覺就流下相思淚，“濕”字說明暗暗的流淚，情不自禁的流淚。聯系到第二句的“顰蛾眉”，真比“才下眉頭，又上心頭”情更甚。
“不知心恨誰”，明明是思念，是愛壹個人，卻偏偏用“恨”。恨誰呢？恩，心底是有點抱怨，妳外去太久了，害我壹個在這深院裏孤單寂寞，妳怎麽還不回來呢，難道妳不想念我嗎？但這種恨何嘗不是愛呢？愛壹個人總是恨他（她）不在妳身邊。
前三句用賦，最末用問句歸結“怨情”。這裏的賦是個動態的過程，首先是“卷珠簾”，然後“深坐”，再“顰蛾眉”，最後“淚痕濕”，行動可見，情態逼人。真是哀婉淒涼，纏綿悱惻。