1、《靜夜思》
唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
2、《月夜 / 夜月》
唐代：劉方平
更深月色半人家，北鬥闌幹南鬥斜。?
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
3、《春山夜月》
唐代：於良史
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
掬水月在手，弄花香滿衣。
興來無遠近，欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，樓臺深翠微。
4、《絕句》
元代：王庭筠
竹影和詩瘦，梅花入夢香。
可憐今夜月，不肯下西廂。
5、《月夜》
唐代：杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。?
香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。
《靜夜思》
唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。
明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了壹層霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
我禁不住擡起頭來，看那天窗外空中的壹輪明月，不由得低頭沈思，想起遠方的家鄉。
這首詩寫的是在寂靜的月夜思念家鄉的感受。
《月夜 / 夜月》
唐代：劉方平
更深月色半人家，北鬥闌幹南鬥斜。?
夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的壹半，另壹半隱藏在黑夜裏。北鬥星傾斜了，南鬥星也傾斜了。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。?
今夜才知春天的來臨，因為妳聽那被樹葉映綠的窗紗外，唧唧的蟲鳴，頭壹遭兒傳到了屋子裏來了。
唐詩中，以春和月為題的不少。或詠春景而感懷，或望明月而生情思。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成壹種蒙朧而和諧的旋律。
《春山夜月》
唐代：於良史
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
春回大地，萬象更新，滿懷遊春逸興來到山中，山中有許多美好的事物，備感賞心悅目，欣慰無比，以至夜幕降臨後仍留戀不已，竟而忘返。
掬水月在手，弄花香滿衣。
捧起清澄明澈的泉水，泉水照見月影，好像那壹輪明月在自己的手裏壹般；擺弄山花，馥郁之氣溢滿衣衫。
興來無遠近，欲去惜芳菲。
遊興正濃真是不忍離去，哪管它規程迢迢；幾番下定決心離開，卻又依戀山中壹草壹木。
此詩載於《全唐詩》卷二百七十五。詩的開頭二句點出：春天的山中有許多美好的事物，自己遊春只顧迷戀玩賞，天黑了，竟然忘了歸去。這兩句，提綱挈領，統率全篇。以下六句，具體展開對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。壹、二句之間，有因果關系，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。而“勝事”又是全詩發脈的地方。從通篇著眼，如果不能在接著展開的三、四句中將“勝事”寫得使人心向往之，那麽，其余寫“賞玩忘歸”的筆墨，勢將成為架空之論。
《絕句》
元代：王庭筠
竹影和詩瘦，梅花入夢香。
清瘦的竹影和著詩句，梅花的香氣伴著我入夢。
可憐今夜月，不肯下西廂。?
可惜我的心情就像今晚的月亮，遲遲不肯落下西廂房。
前兩句壹從視覺、壹從嗅覺的角度來描寫詩人居處的清幽境界。“竹”和“詩”，壹為自然之物，壹為社會之物，二者本無從比較，但詩人用壹個“瘦”字把二者緊密地聯系在壹起，竹具有清瘦的形象，詩具有清瘦的風格。
《月夜》
唐代：杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。?
今夜鄜州月亮，壹定同樣清圓，遙想閨中妻子，只能獨自觀賞。可憐幼小的兒女，怎懂思念的心酸？
香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。?
蒙蒙霧氣，或許沾濕了妻子的鬢發；冷冷月光，該是映寒了妻子的玉臂。何時才能團圓相見，倚靠薄帷***賞明月。那時壹定月色依舊，就讓月光默默照幹我們的淚痕。
這首詩借看月而抒離情，但抒發的不是壹般情況下的夫婦離別之情。字裏行間，表現出時代的特征，離亂之痛和內心之憂熔於壹爐，對月惆悵，憂嘆愁思，而希望則寄托於不知“何時”的未來。