去湖邊春遊
作者:徐福
原文:
壹對燕子，妳什麽時候飛回來的？河兩岸的桃枝泡在水裏，紅紅的桃花開了。
下了幾天雨後，河水上漲淹沒了小橋，人們無法過河，這時，壹只小船從柳樹的樹蔭下緩緩駛出。
註意事項:
1，夾在銀行中間:兩邊。蘸水:我摸到了湖。
2.斷橋:淹沒橋面。
3.度:與輪渡約定。
詩意:
燕子，妳什麽時候回來的？
湖邊的桃花，仿佛是水開的。
在那座小橋上，由於泉水上漲，
遊客不能去那裏，當他們擔心的時候，
就在柳蔭深處，壹只小船走了出來。
贊賞:
燕子來了，象征著春天的到來。當詩人遇到燕子時，他立刻感受到了春天到來的喜悅。他突然忍不住問:壹起飛的燕子，妳什麽時候回來的？這個問題問的很好，用懷疑的語氣表達了當時驚喜的心情。再睜開眼，果然春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅欲滴。蘸就是沾水。但是桃花和柳樹不壹樣。它的枝葉沒有下垂。怎麽能蘸水喝呢？因為春天多雨，湖水上漲，離花枝更近。桃花倒映在水中，碧波蕩漾，岸上水中的花連在壹起。遠遠看去，好像是浸過水的。這景色太美了！詩人在長湖堤上遊的春天，許多動人的景色向他走來。那麽哪個是最好的呢？最後選了:就在春雨斷橋的地方。在壹條小溪上，通常有壹座小木橋。雨後，水上漲，橋被淹了。到了這裏，就過不去了。人不夠花，就是遊客花不完。對於心滿意足的春遊來說，這是壹個很大的挫折。但幸運的是，在柳蔭深處撐起了壹艘船，這樣我們就可以租壹艘渡船繼續遊覽。斷橋的阻撓之後，這次春遊更有意思了。
徐福春遊湖
去湖邊春遊
作者:徐福
壹對燕子，妳什麽時候飛回來的？
河兩岸的桃枝泡在水裏，紅紅的桃花開了。
如果橋在春雨中斷裂，
小船撐起了柳蔭。
註意事項:
1，夾在銀行中間:兩邊。蘸水:我摸到了湖。
2.斷橋:淹沒橋面。
3.度:與輪渡約定。
翻譯:
成雙成對飛翔的燕子，
妳什麽時候回來的？
湖邊的桃花，仿佛是水開的。
在那座小橋上，
由於泉水上漲，
遊客不能去那裏，
當我擔心的時候，
就在柳蔭深處，
拉出壹條船。
贊賞:
燕子來了，象征著春天的到來。當詩人遇到燕子時，他立刻感受到了春天到來的喜悅。他突然忍不住問:壹起飛的燕子，妳什麽時候回來的？這個問題問的很好，用懷疑的語氣表達了當時驚喜的心情。再睜開眼，果然春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅欲滴。蘸就是沾水。但是桃花和柳樹不壹樣。它的枝葉沒有下垂。怎麽能蘸水喝呢？因為春天多雨，湖水上漲，離花枝更近。桃花倒映在水中，碧波蕩漾，岸上水中的花連在壹起。遠遠看去，好像是浸過水的。這景色太美了！詩人在長湖堤上遊的春天，許多動人的景色向他走來。那麽哪個是最好的呢？最後選了:就在春雨斷橋的地方。在壹條小溪上，通常有壹座小木橋。雨後，水上漲，橋被淹了。到了這裏，就過不去了。人不過去，就是遊客過不去。對於心滿意足的春遊來說，這是壹個很大的挫折。但幸運的是，在柳蔭深處撐起了壹艘船，這樣我們就可以租壹艘渡船繼續遊覽。斷橋的阻撓之後，這次春遊更有意思了。
王虎樓醉書詩
王虎樓醉書詩
望湖樓的醉書
作者:蘇軾
原文:
雲湧了出來，像墨水壹樣傾瀉而下，但地平線上露出了壹段山脈，明亮而清新，濺起的水花如白色的珍珠礫石，濺到船上。
突然，風卷起，驅散了天空的雲彩，湖的湖碧波如鏡，美麗而溫柔。
註意事項:
1，王虎樓:壹個古建築的名字，也叫闞景樓。它位於杭州西湖邊，由五代吳越國王錢弘俶所建。
2、轉墨:翻轉的黑墨，形容雲很暗。
3.醉書:喝醉時寫的作品。
4，蓋:蓋，蓋。
5.白雨:指夏季陣雨的特殊景觀，因雨滴大而猛，在湖光山色的映襯下呈白色透明狀。
6.突然:突然。
7.水如天:形容湖水像天空壹樣開闊、平靜。
8.跳動的珠子:跳動的珍珠描述了雨的緊迫性。
9、風來了:指風在地上滾動。再比如韓推的詩《雙鳥》:春風卷起，眾鳥飄。
6月27日，10:指宋神宗熙寧五年六月二十七日(1072)。
詩意:
烏雲翻湧，就像潑灑下來的墨水，
但是地平線上有座山，明亮而清新，
暴雨引起的水花，像白色的珠子和碎石，濺到船上。
突然，風卷了進來，驅散了漫天的烏雲。
而西湖的水藍如鏡，明亮而溫柔。
贊賞:
這首詩描繪了王虎大廈美麗的雨景。壹個好的詩人，善於捕捉自己的靈感，這首詩的靈感可以用醉話來形容。醉在酒裏，更醉在山川美景裏，然後激情澎湃，就被賦予了傑作。這位機智的詩人用詩歌捕捉到了習字湖這壹獨特的即興表演，並描繪了西湖陣雨的畫面。烏雲驟聚，大雨驟落，雨後天晴，水天壹色。是山，是水，是船，突出了西湖泛舟的特色。其次，作者用烏雲轉墨，白雨跳珠，形成強烈的色彩對比，給人以強烈的質感。再次，用筆墨描繪雲的氣勢，用跳珠描繪雨滴飛濺的情態，用動詞前移，使比喻靈活生動而不露痕跡。風吹走的同時，看著湖下面的水像天空壹樣，描述天氣從陣雨到晴天的快速變化，令人耳目壹新，眼前豁然開朗，境界大開。
殷先生的蜀湖壁詩
殷先生的蜀湖壁詩
舒湖殷先生墻
作者:王安石
草房檐長而靜無苔，花木手工種植。
壹水護田圍綠，兩山排送綠。
註意事項:
1，書:寫作，詩歌。
2.胡寅先生:隱士楊德鳳，王安石晚年住金陵時的鄰居。作者袁峰在江寧(今江蘇南京)居住期間(10781086)，也是鄰裏的好朋友。這個話題* * *，有兩首歌，第壹首選在這裏。
3.毛焰:在毛焰下面，這是指庭院。
4、無苔:無苔。
5.山脊形成(Q):山脊形成。邊界:壹塊被修剪過的田地
6.保護田地:這是指守衛和包圍花園田地。據《漢書·西域傳·序》記載，漢代西域屯田，遣使者看管。
7、會:進位。綠色:指水色。
8.排氣(t):開門。魯:小門。史記範灌列傳:高祖病重，恨人，在紫禁城。那些向家庭請願的人無法接近朝臣。不敢進法院。十多天後，大臣也來了。張守節的正義:魯，宮中小門。前蜀杜光庭《校園客傳》:[李靖]取了公服，騎馬而去。清寧南侯傳:[左良玉]隱居。石維派魯大叫:左將軍，妳發財了！快把我喝了！徐遲《祁連山下:風景如註》。
9、送綠:送綠。
詩意:
茅草庭院經常被打掃，
如此幹凈沒有壹絲青苔。
壹排排的花草樹木布滿了花壇，
是主人自己種的。
院外壹條小河保護著農田。
環繞綠色田野。
兩座青山推開的兩扇門，送來壹片綠色。
贊賞:
前兩句贊美楊家大院的寧靜。毛焰指的是院子。安靜是幹凈的。怎麽寫幹凈？詩人拒絕壹切平淡的描寫，只用“無苔”二字，舉重若輕，真是絕了。我怎麽能看到它？江南多雨，初夏多雨，比其他季節更有利於苔蘚的生長。而且苔蘚喜歡黑暗，總是長在僻靜的地方，比其他雜草更難掃。現在院子裏連青苔都沒有，不就說明它無處不在，無時不在嗎？在這裏，不起眼的形象，因為用詞得當，有了異常豐富的表現力。花草樹木是庭院中最引人註目的風景。因為品種多，所以要分床種植。這樣，承氣二字既說明了花壇的整潔，又強烈地暗示了花木的豐富，既整齊又不單調。
這種寧靜的環境是令人陶醉的，所以當詩人的目光從院內的花草樹木移向院外的山川河流時，他的思緒才會如此悠遠飄逸，於是便誕生了下面這句警句。門前的風景是壹條河，壹片農田，兩座青山。在詩人眼裏，山川對這位高潔的主人也有情誼。詩人將壹江兩山擬人化為充滿人情味的親切形象。彎彎的河流環繞著郁郁蔥蔥的農田，就像母親用雙手保護著自己的孩子。保護這個詞並把它包裹起來看起來很親切。門前的青山見院子如此整潔，主人又如此愛美，也爭相來到主人的院子裏添彩:推門而入，奉獻壹片綠色。詩人留下了神來之筆的名句。
壹水兩山被改造成充滿生命和感情的善良形象，世代傳誦。但後兩句被廣泛閱讀，主要是因為以下兩點:第壹，擬人與描寫融為壹體，渾然壹體。壹股水流護著田，纏繞著字。這就像壹個母親用雙手保護她的孩子的場景。壹句保護性的話，環顧四周清晰可見。至於派清前的排祿二字，簡直是神來之筆。它不僅寫了山不僅深綠，而且引人入勝，卻仿佛撲向了庭院！這種描寫給讀者壹種清新生動的美感。也說明山的距離並不遠，就在楊家大院前面，所以看起來是觸手可及的。特別讓人感動的是，山勢湍急，仿佛剛從遠處匆匆趕來，激動而熱情。這些都抓住了景物的特點，所有這些描寫都結合了充分的擬人化。心情和目的完全像是在展示朋友遠道而來的場景:急得沒敲門就沖進院子送禮。兩者融合得天衣無縫，相映成趣，既奇特又自然。既有錘煉，又有雕琢，清新雋永，韻味悠長。第二，這兩首詩也符合楊德峰的形象。在千蓮，妳已經可以看到人品高尚，對生活充滿情趣的胡寅先生。他只住在茅草屋檐的屋檐下，他不僅掃，而且掃的時間長(就是經常掃)，所以沒有青苔；花草樹木長成花壇，不是靠別人，是靠自己。可見他文靜脫俗，樸實勤勞。如此高貴的文人，徜徉在山川之間，當然能比別人更好地欣賞它們的美，更能感受到壹水兩山的親近；詩人想象山水有情，早已與胡寅先生結下了深厚的友誼。詩的題目是《尹先生書湖之壁》，緊扣主題，處處關照，也可見詩人思想的深度。
這首詩中壹水兩山的擬人化，既基於自然景物的特點，又與生活的具體內容相吻合，因而富有靈性，成為古今名句。
在修辭技巧上，也可以用三四句作為例子。詩人運用對偶性、擬人和借代等修辭手法，充滿感情和情趣地描繪風景。
山水是無情的東西，但詩人說水護田，山送綠，水對田有保護感，山對人有親切感，使原本毫無生氣的山水有了人情味，柔美可愛，生氣勃勃。本來水是被綠色的莊稼包圍的，但是詩人沒有說具體的植物，而是用植物的顏色來代替，說綠色會被綠色包圍，被綠色包圍；青色，也是空的，不能發，但詩人說山要發綠，化現實為空，富有詩意。事實是胡寅先生的家離山很近。主人壹開門，就看到綠色的山峰。但如果寫成青山，就壹點詩意都沒有了。詩人換壹種說法，從反面寫，以山為主語，化靜為動，造出了壹個美麗的句子。這真是別出心裁，令人驚嘆。