朗讀是壹項口頭語言的藝術,需要創造性地還原語氣，下面我整理的 朗誦技巧 和詩歌朗誦要求，供妳參考。
朗誦的要求
朗誦是壹門繪聲繪色的語言藝術
朗誦要有規範的語言的基本功。要求口齒清晰、字正腔圓、聲情並茂，
朗誦要能夠再現作品的思想內容，內心的事項要與作品和作者相同，必須要求內心所想到和看到的內心視像，能夠有原始情景的再現和再有。
朗誦應該都是接近生活的藝術語言，而不要盲目地模仿腔調。
朗誦還要求有美感 。
舉例說明：
用毛澤東的《沁園春-雪》來講解。此作品的思想是要熱情贊揚祖國的壯麗河山，說明人民才是真正的主人。作品比較大氣，也相對比較好念 。
北國風光，千裏冰封，萬裏雪飄。望長城內外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數英雄盡折腰。惜秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風騷。壹代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。
首先要理解了作品，然後再加上感覺和處理，就可以表現出大氣和氣勢來。註意嗓音、用氣、語言的理解、輕重緩急、停頓等朗誦的表達技巧的充分運用。
理解了以後就可以自己任意的選用各種技巧。比如:有的朋友喜歡在韻腳?飄?滔滔?高?等字上用古韻，前面用現代的朗誦手法，而尾音加上古韻的拖音處理，顯得更有意韻。自?江山?句以後可以節奏快點。 而?弓?字要鼻音重些。最後壹句對?往?字梢加強調 。當然，每個人的理解和處理不同，朗誦 方法 不同。
再舉例：《周 妳在哪裏》。
這篇作品屬於著名的抒情詩，和剛才的主席詩詞風格不同，那麽朗誦時的表現方式也就不同。這篇作品的感情把握要深情壹些。
?我們的好/妳在哪裏啊/妳可知道/妳的人民想念妳/我們對著高山喊?周(重音強調)處理可以虛擬壹點，太實了反而不好。?山谷回音/他剛離去/他剛離去?(處理較輕)。
所以說，各種詩的朗誦方法也有不同。需要分別對待，分別做細致地分析。首先要看體裁和內容，這些抓住了，然後才決定聲調和方式怎樣來表達 。
再比方說：《猴子吃西瓜的 故事 》
聽故事的對象是孩子，那麽朗誦的方式又有不同了。(示範)
?今天，我找到了壹個大西瓜，我們怎麽吃呢?我想，妳們是全知道的。?
比方：《艷陽天》的處理就不能跟巴金的《日出》壹樣。而要用評書的方式，用舞臺演出的方式，用誇張的手法來演繹。?話說：這天，只見太陽啊?小王莊的人都來聽村長說事?這還帶有北方說相聲的方式 。
另外還要看每個人不同的體會來定朗誦基本的調子。所以說：抓住題材和內容是非常重要的。腦子要清晰，不要拿來就讀。
朗誦要領朗讀不僅是閱讀教學而且提高普通話水平最經常最重要的訓練?。讀，能幫助理解語義，能幫助再現情境，能幫助領悟內涵，能充實認知結構，能提高普通話水平，能發展思維水平。但從教學第壹線的實際情況看，首先，朗讀教學還未引起足夠的重視。其次，朗讀教學質量低下，只是低層次的讀響亮，讀正確流利，缺乏對學生感情朗讀的具體指導。第三，受應試 教育 的影響，語文測試中對朗讀的檢測很少甚至沒有。同時，對學生朗讀的檢測、評價缺乏科學性，存在很大的隨意性。第四，由於受教師朗讀水平的影響，教學中朗讀指導存在許多不當之處。第五，許多學生缺乏對普通話的駕馭能力。特別是農村的中小學校，很多學生不能熟練運用普通話。 對於這些不良狀況，我們必須大刀闊斧地進行改革。《語文教學大綱》明確指出：?小學各個年級的閱讀教學都要重視朗讀。?要讓學生充分地讀，在讀中整體感知，在讀中有所感悟，在讀中培養語感，在讀中受到情感的熏陶。?並且，《大綱》在?教學內容和要求?中對低、中、高年段都提出了明確的目標。著名特級教學孫雙金也曾指出：?書聲瑯瑯應當成為壹堂好課的首要特征。?由此可見朗讀在語文教學中的重要地位。 因此我認為可從以下兩個方面組織實施，紮紮實實開展了壹系列工作。
壹、加強學習，提高認識，確立朗讀訓練的目標體系。 為了使廣大語文教師充分認識朗讀教學的重要性，我們開展了大學習、大討論活動，組織教師學習《語文教學大綱》，深刻領會《大綱》對朗讀教學的要求，與學生實際結合起來，制定了各年級朗讀教學的目標體系，為課題研究指明了方向。
二、精心指導，抓實訓練，積極開展朗讀教學研究。
1、立足課堂，精心指導朗讀，強化朗讀訓練。 閱讀教學要十分重視朗讀訓練，要讓學生充分地讀。首先，我們在教學中保證了學生朗讀的時間，去掉了那些繁瑣的分析，努力地讓學生在讀中感悟。著名特級教學李吉林說過：?老師的講解分析不可能代替學生的主觀感受?因此，我主張讀得多壹些，講得少壹些，練得多壹些。?實踐證明，李吉林老師的觀點是完全正確的，教師講少了，學生讀多了，學生的語文能力不但沒有降低，反而提高了。其次，在教學中，我們重視了教師對學生朗讀的指導。通過教師的引讀、範讀、朗讀技能的傳授等，有效地提高了學生的朗讀水平和感悟能力。第三，在朗讀訓練中，我們註意變換形式，使學生朗讀的方式靈活多樣，如個別朗讀、齊聲朗讀、分組朗讀、對比朗讀、分朗讀等，這樣做大大激發了學生朗讀的興趣，激起了學生想把書讀好的欲望。
2、組織朗讀競賽，促進朗讀教學。 結合課題研究，我們還有效地開展了朗讀競賽活動，進壹步促進朗讀教學，每壹學期，堅持開展壹次朗讀競賽活動，其中，既有集體朗讀競賽又有個人朗讀競賽，通過朗讀競賽，從壹個側面了解了學生普通話的實際狀況以及教師在閱讀教學中朗讀訓練的重視程度和訓練效果，從而為更好地提高普通話水平改善朗讀教學提供了有力的依據。
3、為學生創造壹個說普通話的良好氛圍。
由於地方方言的幹擾，只在課堂上使用普通話，對學生的普通話水平提高並不大。我們應積極鼓勵學生時時刻刻講普通話，讓學生覺得普通話就在我身邊，在耳濡目染中輕松的運用普通話。也促進學生口語交際能力和習作水平的提高。
在今後的教育教學工作中，我們全體教師要進壹步增強創新意識，加強學習，大膽實踐，不斷 總結 ，為學生素質的大面積提高作出更大的努力。
朗誦前的準備朗誦是朗誦者的壹種再創作活動。這種再創作，不是脫離朗誦的材料去另行壹套，也不是照字讀音的簡單活動，而是要求朗誦者通過原作的字句，用有聲語言傳達出原作的主要精神和藝術美感。不僅要讓聽眾領會朗誦的內容，而且要使其在感情上受到感染。為了達到這個目的，朗誦者在朗誦前就必須做好壹系列的準備工作。
(壹)選擇朗誦材料
朗誦是壹種傳情的藝術。朗誦者要很好地傳情，引起聽眾***鳴，首先要註意材料的選擇。選擇材料時，首先要註意選擇那些語言具有形象性而且適於上口的 文章 。因為形象感受是朗誦中壹個很重要的環節;幹癟枯燥的書面語言對於具有很強感受能力的朗誦者也構不成豐富的形象感受。其次，要根據朗誦的場合和聽眾的需要，以及朗誦者自己的 愛好 和實際水平，在眾多作品中，選出合適的作品。
(二)把握作品的內容
準確地把握作品內容，透徹地理解其內在含義，是作品朗誦重要的前提和基礎。固然，朗誦中各種藝術手段的運用十分重要，但是，如果離開了準確透徹地把握內容這個前提，那麽，藝術技巧成了無源之水，.無本之木，成了壹種純粹的形式主義，也就無法做到傳情，無法讓聽眾動情了。要準確透徹地把握作品內容，應註意以下幾點：
1.正確、深入的理解
朗誦者要把作品的思想感情準確地表現出來，需要透過字裏行間，理解作品的內在含義，首先要清除障礙，搞清楚文中生字、生詞、 成語 典故 、語句等的含義，不要囫圇吞棗。望文生義。其次，要把握作品創作的背景、作品的主題和情感的基調，這樣才會準確地理解作品，才不會把作品念得支離破碎，甚至歪曲原作的思想內容。以為例，掃除文字障礙後，就要對作品進行綜合分析。這篇作品以象征手法，通過暴風雨來臨之前。暴風雨逼近和即將來臨三個畫面的描繪，塑造了壹只不怕電閃雷嗚，敢於搏風擊浪，勇於呼風喚雨的海燕壹--這壹?勝利的預言家?的形象。而這部作品誕生之後立即不脛而走，被廣大工人和革命群眾在革命小組活動時朗誦，被視作傳播革命信息，堅定革命理想的戰歌。綜合分析之後，朗誦時就不難把握其主題是：滿懷激情地呼喚革命高潮的到來。進而，我們又不難把握這部作品的基調應是對革命高潮的向往、企盼。
2.深刻，細致的感受
有的朗誦，聽起來也有著抑揚頓挫的語調，可就是打動不了聽眾。如果不是作品本身有缺陷，那就是朗誦者對作品的感受還太淺薄，沒有真正走進作品，而是在那裏?擠?情、?造?性。聽眾是敏銳的，他們不會被虛情所動，朗誦者要喚起聽眾的感情，使聽眾與自己同喜同悲同呼吸，必須仔細體味作品，進入角色，進入情境。
3.豐富、逼真的想象
在理解感受作品的同時，往往伴隨著豐富的想象，這樣才能使作品的內容在自己的心中、眼前活動起來，就好象親眼看到、親身經歷壹樣。以陳然(我的自白書)為例，在對作品進行綜合分析的同時，可以設想自己就是陳然(重慶《挺進報》的特支書記)，當時正處在這樣的情境中：我被國民黨逮捕，在獄中飽受折磨，但信仰毫不動搖，最後，敵人把壹張白紙放在我面前，讓我寫自白書，我滿懷對敵人的憤恨和藐視，滿懷革命必勝的堅定信念，自豪地寫下了?怒斥敵酋?式的《我的自白書》。這樣通過深入的理解、真摯的感受和豐富的想象，使己動情，從而也使人動性。
(三)用普通話語音朗誦
要使自己的朗誦優美動聽，必須使用標準的普通話進行朗誦，因為朗誦作品壹般都是運用現代漢民族***同語(即普通話)寫成的，所以，只有用普通話語音朗誦，才能更好地更準確地表達作品的思想內容;同時，普通話是漢民族***同語，用普通話朗誦;便於不同方言區的人理解。接受。因而，在朗誦之前，首先要咬準字音，掌握語流音變等普通話知識。
朗誦時註意的事項壹 符號的運用
朗讀者在分析體味文字作品的準備工作中，為了清楚準確地表達作品的中心思想和更好地實現朗讀目的，往往在文字中做些標記，以提醒自己註意。我們把這些標記稱做?朗讀符號?。
目前，朗讀符號還沒像那樣，有著統壹的標準。我們本著切實可行，有益於朗讀和便於操作的原則，把常用的五種朗讀符號介紹給大家。
1、 ?──停頓號。不論有無標點符號均可用，停頓的時間稍稍加長。如用於有標點符號的地方，表示停頓時間再長些。例如：
王大娘聽到聲音，十分高興，趕忙走了出來。她看到兒子有些奇怪，就對他說：?這是糧店的劉同誌。?
?她看到兒子有些奇怪?壹句，依據語境，是?兒子?奇怪，應該在?看到?後面標壹停頓符號，就是?她看到?兒子有些奇怪?。如果不標朗讀停頓號，很容易在?兒子?後面停頓，就成了?王大娘?奇怪了，顯然是不對的。
2?──間歇號。不論有無標點符號處，都可使用。用於無標點符號處，表示間歇時間較長;用於有標點符號處，表示間歇時間更長些。
例如《井岡翠竹》中的兩句話：
井岡山?五百裏林海裏，最使人難忘的是毛竹。
在?井岡山?後略略壹頓，目的是把人們帶進作者所描繪的五百裏林海之中;?最使人難忘的?後面作壹較長時間的頓歇，?毛竹?兩字用深沈、回味、抒情的語氣送出，表達出對井岡山翠竹的深厚眷戀之情，用回味性停頓的方法，把聽者帶入過去，使其在停頓中受到感染。不同的語氣，讀出不同的情感。
3?⌒──連接號。只用於有標點符號的地方，表示縮短停頓時間，連起來讀。例如：
人群裏，年長的是大娘，⌒大爺，同年的是大哥，⌒大嫂，兄弟，⌒姐妹，都是親人。又仿佛隊伍同時是群眾，⌒群眾又同時是隊伍，根本分不清(《歌聲》)
這壹段文字的字裏行間，閃現著作者和鄉親們興奮、激動之情，洋溢著親切、感人的場面。朗讀時，語速較快，銜接較緊，須做些連接處理。
又如《祝福》中的壹段：
阿呀，⌒我的太太!您真是大戶人家的太太的話。我們山裏人，⌒小戶人家，這算得什麽?她有小叔子，⌒也得娶老婆，不嫁了她，那有這壹註錢來做聘禮?她的婆婆倒是精明強幹的女人呵，⌒很有打算，所以就將她嫁到山裏去。
衛婆子這種走家串巷的村鎮女人，壹向是以深知別家底細為榮，喜歡多嘴饒舌，加上又喝點酒，說起話來就更眉飛色舞，滔滔不絕。
4?── ──詞組號。把需連起來讀的詞或詞組連在壹起，避免破壞語意。例如：
中華人民***和國外交部新聞司昨天發布公告。
依據語意，?中華人民***和國外交部新聞司?是壹個詞組，如果讀成?中華人民***和國外交部新聞司，就會支離破碎，語音含混不清。
又如?某公司不慎將0001號轉賬支票丟失，聲明作廢?。不能讀成不慎將0001號轉賬支票丟失?。
5和──重音號。為主要重音，為次要重音。例如：
桂林的山真奇啊，?桂林的山真秀啊，?桂林的山真險啊?
?奇?秀?險?，是桂林山的特點，也是表現主題思想的重要詞語。因此，這三個作為 句子 謂語的形容詞，應並列為主要重音，?山?是次要重音。
又如：
有這麽壹個 傳說 ：古時候，天上有10?個太陽，曬得地面寸草不生。
在這語境中，?10?是主要重音，表示太陽之多，熱度極高，萬物受害，不能忍受的心情。?寸草不生?是次要重音。
以上介紹了幾種經常使用的朗讀符號。朗讀實踐證明，朗讀符號僅僅是朗讀時的輔助手段，企圖完全依賴於朗讀符號去完成文章主題思想的表達和實現朗讀目的，是做不到的。
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