1.《山行》
唐代：杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。（深處 壹作：生處）
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
2.《長安秋望》
唐代：杜牧
樓倚霜樹外，鏡天無壹毫。
南山與秋色，氣勢兩相高。
3.《秋思》
唐代：杜牧
熱去解鉗釱，飄蕭秋半時。微雨池塘見，好風襟袖知。
發短梳未足，枕涼閑且欹。平生分過此，何事不參差。
4.《秋夢》
唐代：杜牧
寒空動高吹，月色滿清砧。殘夢夜魂斷，美人邊思深。
孤鴻秋出塞，壹葉暗辭林。又寄征衣去，迢迢天外心。
5.《秋晚江上遣懷》
唐代：杜牧
孤舟天際外，去路望中賒。貧病遠行客，夢魂多在家。
蟬吟秋色樹，鴉噪夕陽沙。不擬徹雙鬢，他方擲歲華。
2.描寫楓葉紅似火的詩句有什麽停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
潯陽江頭夜送客，楓葉百荻花秋瑟瑟。
明朝掛帆去，楓葉落紛紛。
楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。
我畫藍江水悠悠，愛晚亭上楓葉愁。
楓葉詩度詞
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。問
清音遞檻來雙澗，秋色迎檐郁萬楓。
踏秋賞景看紅葉，寄情豪抒壯誌。
紅葉經霜久答，依然戀故枝。開窗聆曉鳥，俯首拾新詩。
西山紅葉好，霜重色愈濃。
日暮秋煙起，蕭蕭楓樹林。
江上楓成彥雄，江楓自蓊郁，不競松筠內力。
紅楓似火照山中，寒冷秋風襲樹叢；丹葉順時別枝去，來年滿嶺又楓紅。
楓葉千枝復萬枝容，江橋掩映暮帆遲。
楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。
3.杜牧描寫秋天楓葉的詩《山行》杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
白話譯文：
彎曲的石頭小路遠遠地伸至深秋的山巔，在白雲升騰的地方隱隱約約有幾戶人家。
停下馬車來是因為喜愛深秋楓林的晚景，霜染後楓葉那鮮艷的紅色勝過二月春花。
擴展資料：
這首詩描繪的是秋之色，展現出壹幅色彩絢爛、風格明麗的山林秋色圖。詩裏寫了山路、人家、白雲、紅葉，構成壹幅和諧統壹的畫面。
這些景物不是並列地處於同等地位，而是有機地聯系在壹起，有主有從，有的處於畫面的中心，有的則處於陪襯地位。簡單來說，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創造氣氛的，起鋪墊和烘托作用。
參考資料：
百度百科-山行
4.我急需描寫楓葉似火的古詩燕歌行
秋風蕭瑟天氣涼，
草木搖落露為霜。
群燕辭歸雁南翔，
念君客遊多思腸。
慊慊思歸戀故鄉，
君何淹留寄他方？
賤妾煢煢守空房，
憂來思君不敢忘，
不覺淚下沾衣裳。
援琴鳴弦發清商，
短歌微吟不能長。
明月皎皎照我床，
星漢西流夜未央。
牽牛織女遙相望，
爾獨何辜限河梁？
楓葉流丹的心韻
滿庭芳.楓葉流丹：——夕日紅霞，秋景瑰艷，盡寒霜色流丹。欲飄魂落，夢斷奈何間。質樸高潔誰曉，無恨怨，枯葉獨憐。 雲遮淚，風促憔悴，水泣訴悲難。憂酣。情眷世，悲望尋遍，孤影形單。欲訴無人伴，哭詠詩篇。殘月無聲冷照，眉難展，如病愁聯。化根土，蕩無思念，寂寂待冬前。
秋雨疏煙盡酒觴，
忍聽怨曲到斜陽。
自念愁經獨悲愴，
癡想。
殘燭約夢***淒涼。
誰解思情添苦望，
惆悵，
冷楓長對淚千行。
魂蕩半絲逐心浪。
憂嶂，
霜來孤雁更蒼茫。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花----杜牧《山行》
明朝掛帆去，楓葉落紛紛----李白《夜泊牛渚懷古》
楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲----魚玄機《江陵愁望寄子安》
我畫藍江水悠悠，愛晚亭上楓葉愁----唐寅《我愛秋香》
5.杜牧領略的秋天的楓葉的詩句有哪些“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。”出自唐代杜牧《山行》
《山行》是詩人杜牧的壹首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句.這首詩描繪的是秋之色，展現出壹幅動人的山林秋色圖，山路、人家、白雲、紅葉，構成壹幅和諧統壹的畫面.在這首詩中，杜牧以情馭景，敏捷、準確地捕捉足以體現自然美的形象，並把自己的情感融匯其中，使情感美與自然美水乳交融，情景互為壹體.
全詩構思新穎，布局精巧，於蕭瑟秋風中攝取絢麗秋色，與春光爭勝，令人賞心悅目.這首小詩不只是即興詠景，而且進而詠物言誌，是詩人內在精神世界的表露.
這首詩描繪的是秋之色，展現出壹幅動人的山林秋色圖.詩裏寫了山路、人家、白雲、紅葉，構成壹幅和諧統壹的畫面.這些景物不是並列的處於同等地位，而是有機地聯系在壹起，有主有從，有的處於畫面的中心，有的則處於陪襯地位.簡單來說，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創造氣氛，起鋪墊和烘托作用的.
“遠上寒山石徑斜”，寫山，寫山路.壹條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭.“遠”字寫出了山路的綿長，“斜”字與“上”字呼應，寫出了高而緩的山勢.
“白雲深處有人家”，寫雲，寫人家.詩人的目光順著這條山路壹直向上望去，在白雲飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石墻.這裏的“人家”照應了上句的“石徑”，—這壹條山間小路，就是那幾戶人家上上下下的通道.這樣就把兩種景物有機地聯系在壹起了.有白雲繚繞，說明山很高.詩人用橫雲斷嶺的手法，讓這片片白雲遮住讀者的視線，卻給人留下了想象的空間：在那白雲之上，雲外有山，壹定會有另壹種景色.
對這些景物，詩人只是在作客觀的描述.雖然用了壹個“寒”字，也只是為了逗出下文的“晚”字和“霜”字，並不表現詩人的感情傾向.它畢竟還只是在為後面的描寫蓄勢—勾勒楓林所在的環境.
“停車坐愛楓林晚”便不同了，傾向性已經很鮮明，很強烈了.那山路、白雲、人家都沒有使詩人動心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制.為了要停下來領略這山林風光，竟然顧不得驅車趕路.這句中的“晚”字用得無比精妙，它蘊含多層意思：（1）點明前兩句是白天所見，後兩句則是傍晚之景.（2）因為傍晚才有夕照，絢麗的晚霞和紅艷的楓葉互相輝映，楓林才格外美麗.（3）詩人流連忘返，到了傍晚，還舍不得登車離去，足見他對紅葉喜愛之極.（4）因為停車甚久，觀察入微，才能悟出第四句“霜葉紅於二月花”這樣富有理趣的警句.
前兩句所寫的景物已經很美，但詩人愛的卻是楓林.通過前後映襯，已經為描寫楓林鋪平墊穩，蓄勢已足，於是水到渠成，引出了第四句，點明喜愛楓林的原因.“霜葉紅於二月花”，把第三句補足，壹片深秋楓林美景具體展現出來了.詩人驚喜地發現在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿山雲錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗.難能可貴的是，詩人通過這壹片紅色，看到了秋天象春天壹樣的生命力使秋天的山林呈現壹種熱烈的、生機勃勃的景象.
詩人沒有象壹般封建文人那樣，在秋季到來的時候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現出了豪爽向上的精神，有壹種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現了詩人的才氣，也表現了詩人的見地.這是壹首秋色的贊歌.
第四句是全詩的中心，是詩人濃墨重彩、凝聚筆力寫出來的.不僅前兩句疏淡的景致成了這艷麗秋色的襯托，即使“停車坐愛楓林晚”壹句，看似抒情敘事，實際上也起著寫景襯托的作用：那停車而望、陶然而醉的詩人，也成了景色的壹部分，有了這種景象，才更顯出秋色的迷人.而壹筆重寫之後，戛然便止，又顯得情韻悠揚，余味無窮.