寫壹首關於夜晚的詩句 1.要壹首描寫夜晚的詩
鹿柴 空山不見人， 但聞人語響。
返景入深林， 復照青苔上。 . 這是王維後期的山水詩代表作——五絕組詩《輞川集》二十首中的第四首。
鹿柴（zhai寨），是輞川的地名。 詩裏描繪的是鹿柴附近的空山深林在傍晚時分的幽靜景色。
第壹句“空山不見人”，先正面描寫空山的杳無人跡。王維似乎特別喜歡用“空山”這個詞語，但在不同的詩裏，它所表現的境界卻有區別。
“空山新雨後，天氣晚來秋”（《山居秋暝》）側重於表現雨後秋山的空明潔凈；“人閑桂花落，夜靜春山空”（《鳥鳴澗》）側重於表現夜間春山的寧靜幽美；而“空山不見人”，則側重於表現山的空寂清冷。由於杳無人跡，這並不真空的山在詩人的感覺中竟顯得空廓虛無，宛如太古之境了。
“不見人”，把“空山”的意蘊具體化了。 如果只讀第壹句，也許會覺得它比較平常，但在“空山不見人”之後緊接“但聞人語響”，卻境界頓出。
“但聞”二字頗可玩味。通常情況下，寂靜的空山盡管“不見人”，卻非壹片靜默死寂。
啾啾鳥語，唧唧蟲鳴，瑟瑟風聲，潺潺水響，相互交織，大自然的聲音其實是非常豐富多彩的。然而，現在這壹切都杳無聲息：只是偶而傳來壹陣人語聲，卻看不到人影（由於山深林密）。
這“人語響”，似乎是破“寂”的，實際上是以局部的、暫時的“響”反襯出全局的、長久的空寂。空谷傳音，愈見空谷之空；空山人語，愈見空山之寂。
人語響過，空山復歸於萬籟俱寂的境界；而且由於剛才那壹陣人語響，這時的空寂感就更加突出。 三四句由上幅的描寫空山傳語進而描寫深林返照，由聲而色。
深林，本來就幽暗，林間樹下的青苔，更突出了深林的不見陽光。寂靜與幽暗，雖分別訴之於聽覺與視覺，但它們在人們總的印象中，卻常屬於壹類，因此幽與靜往往連類而及。
按照常情，寫深林的幽暗，應該著力描繪它不見陽光，這兩句卻特意寫返景射入深林，照映在青苔上。猛然壹看，會覺得這壹抹斜暉，給幽暗的深林帶來壹線光亮，給林間青苔帶來壹絲暖意，或者說給整個深林帶來壹點生意，但細加體味，就會感到，無論就作者的主觀意圖或作品的客觀效果來看，都恰與此相反。
壹味的幽暗有時反倒使人不覺其幽暗，而當壹抹余暉射人幽暗的深林，斑斑駁駁的樹影照映在樹下的青苔上時，那壹小片光影和大片的無邊的幽暗所構成的強烈對比，反而使深林的幽暗更加突出。特別是這“返景”，不僅微弱，而且短暫，壹抹余暉轉瞬逝去之後，接踵而來的便是漫長的幽暗。
如果說，壹二句是以有聲反襯空寂；那麽三四句便是以光亮反襯幽暗。整首詩就象是在絕大部分用冷色的畫面上摻進了壹點暖色：結果反而使冷色給人的印象更加突出。
靜美和壯美，是大自然的千姿百態的美的兩種類型，其間本無軒輕之分。但靜而近於空無，幽而略帶冷寂，則多少表現了作者美學趣味中不健康的壹面。
同樣寫到“空山”，同樣側重於表現靜美，《山居秋暝》色調明朗，在幽靜的基調上浮動著安恬的氣息，蘊含著活潑的生機；《鳥鳴澗》雖極寫春山的靜謐，但整個意境並不幽冷空寂，素月的清輝、桂花的芬芳、山鳥的啼鳴，都帶有春的氣息和夜的安活；而《鹿柴》則不免帶有幽冷空寂的色彩，盡管還不至於幽森枯寂。 王維是詩人、畫家兼音樂家。
這首詩正體現出詩。畫、樂的結合。
無聲的靜寂、無光的幽暗，壹般人都易於覺察；但有聲的靜寂，有光的幽暗，則較少為人所註意。詩人正是以他特有的畫家、音樂家對色彩。
聲音的敏感，才把握住了空山人語響和深林入返照的壹剎那間所顯示的特有的幽靜境界。而這種敏感，又和他對大自然的細致觀察、潛心默會分不開。
白石灘 清淺白石灘， 綠蒲向堪把 家住水東西， 浣紗明月下 . 這詩是王維《輞川集》中的壹首，描寫白石灘月夜景色，清新可喜，頗堪玩味。 白石灘，輞水邊上由壹片白石形成的淺灘，是著名的輞川二十景之壹。
王維的山水詩很註意表現景物的光線和色彩，這首詩就是用暗示的手法寫月夜的光線。它通過刻畫沈浸在月色中的景物，暗示出月光的皎潔、明亮。
如頭兩句“清淺白石灘：綠蒲向堪把”，寫灘上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如畫。何以夜色之中，能看得如此分明？這不正暗示月光的明亮嗎？唯其月明，照徹灘水，水才能見其“清”，灘才能顯其“淺”，而水底之石也才能現其“白”。
不僅如此，從那鋪滿白石的水底，到那清澈透明的水面，還可以清清楚楚地看到生長其中的綠蒲，——它們長得又肥又嫩，差不多已可以用手滿把地采摘了。這裏，特別值得註意的是壹個“綠”字：光線稍弱，綠色就會發暗；能見其綠，足見月光特別明亮。
月之明，水之清，蒲之綠，石之白，相映相襯，給人造成了極其鮮明的視覺感受。 前兩句，是靜態的景物描寫。
後兩句，作者給白石灘添上了活動著的人物，使整個畫面充滿了生氣。“家住水東西，烷紗明月下”，寫壹群少女，有的家住水東，有的家住水西，她們趁著月明之夜，不約而同地來到白石灘上洗衣浣紗。
是什麽把她們吸引出來的呢？不正是那皎浩的明月嗎？這就又通過人物的行動，暗示了月光的明亮。這種寫法，跟《鳥鳴澗》中的“月出驚山鳥”以鳥驚來寫月明，頗相類似。
2.要壹首描寫夜晚的詩
春江潮水連海平，海上明月***潮生。
灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰（讀作xian.第四聲）。
空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天壹色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只（壹作“望”）相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲壹片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂（壹作“指”）還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜（為了押韻，所以讀xiá）。
斜（這裏是句首，不要押韻，所以讀xié）月沈沈藏海霧，碣（讀作jié）石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月（壹作“花”）搖情滿江樹。
3.誰幫我寫壹首關於《夜》的詩詞
夜
霧是那麽淡
薄薄的
卻又捉摸不透
月色很朦朧
照在窗前
總想用手捧住
卻又壹次又壹次的破碎
鋼筆伏在紙上哭泣
那‘沙沙’的聲音
像壹根根銀銀針刺傷在我的心頭
不知道什麽時候開始
沒有了眼淚
打開窗戶
以為會有花香
卻是壹陣刺骨的寒風
4.描寫夜晚景色的詩句
《暮江吟》 唐?白居易 壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 作者是唐代著名詩人白居易。
這首詩描寫了深秋時候，從日落到夜晚江上的景色。前兩句抓住色彩來描繪日落時江面的瑰麗景色，後兩句抓住事物的特征，寫出了江邊美麗的月夜景色。
這首詩抒發了詩人愉悅的心情和對大自然的熱愛之情。 張若虛《春江花月夜》 張若虛《春江花月夜》 欄目：唐詩鑒賞 作者：情詩網 2004-11-12 7:52:15 瀏覽：83844 相關信息 春江潮水連海平， 海上明月***潮生。
灩灩隨波千萬裏， 何處春江無月明。 江流宛轉繞芳甸， 月照花林皆似霰。
空裏流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。 江天壹色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？ 江月何年初照人？ 人生代代無窮已， 江月年年只相似。 不知江月待何人， 但見長江送流水。
白雲壹片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊， 應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來。 此時相望不相聞， 願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復西斜。 斜月沈沈藏海霧， 碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸， 落月搖情滿江樹。 被聞壹多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》）的《春江花月夜》，壹千多年來使無數讀者為之傾倒。
壹生僅留下兩首詩的張若虛，也因這壹首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。 詩篇題目就令人心馳神往。
春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。 詩人入手擒題，壹開篇便就題生發，勾勒出壹幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月***潮生。
這裏的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在壹起，氣勢宏偉。
這時壹輪明月隨潮湧生，景象壯觀。壹個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。
月光閃耀千萬裏之遙，哪壹處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了壹層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑壹筆，便點染出春江月夜中的奇異之“花”。
同時，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻壹樣的銀輝色。
因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創造了壹個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。
這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在壹輪孤月上了。 清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進入了壹個純凈的世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。
這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：“天地無終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”
個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以***存。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種欣慰。
詩人雖有對人生短暫的感傷，但並不是頹廢與絕望，而是緣於對人生的追求與熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的回響。
“不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上壹句的“只相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。
壹輪孤月徘徊中天，象是等待著什麽人似的，卻又永遠不能如願。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。
隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白雲”四句總寫在春江花月夜中思婦與遊子的兩地思念之情。“白雲”、“青楓浦”托物寓情。
白雲飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所。
“誰家”“何處”二句互文見義，正因不止壹家、壹處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，壹種相思，牽出兩地離愁，壹往壹復，詩情蕩漾，曲折有致。 以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。
然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：壹是浮雲遊動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。
它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。
她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這裏“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。
月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？***望月光儲撫臂幌。
5.求壹首描寫夜的詩
舊日習作壹首——
《深宮月夜辭》
宮燈初掌夜添光，
燭透紗罩搖花窗。
荼縻暗下胭脂色，
夕顏送來壹園香。
幾枝疏竹斜映月，
漫天繁星正投江。
何人載酒扁舟上？
何事放歌明月旁？
登樓送目惟見夜，
憑欄側耳但聞篁。
撫琴調弦遙相和，
推杯把盞各為歡。
聲聲遠籟隨波盡，
點點清霜助夜涼。
浩渺江天情無限，
婉轉黛蛾愁似長。
翌晨題詩紅葉上，
寄與渭水出宮墻。
文學之境，講究“哀而不傷”，其意方為綿長，余味無盡……
6.描寫晚上的詩句
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。——李白《靜夜思》
海上升明月，天涯***此時 。--張九齡《望月懷遠》
秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。——王昌齡《出塞》
金船滿引人微醉。紅綃籠燭崔歸騎。香泛雪盈杯。雲龍疑夢回。不辭風滿腋。舊是仙家客。坐得夜無眠。南窗衾枕寒。—— 宋· 舒亶《菩薩蠻·金船滿引人微醉》
七八個星天外，兩三點雨山前。——宋·辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。——張若虛《春江花月夜》
相逢未盡論心素。早容易、背人去。憶得歌翻斷腸句。更惺惺言語。萋萋芳草迷南浦。正風吹、打船雨。靜聽愁聲夜無眠，到水村何處。—— 宋 ·楊無咎《滴滴金·相逢未盡論心素》
老來貧困實堪嗟，寒氣偏歸我壹家。無被夜眠牽破絮，渾如孤鶴入蘆花。——清·林古度《金陵冬夜》
人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。——王維《鳥鳴澗》
滿月飛明鏡，歸心折大刀。 轉蓬行地遠，攀桂仰天高。 水路疑霜雪，林棲見羽毛。 此時瞻白兔，直欲數秋毫。——杜甫《八月十五夜月 》
細字燈前老不便，小齋新冷夜無眠。數聲墻竹蕭蕭雨，壹縷銅爐淡淡煙。——宋 ·盧祖臯《讀書》
向夕起秋思，無眠知夜長。年華壹俛仰，人事幾炎涼。自喜全虛白，何妨兀老蒼。空庭風露入，唧唧話蛩螀。——宋 ·孫應時《不寐》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。——唐·張繼《楓橋夜泊》
壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 ——唐？白居易《暮江吟》
抱影無眠坐夜闌，窗風戰雨下瑯玕。我將好況供陪夢，只恐燈花不耐寒。——宋 ·朱淑真《夜雨》
7.關於夜晚的古詩
描寫夜的詩句
1、可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》
2、床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。——李白《靜夜思》
3、海上升明月，天涯***此時 。--張九齡《望月懷遠》
4、秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。——王昌齡《出塞》
5、金船滿引人微醉。紅綃籠燭崔歸騎。香泛雪盈杯。雲龍疑夢回。不辭風滿腋。舊是仙家客。坐得夜無眠。南窗衾枕寒。—— 宋· 舒亶《菩薩蠻·金船滿引人微醉》
6、七八個星天外，兩三點雨山前。——宋·辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
7、灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。——張若虛《春江花月夜》
8、相逢未盡論心素。早容易、背人去。憶得歌翻斷腸句。更惺惺言語。萋萋芳草迷南浦。正風吹、打船雨。靜聽愁聲夜無眠，到水村何處。—— 宋 ·楊無咎《滴滴金·相逢未盡論心素》
9、老來貧困實堪嗟，寒氣偏歸我壹家。無被夜眠牽破絮，渾如孤鶴入蘆花。——清·林古度《金陵冬夜》
10、人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。——王維《鳥鳴澗》
11、滿月飛明鏡，歸心折大刀。 轉蓬行地遠，攀桂仰天高。 水路疑霜雪，林棲見羽毛。 此時瞻白兔，直欲數秋毫。——杜甫《八月十五夜月 》
12、細字燈前老不便，小齋新冷夜無眠。數聲墻竹蕭蕭雨，壹縷銅爐淡淡煙。——宋 ·盧祖臯《讀書》
13、向夕起秋思，無眠知夜長。年華壹俛仰，人事幾炎涼。自喜全虛白，何妨兀老蒼。空庭風露入，唧唧話蛩螀。——宋 ·孫應時《不寐》
14、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。——唐·張繼《楓橋夜泊》
15、壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 ——唐？白居易《暮江吟》
16、抱影無眠坐夜闌，窗風戰雨下瑯玕。我將好況供陪夢，只恐燈花不耐寒。——宋 ·朱淑真《夜雨》
17、夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。—宋· 朱淑真《秋夜》
18、歸路苦無多，正值早秋時節。應是畫簾靈鵲，把歸期先說。就中風送馬蹄輕，人意漸歡悅。此夜醉眠無夢，任西樓斜月。—— 宋 ·晁補之《好事近·歸路苦無多》