而我最喜歡的是他壹首《水調歌頭·瑤草壹何碧》：
瑤草壹何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓。只恐花深裏，紅露濕人衣。
坐玉石，倚玉枕，拂金徽。謫仙何處？無人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為？醉舞下山去，明月逐人歸。
黃山谷的詩詞，有桃李萬株的妖嬈，亦有春風十裏的浩蕩，妳覺得這兩種氣質不易融合，他偏偏融合得天衣無縫，花落水流，就是壹個天然!
原來，才華橫溢的男子，內心都是很艷的。醉舞下山去，壹個“舞”字，寫盡性情與心中旖旎，然而又是有豪氣的。
後來練了書法，初見《松風閣詩帖》，竟吃了壹驚，長槍大戟的標誌性書風，修長峻拔，雄姿英發，比周公瑾這樣的白面將軍還要豪放有氣魄。這樣雄放奇宕，只是不見了他詩詞中那種艷氣。
他論書有壹句：近世少年作字，如新婦子梳妝，百種點綴，終無烈婦態也。我懷疑他是太怕自己如新婦，所以要做出全然徹底的烈婦之態來，卻有了幾分鼓努為力的勉強。他的字，如果說是烈婦，就是隨時要拿刀抹脖子的烈婦；如果說是將軍，就是披掛整齊劍拔弩張的將軍。看黃庭堅的字，有緊張感，少了點雲淡風輕的愜意。
熊秉明先生說：“在宋人中，蘇軾是最好的代表，黃庭堅和米芾已嫌做作。”大概就是指此。這是黃山谷的遺憾，蘇軾那種天真爛漫無意於佳的境界，他壹直求而不得。
但《花氣熏人帖》是壹個例外，這才是與自己的詩詞壹脈相承，與自己的內心壹呼即應的黃山谷啊！
只”花氣熏人“四字，就宛如壹闕俏生生的小令，壹字字讀來咳珠唾玉，仿佛能漸漸聞得見香味兒了。
這件只有28字的小品墨跡又稱《花氣詩帖》，紙本，縱?30.7 厘米，橫 43.2厘米，無款印，原是附在元佑二年(1087)，黃山谷寄揚州友人王鞏二詩之後，今單獨成壹帖。帖上有南宋“緝熙殿寶”印，入過南宋內府。也有清代朝鮮人安儀周的收藏印，安歧(安儀周)是當時最著名的大收藏家，現藏臺北故宮博物院。
前面原有識語：“王晉卿(詵)數送詩來索和，老懶不喜作，此曹狡猾，又頻送花來促詩，戲答。”
原來王詵屢屢送詩索和，他表示難以為詩，王詵壹見送詩不靈，改頻頻送花。這招很靈，花朵真是世間最美好的事物，無論男女，少見不被花朵打動的人，所以那些連花都不舍得給女朋友送的男子，簡直就是蠢！
妳看連黃山谷這樣硬派的男子都被打動得壹塌糊塗，不能做的詩登時就做出來了：花氣薰人欲破禪，心情其實過中年。春來詩思何所似，八節灘頭上水船。
這首壹句“花氣薰人欲破禪”著實香艷，在錢鐘書《圍城》中，方鴻漸初登蘇文紈家門，蘇家客堂窗外的“花香濃得塞鼻子”，字畫就錄的黃山谷這首詩。方鴻漸覺得和尚們聞到窗外這種花香，就已犯戒，與吃葷相去無幾?，能不破禪嗎？
陸遊有兩句著名的詩：”花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴。“《紅樓夢》中賈寶玉給大丫鬟蕊珠改名襲人，他爹大發脾氣，罵他給丫鬟取的名字太刁鉆。寶玉念了陸遊這兩句辯解，因此更為人所熟知，都道是黃庭堅抄了陸遊，其實黃山谷死後20年，陸遊才出世，要抄也是陸遊抄他才對。
要我來替黃山谷解讀壹下就是這樣：妳這廝送來的花香氣熏人，把我修行禪定的心都要打破了，我人到中年的心（老夫的壹顆少女心）啊，已經輕易不會悸動，（沒想到還能如此感動如此柔軟），春日（情思湧動）讓我寫詩，就象八節灘頭逆水行船壹樣難啊！
“八節灘”確有其地，白居易有《開龍門八節灘詩》，此處只是泛指險灘。
花不醉人人自醉，自己禪心不定，還要說人家送的花把自己的禪心破了，說寫詩象逆水行舟壹樣難，可是花香壹熏，心裏最柔軟的地方被癢酥酥地拂了壹下，就象順水泄洪壹樣，洋洋灑灑流泄出來了。
要讀《花氣熏人帖》還不得不說說北宋駙馬王詵和他的西園雅集。
即使在整個中國歷史上，王詵也要算壹個聲名昭著的駙馬爺，他娶了宋英宗的女兒蜀國長公主為妻。總之呢，這個人是有才有貌有錢有閑的典型代表。工詩詞善書畫精鑒賞，詩才敏捷，詞風清麗，有《王晉卿詞》；工山水，學李成皴法，以李思訓金碧統之，溶兩家法規而出新意，"不古不今，自成壹家”， 蘇軾謂其"得破墨三昧"，誇他"鄭虔三絕居有二，筆執挽回三百年"。現存《漁村小雪圖》和《煙江疊嶂圖》。真、行、草、隸皆精……有沒有被他的才華驚到？但不算完，人家還帥，《宣和畫譜》稱王詵“風流蘊藉，真有王謝家風氣。”
妳想想，這麽壹個妙人，怎麽閑得住啊？王詵築"寶繪堂"，藏歷代法書名畫日夕觀摩，廣交天下文人雅士，析奇賞異，酬詩唱和，稱為西園雅集。宋四家中的蘇、黃、米，都參加了西園雅集。同年，黃庭堅寫下《花氣熏人帖》。
《花氣熏人帖》在黃庭堅書作中，要算是壹個獨壹無二的存在。它既不同於山谷行書作品的長槍大戟，左伸胳膊右伸腿，老像要暗暗絆誰壹跤，霸氣側漏；也不同於他大草的連綿不絕，枯藤蕭索，又細又勁的線條，暗撒閑拋，老像要拿繩子漫天捆人。山谷喜用中鋒線條，用筆挺健，筆勢開闊，昂藏傲岸，英氣逼人，唯有這壹件小品，以輕松自在的筆法寫來，減少了嚴謹的中鋒線條，加入了側鋒的運用，並多用草書的圓轉，使得結字奇宕又沈著，整幅作品放逸而不粗野。“實過中”三字可謂得勢得法，“實”字草中夾行，穩健中見韻致。“過”字取勢險絕，宛如壹條低頭翹尾的蛇，以壹種不可能的姿態盤曲著，意態分外奇逸。“中”字長豎造虛布白，計白當黑，是整篇奇趣所在，神來之筆！
就我來看，《花氣熏人帖》的不足之處，是墨色濃潤枯澀的變化基本趨同。壹、二行皆是壹筆墨從頭寫到尾，第三行用了兩筆墨，第四、五行應是從“八”字開始***用了壹筆墨，這樣就顯得上重下輕，上緊下松。當然這也說明黃山谷此做壹揮而就，不暇多想，壹是跟王詵交情匪淺，二是花香實在破了禪心。算了，筆不管了，墨也不管了，輕就輕吧重就重吧，柔就柔吧艷就艷吧，象新婦就象新婦，誰讓那熏熏欲醉的香氣，猝不及防襲擊了我，不由分說占領了我呢？而且我樂意！
有人說山谷這壹帖中宮猶太緊，還顯拘謹，跟東坡比那是有點，但妳總不能要求壹個劍拔弩張的將軍，放下刀槍來繡花，就翹起蘭花指，上演全把式。
《花氣熏人帖》在山谷書作中，算是得自在之作，達不激不厲之境，有水流花開之意。全詩表面訴說壹種“老懶”的倦倦之意，細細讀來，卻發現他心中暗藏勃勃生機。
人到中年，尚能被花朵所感動、所柔軟，是多麽值得祝賀的事。有多少人只想把自己煉成刀槍不入，百毒不侵之身，可是那樣活著還有什麽意思呢？
我在20多歲時寫下這樣的文字：始終保持少女的瘦和清決……始終保持眼神的清澈、純凈……隨時可以流下清泉壹樣的淚水。終其壹生。
那時年輕的我，看到許多油膩中年除了腰粗臉厚，心硬手狠，就沒點別的長進，還自以為得意。寫下這段文字警醒自己，感謝年輕時的自省，讓我現在還有壹顆柔軟的心，可以為壹切美好的事物所感動。
在這個陽光明媚的冬日，坐在書房裏讀《花氣熏人帖》，朗吟罷“花氣熏人”四字，仿佛已聞得見花香隨著陽光獵獵而來，讓人心裏又喜悅又憂傷又溫柔又感動。
《花氣熏人帖》是壹個硬漢的柔情。