俊俏的少男少女 懷抱五彩的太陽 恰取春光；將壹顆顆 被春雨澆透的芳心 點綴進沙石橫裸的土壤；拋下 壹串串，溫柔的音符；讓剛勁、粗狂的身影，浮雕在那 天水輝映的綠色風景線上。
《四川工人日報》《支機石》首刊，說明摘自《四川油建文化》 俊俏的少男少女
指代壹批批從農村（每個公社只有壹個招工推薦指標）來的三年以上優秀下鄉知識青年，被推薦到石油企業成為了石油企業的壯年勞動力。
懷抱五彩的太陽
指代都將美好的希望和無限的追求寄托在十分陌生，但充滿挑戰的石油戰線上。
恰取春光；
知識青年三年以上的知識青年面臨結婚的年齡還得當三年學工，開始是16元壹月的學工工資，加上1元5角的生活補足費。壹月才17元五角工資。但他們都沒有任何怨言，愉快地接受新的歷史使命安排。將寶貴的人生時光都用在刻苦學習技術和文化上。
將壹顆顆 被春雨澆透的芳心
當時全國學大慶，工業學石油，作為全國企業學習的榜樣，這批下鄉知識青年把自己的滿腔熱血都獻身到祖國最艱苦的石油工業野外施工作業之中。基本上都是在生產第壹線進行著野外施工作業最艱苦的石油管道、焊接安裝，石油脫硫廠土、安裝等艱苦的工作。尤其在工業學習大慶，全國學習雷鋒的活動中。這批下鄉被招工的知青都是走在全國人民工作需要的最前線。
點綴進沙石橫裸的土壤；
石油工業在”十年文革“後百業待新。這批從農村來的知識青年經過努力學習，成為了生產技術的主力軍，在最危險的地方是知青組成的特別戰鬥隊。在學大寨的號召中，這批知青又到單位辦的石油農場成為農忙季節的農業工人。
拋下 壹串串，溫柔的音符；
特別是全國學大寨，企業辦農場，在樂山農場的稻子栽種和收割中，有的人員因連續搶收數天而中暑倒在稻田裏，被擡出來。汗水侵透了衣服和褲子，能夠揪出水來。
讓剛勁、粗狂的身影，
有石油人的工作的地方就有知青，有石油管道焊接、安裝、場站建設的地方有知青，工作最臟最累、最困難的地方有知青，鉆進平臺上有知青。。。。。。。他們是在祖國歷經文革十年後，在艱難困苦中成長起來的七十年代的新壹代新鐵人。
浮雕在那天水相連的 綠色風景線上。
中國石油工業的迅猛發展史，同樣也是中國知青在艱難困苦中的成長鍛煉史。當我們用上石油天然氣的時候，就想起戰鬥在野外施工現場常年睡草棚、睡地板的石油工人以及默默無聞的石油戰線上的壹大批中國知青，他們是中國石油特種部隊中的骨幹之壹。 這首詩在1978年，表達了中國（四川）石油工人在祖國西部的崇山峻嶺中，為祖國開氣找油的
大無謂徹底革命精神。歌頌了無數石油青年在工業學大慶，全國學雷鋒的活動中，哪裏工作需要，哪裏就是工作崗位的樂觀主義精神，以及努力實現自己為祖國開氣找油而不怕犧牲的戰天鬥地的徹底革命理想。 Mengke
蒙克，E.
Edvard Munch (1863～1944)
挪威畫家。1863年12月12日生於勒滕,1944年1月23日卒於奧斯陸。父親是位醫生，篤信基督教。幼年喪母，姐姐被肺病奪去生命，妹妹患精神病。童年時代的不幸對其壹生的創作有深刻的影響。
蒙克於1880年進奧斯陸工藝美術學校隨C.克羅格習畫，受印象主義畫風的影響。1889年改用傳統的畫法創作《病孩》變體畫《春》，從而獲得獎學金去法國留學，從師L.博納。在法國，他在研究印象主義畫法的基礎上，轉而對後印象主義和納比派發生興趣。他發現線條和色彩有強烈的表現力，試圖用它們畫出活生生的人們，他們的呼吸、感覺、受苦受難並彼此的相愛。
在當時哲學和美學思潮影響下，他努力發掘人類心靈中的各種狀況，表現疾病、死亡、絕望、性愛等主題。因此，他的創作有“心靈的現實主義”的稱號。1892年，在德國柏林美術家協會舉辦展覽，由於受到保守勢力的攻擊，很快被封閉,但對德國青年畫家以很大的刺激,推動了表現主義運動的產生。
蒙克的早期油畫病孩(1886)、在靈床旁(1895)、《母親之死》（1899），多是童年和少年時代生活的回憶。1890年的油畫《聖克盧之夜》和1892年的油畫《卡爾約翰街的夜晚》標誌著他風格的轉折，顯示出他表現主義畫家的特質。 90年代最有代表性的作品是 《春情》(1894)和《吶喊》(1893)，前者描繪人對幽閉的恐懼，後者刻畫人對孤獨與死亡的恐怖感。他於1894年開始從事版畫創作,在木刻、石版、銅版畫方面,都有獨特的創造。他的版畫題材多取自於油畫，其中以《生命》組畫最為出色,被他自己稱為生命、愛和死的詩歌
1908年，蒙克因患精神分裂癥入丹麥哥本哈根的壹個療養院休養，病愈後回挪威隱居。1910年為奧斯陸大學節日廳設計裝飾畫，於1916年完成。其中的壁畫《太陽》受F.W.尼采《人山》的影響，表現了人們對光明的渴望。但在尼采的筆下，只有少數人越過犧牲者屍骨堆成的山而達到努力追求的目標，而蒙克則對生活持積極的態度,誇張地描繪太陽以代替尼采的悲觀的象征1916年蒙克在奧斯陸附近為美麗的大自然和勞動人民的純樸生活所吸引，創作了壹組色彩歡快的畫面。其中表現勞動人民的作品有油畫《掃雪工人》、《工人回家》等。蒙克與劇作家H.易蔔生、法國詩人S.馬拉梅是好友。從20年代起，他為易蔔生的劇本作插圖，但始終未能完成。
蒙克是壹位愛國者。1937年納粹分子把蒙克的藝術宣布為“墜落”和“頹廢”的，禁止展出。在德國占領挪威期間，他拒絕與納粹政權合作，不參加為其操縱的美術家協會的活動。蒙克去世後，根據他的遺囑，他的全部作品無條件地捐贈給奧斯陸市，這巨大的遺產包括1200幅油畫、4500幅素描、1800幅版畫、6 件雕塑以及大批的工具、筆記和書籍等。 蒙克的藝術含有的悲觀和消極的因素，是他生活的時代所造成的。他的功績在於揭示同時代人的隱蔽的心靈，把人們心底裏的美和醜、痛苦和歡樂揭示在繪畫中。他充分發揮了繪畫語言的表現力，促進了西方繪畫朝寫意、象征的方向發展。他在挪威享有崇高威望，1963年奧斯陸建立了蒙克博物館，陳列著他遺贈的全部作品。1983年10月，挪威蒙克繪畫展覽曾在北京中國美術館展出。