關於寫生的詩句 1. 關於寫生的句子
壹、修行是完善自己，寬容別人。人生，因為有殘缺，所以修行。真正修行的人，從不會去看別人的過失與缺點。盯著別人的過失與缺點不放，就是自己的壹個缺點。人生的痛苦，壹部分在於自己的缺憾，壹部分在於看不慣別人。修行，就是借完善自己增加幸福；借寬容別人淡化痛苦。
二、當風吹過平靜的沙灘，輕輕撫平那些字，愛也悄悄落淚，不再解釋任何，我的內心壹片平靜，壹個人的時候，有點藍色的向往，此生與妳的相約，我願畫地為牢。
三、妳是我的北極星，告訴我前進的方向。
四、我在憂愁時想妳，就像在冬季想太陽；我在快樂時想妳，就像在驕陽下想樹蔭。
五、有壹種苦叫做別離，有壹種苦叫做丟棄，有壹種苦叫做自尋自覓。
六、時光，依舊孤寂，留下簡樸的身影，與寂寞牽手，飄流於這場嬌艷的循環。
七、快樂是偽裝給別人看的，另壹種痛楚，狂歡給自己滴的另壹種寂寞，妳以為放手就可以成為我的幸福，可妳不知道，我最大的幸福就是能和妳手牽手。壹輩子的承諾不可以輕易的說出口，妳，給不起我未來。
2. 關於外出寫生唯美句子有哪些
誰畫出這天地又畫下我和妳，讓我們的世界絢麗多彩。——許巍《旅行》
用壹根線條去散步。——德國保羅·克萊。
雕刻無須獨創，它需要的是生命。——羅丹
離開了人民，藝術就沒有了土壤。——梁明誠
任何倏忽的靈感事實上不能代替長期的功夫。——羅丹
莫把丹青等閑看，無聲詩裏頌千秋。——徐謂
壹遍又壹遍地看手工作，來它二十來次，但每次都得從頭開始，直到完全滿意為止。——馬蒂斯
人生就像順小河漂流的軟木塞。——雷諾阿
客觀世界的視覺現象本身是沒有意義的，有意義的是感覺，因而是與環境完全隔絕的。——馬列維奇
似者媚俗，不似者欺世，妙在似與不似之間。——齊白石
藝術家不相信科學，因為科學只是不完美的東西。——諾爾德
壹個偉大的藝術家，他的感情是屬於時代的。——胡壹川
那些長於表現技巧的藝術家則不能稱真正的藝術家，因為他們的目的是在於滿足人的欲望，因此他將自然的藝術、寫實藝術的藝術統稱做“無目的的藝術”。這類藝術“是壹種遭到閹割藝術，不可來。”——康定斯基
畫家在畫室的門上應該大書：“室內有壹雙眼睛，為不幸的人灑e69da5e6ba90e799bee5baa6e79fa5e9819331333363396335同情之淚。”——賀拉斯
平面或三原色的直角棱柱和非色彩應該成為造型表現的手段。——蒙德裏安誰想獻身繪畫。
誰首先就得通曉語言。——馬蒂斯
3. 《寫生》這首詩歌表達了什麽
讀汪國真的《熱愛生命》： 汪國真的詩作，強調意象和個人理想的追求，對安撫癡迷者的心靈起過很大的作用。
《熱愛生命》，可以說是汪國真的代表作之壹，這首詩以四個肯定的回答表達出為何要熱愛生命的哲理。四個段落，看似相似，卻各有其趣。
四個段落分別以“成功”、“愛情”、“奮鬥歷程”和“未來”為意象進行分析和回答。這四個意象可以說是包括汪國真、席慕容在內的壹些清新哲理派詩人慣用的幾個意象，不晦澀，不故弄玄虛，不生僻難解，可以說是完全區別於朦朧詩的特點，也是汪國真的詩歌取得成功之原因所在。
中國的詩歌，從最早開始，就大多承載著歌唱功能的，但是朦朧詩卻背棄了這個主要功能。盡管朦朧詩在八十年代受到讀者的極大關註和追捧，但它畢竟是殘缺的、先天不足的。
我個人雖然非常欣賞朦朧詩，但對這壹缺陷卻深感遺憾。 朦朧詩多半孤傲，這幫助詩歌成功，也促使它衰敗。
相反，汪國真的詩歌背棄孤傲，甚至在韻律的營造上有了進壹步的提高。他的詩歌基本上都是可以直接拿來譜曲歌唱的，熱衷於流行音樂的年青人，自然也較容易接受這種詩歌形式了。
在意境上，汪國真似乎不如朦朧派。汪國真慣用“愛情”、“成功”等意象，他的大量作品都采用了這些基本意象，這也許是汪國真本人的偏好，也可能是為了迎合意識形態的壹種妥協吧。
其實，汪國真的詩歌不是單純的說教，他說“既然已經選擇了遠方，便只顧風雨兼程”。他沒有呼喊口號非要妳去這麽做，而是娓娓吟唱建議妳去這麽做，對九十年代的詩歌讀者來說，這是非常明智的壹種教化手段。
汪國真的詩歌總是體現出壹種鮮明的教化功能，因此他的詩歌甚至可以進入語文教材。汪國真的詩歌，曾經掀起過壹個熱潮，使他成為詩歌界的新秀，成為年青人的朋友和老師。
我不知道，這壹切是否得助於他的詩歌的富有熱情的教化作用？ 在我看來，汪詩熱愛的不是最終的成功和未來的美好結局，不是愛情的獲得和奮鬥目標的實現。詩作裏溢出的熱愛，其實是壹個過程、是壹種追求，“風雨兼程”、“吐露真誠”…這些都是體現熱愛的種種表現。
熱愛生命，不是因為想要獲得而去熱愛，而是因為熱愛而最終獲得。這樣，詩歌的主題就升華了。
《熱愛生命》，是壹首非常適合朗讀的抒情詩歌，也可以作為勵誌的詩歌來讀。我相信，只要心中有愛，有著對生命的壹種熱愛，壹切美好的結果也就在意料之中了。
熱愛生命 汪國真我不去想是否能夠成功 既然選擇了遠方 便只顧風雨兼程 我不去想能否贏得愛情 既然鐘情於玫瑰 就勇敢地吐露真誠 我不去想身後會不會襲來寒風冷雨既然目標是地平線 留給世界的只能是背影 我不去想未來是平坦還是泥濘 只要熱愛生命 壹切 都在意料之中。
4. 關於山水風光的詩句
詩中山
1.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。（柳宗元：《江雪》）
2.白日依山盡，黃河入海流。（王之渙：《登鸛雀樓》）
3.會當淩絕頂，壹覽眾山小。（杜甫：《望嶽》）
4.國破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）
5.空山不見人，但聞人語響。（王維：《鹿柴》）
6.明月出天山，蒼茫雲海間。（李白：《關山月}）
7.相看兩不厭，只有敬亭山。（李白：《獨坐敬亭山》）
8.種豆南山下，草盛豆苗稀。（陶淵明：《歸園田居》）
9.青山遮不住，畢竟東流去。（辛棄疾：《菩薩蠻？書江西造口壁》））
10.不識廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾：《題西林壁》）
詩中水
1.所謂伊人，在水壹方。（《詩經？蒹葭》）
2.水何淡淡，山島竦峙。（曹操：<；觀滄海》）
3.白毛浮綠水，紅掌撥清波。（駱賓王：《詠鵝》）
4.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。（李白：《望天門山》））
5.山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。（陸遊：《遊山西村》）
6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白：《贈汪倫》）
7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（劉禹錫：《竹枝詞》）
8.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易：《憶江南》）
9.泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。（楊萬裏：《小池》）
10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾：《題惠崇{春江晚景）》）
5. 把壹個描寫秋天的古詩寫生現代文
天凈沙·秋思
朝代：元代
作者：馬致遠
原文：
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
天凈沙秋思改編
時已入秋，西風壹陣緊似壹陣地吹著。我牽著馬長途跋涉已有壹段日子了，望著瘦骨嶙峋、筋疲力盡的馬兒，心裏掠過壹絲淡淡的哀愁。
身旁壹棵老樹，如壹個飽歷滄桑的老人，盤根錯節，渾身痂疤，枝節扭曲。枯藤纏繞著它。烏鴉站在幾乎光禿的樹頂上“哇哇”亂叫。樹上那僅有的幾片葉子在 秋風中瑟瑟發抖。 地上的葉子被風吹著，繞著樹根轉著圈，“唉，落葉都歸根了！”我心裏壹陣惆悵，那縷哀愁似乎愈濃了。天近黃昏，壹抹斜陽照在樹頂。遠處隱約傳來人家的歡笑，似乎那門前的橋下還有流水在夕陽下閃爍，多麽溫馨啊！可它卻使我那內心深處的思鄉之情更濃了。
我站在古道邊，任憑風吹拂著我的衣袖。浪跡天涯的遊子啊，妳何時才能結束那種餐風飲露的日子，回到故鄉的親人身邊？我輕輕吹起了簫，夕陽下，淒淒的音符仿佛是閃著光的流水，載著我的鄉愁，飄去，飄去……