梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄壹株雪，人生看得幾清明。
—宋·蘇軾《東欄梨花》
有境界自成高格。蘇軾筆下的梨花，也自有蘇東坡式的品格。
梨花盛開的時節，常常伴隨著柳絮飄飛。古人描寫梨花柳絮的時候，大都下筆極輕，婉約纏綿，如“柳絮風輕，梨花雨細”，“漠漠梨花爛漫，紛紛柳絮飛殘。”
蘇軾則不同，他會調動色彩的對比，營造出別具壹格的清新意境。梨花淡白，柳葉深青，柳絮飄飛，梨花滿城。這樣的春景更有層次感和畫面感，也不會讓人壹下子沈淪，陷入傷春裏。
待到詩人獨立東欄下，惆悵地看著那壹樹的梨花堆雪，那暮春時節的春愁哀怨才算撲面而來。可這種消沈的情緒沒有持續太久，馬上就被蘇軾的圓融通達給解救了出來。
人生本就短暫，何苦無端怨春歸。就像這壹樹的梨花堆雪，能在喧囂嘈雜的塵世保持清白通透，我何嘗不能如此呢？人生又能有幾度清明呢？
這樣的梨花堆雪，是取梨花潔白淡雅之意，抒發蘇東坡的清明通透之誌。這就是蘇東坡，清新淡雅之花，也能寫出人生開闊高遠之境。同樣是梨花堆雪，賀鑄的“三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪。不勝淒斷，杜鵑啼血”，則盡是悲戚之聲。
2.梨花院落，相思綿綿
油壁香車不再逢，峽雲無跡任西東。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。
幾日寂寥傷酒後，壹番蕭瑟禁煙中。
魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。
—宋·晏殊《無題》
晏殊筆下的梨花院落，寫出了宋代文人婉約詞常有的富貴氣象，與他本人尤為契合。
“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”，僅僅14個字，就勾勒出壹種溫柔纏綿、清雅幽靜的唯美意境。這樣的庭院，仿佛就從北宋裏走出來，帶著文人的清雅，帶著女子的纏綿。
精致的院落，幽美的池塘，那裏梨花開得正盛，柳絮開始紛飛。等到月上柳梢頭的時候，詩人和心愛的伊人，壹起漫步於溫柔月色裏。正是，夜月壹簾幽夢，春風十裏柔情。
可是這樣美好的場景，如今難以呈現。如今山水相隔，魚書難寄，香車難逢，只能像這巫山雲雨各奔西東。
這是晏殊對壹個女子的思念，融進了這梨花院落裏。他本就是梨花院落癡情的人，滿身酒氣，池塘邊折柳，明月下思人，就這樣山長水闊過這壹生。
這樣的梨花院落，是取梨花柔美纏綿之意，抒發相思之情。這樣的院落，我們壹生都在尋覓，就像我們走進唐詩宋詞，余生就不想再走出。
3.梨花滿地，美人遲暮
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
—唐·劉方平《春怨》
劉方平筆下的梨花滿地，是多情女子的春愁閨怨，是最為典型的宮怨。
這樣的皇宮深院，遠比晏殊筆下的梨花院落富麗堂皇得多，也幽深寂寞得多。妳看華麗雍容的宮殿裏，只有壹個梨花帶雨的女子，憂愁地看著紗窗外的日落黃昏。庭外更是寂寞幽深，春光即將散去，空留梨花滿地，院門深鎖。
這裏的梨花滿地，雕零的不只是梨花如雪，還有女子的容顏青春。那個不曾打開的宮門，是難得壹見的雨露君恩。那是深宮女子的期盼，也是古代臣子的渴求。
這樣的梨花滿地，是取梨花雕零之意，象征美人遲暮之悲，寄托了詩人個人命運之愁。
4.梨花溪月，壹地鄉愁
舊山雖在不關身，且向長安過暮春。
壹樹梨花壹溪月，不知今夜屬何人？
—唐·無名氏《雜詩》
這位唐朝無名氏筆下的梨花溪月，寫盡遊子的鄉愁，並勾勒出故鄉的幽美恬靜。
如今我羈旅長安，故鄉的風景如畫已經與我沒有幹系，姑且在長安度盡暮春時光。只是不知道，那壹樹梨花雪香，那壹溪明月綽約，今夜屬於何人。
壹般寫鄉愁，都是望月懷遠。這位詩人反其道而行之，直接寫故鄉的溪月梨花，來抒發自己濃濃的思念。明月本就皎潔朦朧，加上梨花盛開，溪水潺潺，故鄉的清雅幽靜和縹緲空靈，顯得更勝壹籌。
尤其梨花冠以壹株，明月名之壹溪，足見詩人對故鄉的情有獨鐘，它仿佛專屬於詩人，在那靜靜等待。在這樣的美好場景下，就連思念也變得悠遠纏綿。
這種借助月下梨花抒發羈旅鄉愁的還有崔道融筆下的《寒食夜》，只不過意境上遜色了許多：
滿地梨花白，風吹碎月明。
大家寒食夜，獨貯望鄉情。
這樣的梨花溪月，是取梨花幽雅高潔之意，寄托對故鄉的贊美與思念之情。
5.梨花帶雨，美人淚垂
玉容寂寞淚闌幹，梨花壹枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，壹別音容兩渺茫。
—唐·白居易《長恨歌》節選
白居易筆下的梨花帶雨，寫盡楊玉環哭泣時的我見猶憐，是不得不提的經典。
梨花本就淡雅可憐，再經春雨點綴，更顯清麗清純。完全沒有了昔日醉酒酣睡時，唐明皇贊美的“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”那個時候的楊玉環，還是雍容華貴的妃子，如今已是與唐明皇陰陽相隔的仙子。
這裏的梨花帶雨，形容的是楊玉環哭泣時的楚楚動人，同時寄托了她與唐明皇的千古絕戀。此後，梨花帶雨，就多用來形容美女哭泣時的動人風情。
當梨花與春雨相遇，在古詩詞裏還可以表示女子的傷春、相思之情。如唐伯虎的“雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春”；朱淑真的“梨花細雨黃昏後,不是愁人也斷腸”等。
這樣的梨花帶雨，是取梨花嬌美柔弱之意，抒發為情所困的斷腸之苦。
6.梨花月夜，占盡春色
水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪。花月兩模糊，隔簾看欲無。
月華今夜黑，全見梨花白。花也笑姮娥，讓他春色多。
—明·楊基《菩薩蠻》
楊基筆下的梨花月夜，私以為寫出了梨花占盡春光的美麗，只是描摹狀物，沒有托物言誌。
妳看水晶簾外月色嫵媚，月光傾灑在梨花枝頭，那壹樹的梨花就像堆積了壹層層的白雪。梨花與月色交織在壹起，更顯朦朧綽約，分不清哪個是梨花，哪裏是月色。隔簾遠望，也是若有似無。
尤其今夜黑夜沈沈，梨花潔白如雪，竟然比月光還要皎潔。梨花對著月宮裏的嫦娥笑語盈盈，就連嫦娥看了這樣的春色春許，也會自慚形穢。
這樣的梨花月夜，寫盡梨花的唯美與詩意，沒有斷腸處，不見情思深。只是美就夠了，占盡天下春。
這就是古人筆下的梨花，秀而不媚，香而不艷，美而不俗。它可以是惆悵壹株雪，也可以是故鄉壹溪月；它可以是院落梨花月，也可以是深宮梨花雨；它可以是梨花壹枝春帶雨，也可以是梨花枝上層層雪。它能讓人相思斷腸，也能讓人自得清明。
不管是哪種，只願這個春日妳與梨花的邂逅：
占盡天下春，贏得故人歸。梨花落如雪，與君***白頭。