奉上：
《穿過大半個中國去睡妳》是湖北農民余秀華的作品之壹，主要描寫余秀華看望壹位他們彼此惺惺惜惺惺的異性朋友。
詩作內容
其實，睡妳和被妳睡是差不多的，無非是
兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵
無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開
大半個中國，什麽都在發生：火山在噴，河流在枯
壹些不被關心的政治犯和流民
壹路在槍口的麋鹿和丹頂鶴
我是穿過槍林彈雨去睡妳
我是把無數的黑夜摁進壹個黎明去睡妳
我是無數個我奔跑成壹個我去睡妳
當然我也會被壹些蝴蝶帶入歧途
把壹些贊美當成春天
把壹個和橫店類似的村莊當成故鄉
而它們
都是我去睡妳必不可少的理由[1]
作者介紹
余秀華，女，生於1976年，湖北省鐘祥市石牌鎮橫店村農民。余秀華出生時因早產缺氧造成先天性腦癱，讓她走路不穩、手發抖、說話口吃。她說，先天性腦癱對學習、工作、婚姻都帶來了影響
於秀華詩歌穿越大半個中國中國去睡妳全文
穿過大半個中國去睡妳
其實，睡妳和被妳睡是差不多的，無非是
兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵
無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開
大半個中國，什麽都在發生：火山在噴，河流在枯
壹些不被關心的政治犯和流民
壹路在槍口的麋鹿和丹頂鶴
我是穿過槍林彈雨去睡妳
我是把無數的黑夜摁進壹個黎明去睡妳
我是無數個我奔跑成壹個我去睡妳
當然我也會被壹些蝴蝶帶入歧途
把壹些贊美當成春天
把壹個和橫店類似的村莊當成故鄉
而它們
都是我去睡妳必不可少的理由
我跑遍大半個中國去睡妳是誰的詩什麽意思請解釋
余秀華的是穿過大半個中國去睡妳
『穿過大半個中國去睡妳』
其實，睡妳和被妳睡是差不多的，無非是
兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵
無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開
大半個中國，什麽都在發生：火山在噴，河流在枯
壹些不被關心的政治犯和流民
壹路在槍口的麋鹿和丹頂鶴
我是穿過槍林彈雨去睡妳
我是把無數的黑夜摁進壹個黎明去睡妳
我是無數個我奔跑成壹個我去睡妳
當然我也會被壹些蝴蝶帶入歧途
把壹些贊美當成春天
把壹個和橫店類似的村莊當成故鄉
而它們
都是我去睡妳必不可少的理由
首名為《穿過大半個中國去睡妳》的詩在網絡“病毒般蔓延”後，余秀華火了。這個患有先天性腦癱的農婦，被學者沈睿譽為“中國的艾米麗·迪金森”。她在詩裏講，“我的殘疾是被鐫刻在瓷瓶上的兩條魚/狹窄的河道裏，背道而行”
穿越大半個中國去睡妳這句話的含義是什麽意思
其實，睡妳和被妳睡是差不多的，無非是
兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵
無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開
大半個中國，什麽都在發生：火山在噴，河流在枯
壹些不被關心的政治犯和流民
壹路在槍口的麋鹿和丹頂鶴
我是穿過槍林彈雨去睡妳
我是把無數的黑夜摁進壹個黎明去睡妳
我是無數個我奔跑成壹個我去睡妳
當然我也會被壹些蝴蝶帶入歧途
把壹些贊美當成春天
把壹個和橫店類似的村莊當成故鄉
而它們
都是我去睡妳必不可少的理由
文學鑒賞
“睡妳”是這首詩歌的核心詞，這個詞本身的惡俗性質，很容易使讀者在閱讀詩歌之前，對詩歌創作的嚴肅性產生懷疑，而當人們用輕慢和鄙夷的態度閱讀完全詩之後，會忽然發現自己的審美期待因某種神奇的詩歌力量被重新打開，並完成了壹次特殊的更新和超越。
詩歌開頭的第壹句是如此突兀和令人訝異，“穿過大半個中國去睡妳/其實，睡妳和被妳睡是差不多的，”讀者不知道“睡妳”和“被妳睡”這兩個帶有情色意味的詞語中潛藏著怎樣的含意，也暫時無法明了被賦予平等意義的“睡妳”和“被妳睡”將如何構成反諷的張力，只有帶著迷惘的情緒閱讀下去。
接下來三句詩的句式相同，是由“無非”開頭所形成的重復句，“無非是/兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵/無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開”。“兩具肉體碰撞的力”是對肉體欲望實現過程的高度提煉，以客觀冷靜的言說方式傳達出主體的無奈和絕望，“無非是”則進壹步強化了這種“冷血”的效果。“催開的花朵”壹方面是對“力”的具象化展開，並隱含著“惡之花”式的批判意義；另壹方面又因“花”和下文中“春天”意象的豐富性而產生詩思的分裂，表達出詩人自身生存之痛的噬心體驗：在社會轉型時期，人們對物欲的追求而導致的冷漠和野蠻中，人的愛欲是否已簡化為壹種單純的身體欲望？我們是否還具備綻放愛情之花的能力？詩人所有的懷疑和追求就在“花朵”、“虛擬”、“春天”、“誤以為”、“重新打開”等相互補充、相互背離的話語中遊弋，詩句內部、詩句與詩句之間的相互延宕、遞進、扭結的情緒，建構起充滿悖論的詩意空間，最大程度地還原了詩歌主體的生存體驗。
接下來，詩境有所擴展，“大半個中國，什麽都在發生：火山在噴，河流在枯”，詩人刻意用自然平淡的口吻陳述生活的無奈，也使下面兩句中“我”去“睡妳”的姿態顯得格外鮮明。“我是穿過槍林彈雨去睡妳/我是把無數的黑夜摁進壹個黎明去睡妳/我是無數個我奔跑成壹個我去睡妳”。“槍林彈雨”照應了上壹句的“槍口”，“穿過槍林彈雨去睡妳”的“我”，經歷著如此曲折的尋愛旅途，而“我”的心意又如此決絕，下文中會引人誤入歧途的“蝴蝶”和“贊美”、令人失望的“春天”和“故鄉”，雖然看似與詩歌開頭幾句呼應，但卻在否定之後產生了新的意義：“睡妳”即意味著對底層經驗的詩性表達不幸的反抗與挑戰。
《穿過大半個中國去睡妳》壹詩，鮮明地抒發了女性自我愛欲的痛苦，卻不局限於對女性自我欲望的書寫，詩人將對自然、環境、人性的關切熔鑄於自身的生存體驗和生命經驗之中，憑借“睡妳”實現了對生存困境的言說、對人性的關懷，使得女性詩歌創作視域得以擴展。
這首詩在表達上也存在著不恰當的地方。比如，“壹些不被關心的政治犯和流民/壹路在槍口的麋鹿和丹頂鶴”壹句，作者將政治犯、流民與麋鹿、丹頂鶴並置在壹起，使前者明顯地被賦予了弱勢的或被損害的之意，作者給予情感上的同情和認可，以期用這種極端的話語方式增強詩歌的批判力度，或顯示自我的率直和天真。但實際上恰恰相反，諸如“政治犯”這個語義明確的詞，不僅根本不能指代社會底層群體，還構成了對主流意識形態和讀者道德立場的挑戰，影響了詩作對普通人的熱誠和關懷。
名家點評
這樣強烈美麗到達極限的愛情詩，情愛詩，還沒有誰寫出來過。出奇的想象，語言的打擊力量，與中國大部分女詩人相比，余秀華的詩歌是純粹的詩歌，是生命的詩歌，而不是寫出來的充滿裝飾的盛宴或家宴，而是語言的流星雨，燦爛得妳目瞪口呆，感情的深度打中妳，讓妳的心疼痛。
《穿過大半個中國去睡妳》點燃了人性中最基礎、最隱秘的部分。余秀華的直率乃至粗魯，擊中了現代人的偽飾軟肋，人們痛恨偽飾又依賴偽飾，壹經襲擊，便轟然頹塌。，其中就有這壹首。
其實，睡妳和被妳睡是差不多的無非是兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵。無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開。
以上是詩的第壹節，在第壹句，詩人就高調地以睡與被睡為題，提出了男女平權這樣的主題，第二句立即以濃烈的情色氛圍進壹步要亮瞎妳的雙眼。很黃很暴力地對現實中虛偽平等進行敘述。到了第三句，講述虛偽平等的結果，流露出壹種失落、無奈、幻滅的情緒。降低調門，既為向下壹節延伸過度，同時也為後面的高潮部分讓出上升空間。
大半個中國，什麽都在發生∶火山在噴，河流在枯。壹些不被關心的政治犯和流民。
壹路在槍口）的麋鹿和丹頂鶴以上是詩的第二節，寫路上的所見所聞。第壹句承接首節尾句，以平淡無奇甚至低到塵埃的語氣展開敘述，就像拳家，欲出重拳，氣沈丹田。
第二句調門開始爬坡，把政治犯和流民並列提出來。政治犯是個特殊的符號，詩人沒說明是什麽樣的政治犯，其實，他們是先進的還是反動的，都無關緊要，詩人抽象的是政治犯***同的外部特征:身披鐐銬，具有堅定信仰的壹群人。
流民則是壹群破衣爛衫，心智未開，渾渾噩噩的壹個群體。這不搭的兩類人，因為被拋棄而混雜在黑夜裏，趕快腦補畫面。第三句調門繼續上揚，無論是榜上有名的保護動物，還是世上的珍稀禽獸，時刻在移動的槍口下，隨時都會被爆掉。
它們徒有高大上的地位，比已蓋棺論定的政治犯和流民的命運更加詭異難測，這是本意。這壹句還可能存在這樣的暗喻，麋鹿象征陽，丹頂鶴象征陰，壹陰壹陽謂之道，暗喻道統受到威脅。
名家點評：
這樣強烈美麗到達極限的愛情詩，情愛詩，還沒有誰寫出來過。出奇的想象，語言的打擊力量，與中國大部分女詩人相比，余秀華的詩歌是純粹的詩歌，是生命的詩歌，而不是寫出來的充滿裝飾的盛宴或家宴，而是語言的流星雨，燦爛得妳目瞪口呆，感情的深度打中妳，讓妳的心疼痛。
《穿過大半個中國去睡妳》點燃了人性中最基礎、最隱秘的部分。余秀華的直率乃至粗魯，擊中了現代人的偽飾軟肋，人們痛恨偽飾又依賴偽飾，壹經襲擊，便轟然頹塌。
“她的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在壹群大家閨秀裏壹樣醒目——別人都穿戴整齊、塗著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出壹點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血汙。”