楊花“落”與楊花“語”
? ——古詩修改例話（壹）
? 王傳學
據南宋文學家胡仔《苕溪漁隱叢話》記載，壹士大夫家藏有杜甫詩《曲江對酒》的墨跡，其中“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”兩句，原來寫的是“桃花欲***楊花語”，後自己又用淡墨改三字，即改為“桃花細逐楊花落”。
杜甫為什麽要改呢？
我們來看《曲江對酒》的全詩：
苑外江頭坐不歸，
水精宮殿轉霏微。
桃花細逐楊花落，
黃鳥時兼白鳥飛。
縱飲久判人***棄，
懶朝真與世相違。
吏情更覺滄洲遠，
老大徒傷未拂衣。
這首詩作於唐肅宗乾元元年（公元758年）春，是詩人最後留住長安時的作品。壹年以前，詩人只身投奔唐肅宗李亨，受職左拾遺。因上疏為宰相房琯罷職壹事鳴不平，不受重用。詩人無所作為，空懷報國之心，滿腹牢騷。這首《曲江對酒》便是在此種心境下創作的。
前兩聯是曲江即景。首句表明詩人已坐在江頭多時，不想回去，可見他心中情緒的低落。以下三句，寫坐時所見。“水精宮殿轉霏微”，寫所見宮殿顯示的壹種虛空寥落的情景。頷聯寫自然界的春色：“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。”極寫落花輕盈無聲，飛鳥歡躍和鳴，生動而傳神。兩句襯托出詩人的此時的心緒：久坐江頭，空閑無聊，因而才這樣留意於花落鳥飛。
風景雖好，卻是暮春落花時節。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，於是三、四聯對酒述懷，轉寫心中的牢騷和愁緒。
頸聯先寫牢騷，這兩句的意思是：“我整日縱酒，早就甘願被人嫌棄；我懶於朝參，的確有違世情。”這是詩人的牢騷話，實際是說：“既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？”正話反說，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。
尾聯抒發愁緒：只因為微官縛身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無可奈何，終未拂衣而去，顯示壹種欲進既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但“致君堯舜上，再使風俗淳”的政治抱負始終如壹，詩人之所以縱飲懶朝，是因為抱負難展，理想落空；他把自己的失望和憂憤托於花鳥清樽，正反映出詩人報國無門的苦痛。
? “桃花細逐楊花落”壹句，原作“桃花欲***楊花語”，詩人為什麽要改呢？ “桃花欲***楊花語”，用的是擬人手法，寫桃花要同楊花交談，把兩種花都擬人化了，應該說是很生動的。而“桃花細逐楊花落”，是直接描寫，寫桃花跟著楊花飄落的情形。為什麽要由擬人手法改為描寫手法呢？從全詩看，當時詩人坐在長安的風景區曲江，面對美景，想到自己雖任左拾遺，但因上疏為宰相房琯罷職壹事鳴不平，觸怒肅宗，不受重用，空有報國之心無所作為，在長安無事可做，心情散懶而無聊，所以壹直坐在江頭不想回去。坐得久了，因而註意到“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”，這樣寫，正襯托出詩人空閑無聊的心情。要是作“桃花欲***楊花語”，用擬人手法，就顯得過於恬適而富有情趣，跟詩人當時仕途失意、懶散無聊的心情不相吻合。
由此可見，詩句以表達感情真切為要，所采用的藝術手法和選用的詞語，要能貼切地表現詩人當時的感情，而不能為了追求語句的生動而影響了情意的表達。