“小院閑窗春已深，重簾未卷影沈沈。”--《浣溪沙》宋代 李清照
“數間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊裏。”--《菩薩蠻》宋代 王安石
“從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。”--《遊山西村》宋代 陸遊
1.《浣溪沙·小院閑窗春色深》
宋代：李清照
小院閑窗春已深，重簾未卷影沈沈。倚樓無語理瑤琴。(春已深 壹作：春色深)
遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
譯文
透過窗子看見小院內的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沈沈。倚在繡樓闌幹上寂寞無語地輕輕撥弄著瑤琴。
遠處山峰上雲霧繚繞看起來黃昏即將來臨，暮色中的輕風吹動著細雨，撥弄著暗淡的輕雲。院子裏的梨花即將雕謝恐怕連這斜風細雨都難以承受，真讓人傷景。
賞析
小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，壹任暗影沈沈。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣！“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無語”，說三藏七，“此時無聲勝有聲”，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。下片宕天，由室內而室外。“遠岫出雲”見陶淵明《歸去來辭》：“雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。”雲出雲歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結末仍結穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。
2.《菩薩蠻·數間茅屋閑臨水》
宋代：王安石
數間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊裏。花是去年紅，吹開壹夜風。
梢梢新月偃，午醉醒來晚。何物最關情，黃鸝三兩聲。
譯文
幾間茅草屋悠閑地面臨著水面，我穿著窄小的衣衫戴著短小的帽子徜徉在那垂楊的樹叢裏邊。要說花朵還是去年開得最鮮紅，那可是壹夜之間春風把它吹開了，它怎能不紅艷艷。
可是今夜的新月在那樹梢上仰臥著，我中午喝酒壹喝也就醉倒了，直到醒來便是這夜晚。什麽東西最關系到人的感情，想去想來還是那深藏在那樹叢裏面的黃鸝鳥叫喚的兩三聲。
這首詞最值得稱道的是集詩句為詞這壹藝術形式。這是王安石的發明。唐人豐富的詩歌遺產，成了王安石現成的詞句，除了第三句取自唐人殷益的《看牡丹》外，其余亦多出自唐詩，第壹句用的是劉禹錫《送曹璩歸越中舊隱詩》：“數間茅屋閑臨水，壹盞秋燈夜讀書。”第五句的出處是韓愈的《南溪始泛》：“點點暮雨飄，梢梢新月偃。”第六句來自方械的詩（失題）：“午醉醒來晚，無人夢自驚。”如此信手拈來，隨意驅策，使之協律人樂，變詩為詞，確實體現了作者學富才高的創作功力。這首集句詞的成功更重要的還是作者用前人的詩句創造出自己心中的意境，為自己表情達意服務，並通過自己的精心組合安排，使之渾然無跡，如同己作。
3.《遊山西村》
宋代：陸遊
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。
譯文
不要笑農家臘月裏釀的酒濁而又渾，在豐收的年景裏待客菜肴非常豐繁。
山巒重疊水流曲折正擔心無路可走，柳綠花艷忽然眼前又出現壹個山村。
吹著簫打起鼓春社的日子已經接近，村民們衣冠簡樸古代風氣仍然保存。
今後如果還能乘大好月色出外閑遊，我壹定拄著拐杖隨時來敲妳的家門。
賞析
詩人被投降派彈劾罷歸故裏，心中當然憤憤不平。對照詐偽的官場，於家鄉純樸的生活自然會產生無限的欣慰之情。此外，詩人雖貌似閑適，卻未能忘情國事。秉國者目光短淺，無深謀長策，然而詩人並未喪失信心，深信總有壹天否極泰來。這種心境和所遊之境恰相吻合，於是兩相交涉，產生了傳誦千古的“山重”“柳暗”壹聯。