關於泥人的詩句 1.捏泥人的情詩詞
《我儂詞》
元代：趙孟頫
爾儂我儂，忒煞情多，情多處，熱似火。把壹塊泥，撚壹個爾，塑壹個我，將咱兩個，壹齊打破，用水調和。再撚壹個爾，再塑壹個我。我泥中有爾，爾泥中有我。我與爾生同壹個衾，死同壹個槨！
譯文：妳心中有我，我心中有妳，如此多情，情到深處，像火焰壹樣熱烈。拿壹塊泥，捏壹個妳，捏壹個我，將咱倆再壹起打破，用水調和。再捏壹個妳，再捏壹個我。我的泥人中有妳，妳的泥人中有我。我只要活著就跟妳睡壹被窩，死了也要進同壹口棺材。
擴展資料
元代江南大才子趙孟頫，字子昂，是繼蘇東坡之後詩文書畫無所不能的全才，他的楷書被稱為“趙體”，對明清書法的影響很大。他的妻子叫管道升，這也是個女才子，善畫竹，著有《墨竹譜》傳世，對後人學畫竹大有裨益。
當時社會上的名士納妾成風，趙孟頫也不甘寂寞想納妾，加以官運亨通，年近五十的趙孟頫卻也愛慕年輕漂亮的女孩子起來了。而他不好向妻子明說，可文人有文人的辦法，作了首小詞給妻子示意：“我為學士，妳做夫人，豈不聞王學士有桃葉、桃根，蘇學士有朝雲、暮雲。
我便多娶幾個吳姬、越女無過分，妳年紀已四旬，只管占住玉堂春。”這詞兒意思是說，妳沒聽說過王獻之先生有桃葉、桃根這兩個小妾，蘇軾先生也有朝雲、暮雲這兩個小妾。因此，我就是多娶幾個小妾也並不過分；何況妳年紀已經40多歲了，只管占住正房元配的位子就行了。
而夫人管氏讀後，便也填寫了壹首《我儂詞》，既代替回答丈夫，又用來表達她自己的心音。
趙孟頫得詞，只得打消了他原本要納妾的念頭。而這壹樁文壇趣話，此後遂被人們傳為壹段夫妻情愛佳話。
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2.捏泥人的情詩詞
《我儂詞》
作者 管道升 給丈夫趙孟頫的
妳儂我儂，忒煞情多；情多處，熱如火：把壹塊泥，撚壹個妳，塑壹個我。將咱兩個壹齊打破，用水調和；再撚壹個妳，再塑壹個我。我泥中有妳，妳泥中有我：我與妳生同壹個衾，死同壹個槨。
解釋（意譯）：
妳和我我和妳，妳心中有我，我心中有妳，卿卿我我，是多麽的兩相意濃情多。 譬如將壹塊泥兒，捏壹個妳，塑壹個我。忽然歡喜啊，將它來都打破。重新下水，再團、再煉、再調和。再捏壹個妳，再塑壹個我。那期間啊那期間，我身子裏也有了妳，妳身子裏也有了我。我和妳，生在壹起，死了，也要在壹個墳墓裏。
據說趙孟頫50歲時想效仿當時的名士納妾，又不好意思告訴老婆，老婆知道了，寫下這首詞，而趙孟頫在看了《我儂詞》之後，不由得被深深地打動了，從此再沒提過納妾的事
3.捏泥人的情詩詞
《我儂詞》元代：趙孟頫爾儂我儂，忒煞情多，情多處，熱似火。
把壹塊泥，撚壹個爾，塑壹個我，將咱兩個，壹齊打破，用水調和。再撚壹個爾，再塑壹個我。
我泥中有爾，爾泥中有我。我與爾生同壹個衾，死同壹個槨！ 譯文：妳心中有我，我心中有妳，如此多情，情到深處，像火焰壹樣熱烈。
拿壹塊泥，捏壹個妳，捏壹個我，將咱倆再壹起打破，用水調和。再捏壹個妳，再捏壹個我。
我的泥人中有妳，妳的泥人中有我。我只要活著就跟妳睡壹被窩，死了也要進同壹口棺材。
擴展資料元代江南大才子趙孟頫，字子昂，是繼蘇東坡之後詩文書畫無所不能的全才，他的楷書被稱為“趙體”，對明清書法的影響很大。他的妻子叫管道升，這也是個女才子，善畫竹，著有《墨竹譜》傳世，對後人學畫竹大有裨益。
當時社會上的名士納妾成風，趙孟頫也不甘寂寞想納妾，加以官運亨通，年近五十的趙孟頫卻也愛慕年輕漂亮的女孩子起來了。而他不好向妻子明說，可文人有文人的辦法，作了首小詞給妻子示意：“我為學士，妳做夫人，豈不聞王學士有桃葉、桃根，蘇學士有朝雲、暮雲。
我便多娶幾個吳姬、越女無過分，妳年紀已四旬，只管占住玉堂春。”這詞兒意思是說，妳沒聽說過王獻之先生有桃葉、桃根這兩個小妾，蘇軾先生也有朝雲、暮雲這兩個小妾。
因此，我就是多娶幾個小妾也並不過分；何況妳年紀已經40多歲了，只管占住正房元配的位子就行了。而夫人管氏讀後，便也填寫了壹首《我儂詞》，既代替回答丈夫，又用來表達她自己的心音。
趙孟頫得詞，只得打消了他原本要納妾的念頭。而這壹樁文壇趣話，此後遂被人們傳為壹段夫妻情愛佳話。
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4.描寫無錫惠山泥人的句子
惠山泥人系用惠山地區壹米以下的土為材料，經多道工序制作而成，分"粗貨"與"細貨"兩類，"粗貨"大多以喜慶吉祥題材為表現內容，如大阿福、蠶貓、老壽星、漁翁等，寄托著民間祈求祥瑞、辟邪納福、豐衣足食的美好願望，其造型粗獷簡潔，色彩明快，揮灑寫意，形神兼備；"細貨"即手捏泥人，這類作品主要取材於傳統的戲曲人物、神話傳說、民風民俗，人物塑畫生動傳神，色彩色調秀麗明雋。無錫手捏泥人對材質要求嚴格，需取當地水稻田壹米深處的烏土為材料。
傳統工藝極為復雜，有搓、揉、挑、捏、印、拍、剪、色、壓、貼、鑲、劃、扳、插、推、揩、糊、裝等技藝。作為彩塑，彩繪技藝在整個泥人的工藝制作中占有較高的比重，因而有"三分塑七分彩"之說。
惠山彩塑註重配色。"紅要紅得鮮，綠要綠得嬌，白要白得凈"，才能使人看了爽朗愉快。"紅搭綠，壹塊玉"，指紅色與綠色相間使用，色彩效果很好。"紅搭紫，壹堆死"指紅與紫並用，很難產生好的色彩效果。"遠看顏色近看花"這是彩繪的總要求，既有大的色彩效果，又能細看；局部不能影響整體，紋樣與底色須相互襯托，使之更美。
惠山彩塑上彩技法壹般是"從上到下，先淡後濃，先白後黑，頭發靴子最後"。"頭色不過四，身色勿過三"，是說上頭部的彩色，只能塗四次，身上的顏色上三次已夠。色多不僅效果不好，而且容易發裂。但上少了，也會顯得玉氣不厚。"落筆如飛，厚薄均勻"，指上彩時要畫得快。筆發呆，上彩就死板。後句指上色用的顏料厚度都應該相同。"先開相，後制花，描金帶彩在後頭"，是頭部裝鑾的步驟。"六線要直，曲線要活"，是用筆的要領。
"滿而不塞，繁中有簡"。這是惠山彩塑運用紋樣時的規律。"長腳壽"、"團壽"、"梅竹"適用於老年人的服飾。"百吉"、"蝙蝠"、"團球花"適用於小孩服飾。"雲錦花"、"水浪花"、"五色雲"適用於壹般神仙中人物，"草花"、"芙蓉花"、"點點花"、"荷菊"等則是壹般富貴人、美女服飾上常用的紋樣。