關於寫生的詩句 1. 關於寫生的句子
壹、修行是完善自己,寬容別人。人生,因為有殘缺,所以修行。真正修行的人,從不會去看別人的過失與缺點。盯著別人的過失與缺點不放,就是自己的壹個缺點。人生的痛苦,壹部分在於自己的缺憾,壹部分在於看不慣別人。修行,就是借完善自己增加幸福;借寬容別人淡化痛苦。
二、當風吹過平靜的沙灘,輕輕撫平那些字,愛也悄悄落淚,不再解釋任何,我的內心壹片平靜,壹個人的時候,有點藍色的向往,此生與妳的相約,我願畫地為牢。
三、妳是我的北極星,告訴我前進的方向。
四、我在憂愁時想妳,就像在冬季想太陽;我在快樂時想妳,就像在驕陽下想樹蔭。
五、有壹種苦叫做別離,有壹種苦叫做丟棄,有壹種苦叫做自尋自覓。
六、時光,依舊孤寂,留下簡樸的身影,與寂寞牽手,飄流於這場嬌艷的循環。
七、快樂是偽裝給別人看的,另壹種痛楚,狂歡給自己滴的另壹種寂寞,妳以為放手就可以成為我的幸福,可妳不知道,我最大的幸福就是能和妳手牽手。壹輩子的承諾不可以輕易的說出口,妳,給不起我未來。
2. 關於外出寫生唯美句子有哪些
誰畫出這天地又畫下我和妳,讓我們的世界絢麗多彩。——許巍《旅行》
用壹根線條去散步。——德國保羅·克萊。
雕刻無須獨創,它需要的是生命。——羅丹
離開了人民,藝術就沒有了土壤。——梁明誠
任何倏忽的靈感事實上不能代替長期的功夫。——羅丹
莫把丹青等閑看,無聲詩裏頌千秋。——徐謂
壹遍又壹遍地看手工作,來它二十來次,但每次都得從頭開始,直到完全滿意為止。——馬蒂斯
人生就像順小河漂流的軟木塞。——雷諾阿
客觀世界的視覺現象本身是沒有意義的,有意義的是感覺,因而是與環境完全隔絕的。——馬列維奇
似者媚俗,不似者欺世,妙在似與不似之間。——齊白石
藝術家不相信科學,因為科學只是不完美的東西。——諾爾德
壹個偉大的藝術家,他的感情是屬於時代的。——胡壹川
那些長於表現技巧的藝術家則不能稱真正的藝術家,因為他們的目的是在於滿足人的欲望,因此他將自然的藝術、寫實藝術的藝術統稱做“無目的的藝術”。這類藝術“是壹種遭到閹割藝術,不可來。”——康定斯基
畫家在畫室的門上應該大書:“室內有壹雙眼睛,為不幸的人灑e69da5e6ba90e799bee5baa6e79fa5e9819331333363396335同情之淚。”——賀拉斯
平面或三原色的直角棱柱和非色彩應該成為造型表現的手段。——蒙德裏安誰想獻身繪畫。
誰首先就得通曉語言。——馬蒂斯
3. 《寫生》這首詩歌表達了什麽
讀汪國真的《熱愛生命》: 汪國真的詩作,強調意象和個人理想的追求,對安撫癡迷者的心靈起過很大的作用。
《熱愛生命》,可以說是汪國真的代表作之壹,這首詩以四個肯定的回答表達出為何要熱愛生命的哲理。四個段落,看似相似,卻各有其趣。
四個段落分別以“成功”、“愛情”、“奮鬥歷程”和“未來”為意象進行分析和回答。這四個意象可以說是包括汪國真、席慕容在內的壹些清新哲理派詩人慣用的幾個意象,不晦澀,不故弄玄虛,不生僻難解,可以說是完全區別於朦朧詩的特點,也是汪國真的詩歌取得成功之原因所在。
中國的詩歌,從最早開始,就大多承載著歌唱功能的,但是朦朧詩卻背棄了這個主要功能。盡管朦朧詩在八十年代受到讀者的極大關註和追捧,但它畢竟是殘缺的、先天不足的。
我個人雖然非常欣賞朦朧詩,但對這壹缺陷卻深感遺憾。 朦朧詩多半孤傲,這幫助詩歌成功,也促使它衰敗。
相反,汪國真的詩歌背棄孤傲,甚至在韻律的營造上有了進壹步的提高。他的詩歌基本上都是可以直接拿來譜曲歌唱的,熱衷於流行音樂的年青人,自然也較容易接受這種詩歌形式了。
在意境上,汪國真似乎不如朦朧派。汪國真慣用“愛情”、“成功”等意象,他的大量作品都采用了這些基本意象,這也許是汪國真本人的偏好,也可能是為了迎合意識形態的壹種妥協吧。
其實,汪國真的詩歌不是單純的說教,他說“既然已經選擇了遠方,便只顧風雨兼程”。他沒有呼喊口號非要妳去這麽做,而是娓娓吟唱建議妳去這麽做,對九十年代的詩歌讀者來說,這是非常明智的壹種教化手段。
汪國真的詩歌總是體現出壹種鮮明的教化功能,因此他的詩歌甚至可以進入語文教材。汪國真的詩歌,曾經掀起過壹個熱潮,使他成為詩歌界的新秀,成為年青人的朋友和老師。
我不知道,這壹切是否得助於他的詩歌的富有熱情的教化作用? 在我看來,汪詩熱愛的不是最終的成功和未來的美好結局,不是愛情的獲得和奮鬥目標的實現。詩作裏溢出的熱愛,其實是壹個過程、是壹種追求,“風雨兼程”、“吐露真誠”…這些都是體現熱愛的種種表現。
熱愛生命,不是因為想要獲得而去熱愛,而是因為熱愛而最終獲得。這樣,詩歌的主題就升華了。
《熱愛生命》,是壹首非常適合朗讀的抒情詩歌,也可以作為勵誌的詩歌來讀。我相信,只要心中有愛,有著對生命的壹種熱愛,壹切美好的結果也就在意料之中了。
熱愛生命 汪國真我不去想是否能夠成功 既然選擇了遠方 便只顧風雨兼程 我不去想能否贏得愛情 既然鐘情於玫瑰 就勇敢地吐露真誠 我不去想身後會不會襲來寒風冷雨既然目標是地平線 留給世界的只能是背影 我不去想未來是平坦還是泥濘 只要熱愛生命 壹切 都在意料之中。
4. 關於山水風光的詩句
詩中山
1.千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。(柳宗元:《江雪》)
2.白日依山盡,黃河入海流。(王之渙:《登鸛雀樓》)
3.會當淩絕頂,壹覽眾山小。(杜甫:《望嶽》)
4.國破山河在,城春草木深。(杜甫:《春望》)
5.空山不見人,但聞人語響。(王維:《鹿柴》)
6.明月出天山,蒼茫雲海間。(李白:《關山月})
7.相看兩不厭,只有敬亭山。(李白:《獨坐敬亭山》)
8.種豆南山下,草盛豆苗稀。(陶淵明:《歸園田居》)
9.青山遮不住,畢竟東流去。(辛棄疾:《菩薩蠻?書江西造口壁》))
10.不識廬山真面目,只緣身在此山中。(蘇軾:《題西林壁》)
詩中水
1.所謂伊人,在水壹方。(《詩經?蒹葭》)
2.水何淡淡,山島竦峙。(曹操:<;觀滄海》)
3.白毛浮綠水,紅掌撥清波。(駱賓王:《詠鵝》)
4.天門中斷楚江開,碧水東流至此回。(李白:《望天門山》))
5.山重水復疑無路,柳暗花明又壹村。(陸遊:《遊山西村》)
6.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。(李白:《贈汪倫》)
7.楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。(劉禹錫:《竹枝詞》)
8.日出江花紅勝火,春來江水綠如藍。(白居易:《憶江南》)
9.泉眼無聲惜細流,樹陰照水愛晴柔。(楊萬裏:《小池》)
10.竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。(蘇軾:《題惠崇{春江晚景)》)
5. 把壹個描寫秋天的古詩寫生現代文
天凈沙·秋思
朝代:元代
作者:馬致遠
原文:
枯藤老樹昏鴉,
小橋流水人家,
古道西風瘦馬。
夕陽西下,
斷腸人在天涯。
天凈沙秋思改編
時已入秋,西風壹陣緊似壹陣地吹著。我牽著馬長途跋涉已有壹段日子了,望著瘦骨嶙峋、筋疲力盡的馬兒,心裏掠過壹絲淡淡的哀愁。
身旁壹棵老樹,如壹個飽歷滄桑的老人,盤根錯節,渾身痂疤,枝節扭曲。枯藤纏繞著它。烏鴉站在幾乎光禿的樹頂上“哇哇”亂叫。樹上那僅有的幾片葉子在 秋風中瑟瑟發抖。 地上的葉子被風吹著,繞著樹根轉著圈,“唉,落葉都歸根了!”我心裏壹陣惆悵,那縷哀愁似乎愈濃了。天近黃昏,壹抹斜陽照在樹頂。遠處隱約傳來人家的歡笑,似乎那門前的橋下還有流水在夕陽下閃爍,多麽溫馨啊!可它卻使我那內心深處的思鄉之情更濃了。
我站在古道邊,任憑風吹拂著我的衣袖。浪跡天涯的遊子啊,妳何時才能結束那種餐風飲露的日子,回到故鄉的親人身邊?我輕輕吹起了簫,夕陽下,淒淒的音符仿佛是閃著光的流水,載著我的鄉愁,飄去,飄去……