關於八琴弦的詩句 1. 關於琴弦的詩句
1、《詩經 關雎》
窈窕淑女，琴瑟友之。
2、嶽飛《小重山》
欲將心事付瑤琴，知音少、弦斷有誰聽？
3、常建《江上琴興》
江上調玉琴，壹弦清壹心。
4、李商隱《錦瑟》
“錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。
5、維《竹裏館》
獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯
6、白居易《琵琶行》
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤
這首詩中還有很多，慢慢找
2. 誰能給我壹些關於琴的詩句
關於琴就可以嗎，沒有心境或境界的要求嗎，那就想幾個嘍。
1、蘇軾《琴詩》“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴。若言聲在指頭上，何不於君指上聽。”
2、李白《聽蜀僧濬彈琴》“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我壹揮手，如聽萬壑松。客心洗流水，餘響入霜鐘。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。”
3、白居易《履道春居》“微雨灑園林，新晴好壹尋。低風洗池面，斜日拆花心。暝助嵐陰重，春添水色深。不如陶省事，猶抱有弦琴。”
4、常建《江上琴興》“江上調玉琴，壹弦清壹心。泠泠七弦遍，萬木澄幽陰。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黃金。”
5、王維《竹裏館》“獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。”
6、李治《相思怨》“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔。攜琴上高樓，樓虛月華滿。彈著相思曲，弦腸壹時斷。”
7、劉禹錫《瀟湘神》“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。楚客欲聽瑤琴怨，瀟湘深夜月明時。”
8、白居易《廢琴》“絲桐合為琴，中有太古聲。古聲淡無味，不稱今人情。玉徽光彩滅，朱弦塵土生。廢棄來已久，遺音尚泠泠。不辭為君彈，縱彈人不聽。何物使之然？羌笛與秦箏。”
9、李商隱《錦瑟》“錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。”
10、白居易《琵琶行》裏面有很多描寫琴的句子，只是太長了，不想打了，需要的話應該可以搜到吧，原諒哦。
3. 關於弦月的詩句
杜甫 遣意二首其壹
檐影微微落，津流脈脈斜。
野船明細火，宿雁聚圓沙。
雲掩初弦月，香傳小樹花。
鄰人有美酒，稚子夜能賒。
周邦彥 渡江雲
晴嵐低楚甸，曖回雁翼，陣勢起平沙。
驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家？
塗香暈色，盛粉飾、爭作妍華。
千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。
堪嗟，清江東註，畫舸西流，指長安日下。
愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。
今宵正對初弦月，傍水驛，深艤蒹葭。
沈恨處，時時自剔燈花。
4. 有關古琴的詩句有哪些
1、古琴大軫長八尺唐李賀 --李賀《聽穎師琴歌》
2、古琴藏虛匣唐李白 --李白《淮南臥病書懷寄蜀中趙徵君蕤》
3、殘編未掩古琴橫宋韓彥古 --韓彥古《浣溪沙》
4、千曲囊中古琴宋趙功可 --趙功可《綺寮怨》
5、失古琴亦哀唐孟郊 --孟郊《秋懷》
6、願為古琴瑟唐孟郊 --孟郊《答韓愈、李觀別，因獻張徐州》
7、古琴有弦人不撫唐白居易 --白居易《五弦彈-惡鄭之奪雅也》
8、玉律潛符壹古琴唐張祜 --張祜《聽嶽州徐員外彈琴》
9、對酒彈古琴唐邵謁 --邵謁《古樂府》
10、床驚倒古琴唐唐求 --唐求《友人見訪不值因寄》
11、古琴帶月音聲亮宋伍喬 --伍喬《僻居酬友人》
12、古琴彈罷風吹座宋蘇軾 --蘇軾《重遊終南子由以詩見寄次韻》
13、古琴百衲彈清散宋陸遊 --陸遊《北窗閑詠》
14、三尺古琴余爨跡宋陸遊 --陸遊《山行》
15、古琴蛇推牢藜宋陸遊 --陸遊《贈道流》
16、低聲泛古琴南北朝庾信 --庾信《幽居值春詩》
17、無弦是古琴宋王镃 --王镃《山中》
18、石泉操古琴宋艾性夫--艾性夫《過石泉寺》
19、古琴嗚咽鳴中呂宋白玉蟾 --白玉蟾的 《三級泉》
20、莫道無人識古琴宋陳著 --陳著 《出剡北門道中》
5. 求關於琴弦的意境短句
古琴的意境 中國藝術舉凡繪畫、詩詞、音樂雕塑、舞蹈、攝影，乃至於園林造景都講求「意境」，並以此為最高的審美標準。
「意境」二字比較抽象，並且因個人的體會不同，這兩個字也有不同的解釋。中國書畫家所說的「意在筆先」，亦即在下筆之前，必定先有個念頭，「想表現什麽」、「意境」中的「境」字，可以指代表書畫的境界，也可以指表現書畫的景物。
畫意要靠景物來表達，可以說，景物是軀殼，畫意是精神。 古琴音樂的表現亦然，以寫實、寫意和敘事三種方式來表達。
在古琴的曲目中，除極少數例外，幾乎所有的琴曲都有說明性或描繪性的標題，亦即所謂的「標題音樂」。這些標題常極富詩意意和文學意味，住住能引起音樂以外的詩或圖畫的聯想，可見每首琴曲均言之有「物」，反映壹定的內容，並且借助這些標題，使彈奏者與聽者易於把握樂曲內容，更可詳細理解樂曲的精神面貌。
古琴音樂的目的往往在於其形式背後的內涵、情感和意境琴曲多是借景抒惰 琴曲「廣陵散」就是壹個很好的例證。它是根據聶政刺韓王的故事背景，構成的說唱曲藝，再由岱康改編為琴曲。
後該曲「大序」（序曲）的五段小標題，到「正聲」（主題）的十八段小標題，「亂聲」（變奏）的十個小標題，到「後序」（尾聲）的八個小標題，***四十壹個小標題，將聶政刺韓王的故事，壹段段演奏出來，同時在曲中，將聶政為父報仇的史詩，悲壯的音響化，不但敘事，也包括了寫意。 壹如中國的詩詞，畫、琴曲中有極多是借景抒情，托物喻人，融情入景等境界的表達。
例如「瀟湘水雲」壹曲，經郭楚望個人的手筆，道出了作曲家個人的情懷，再融情入景，借景言誌，流露出慷慨激蕩，起伏澎湃的心潮。而「幽蘭」壹曲，借空谷的蘭花，不為世人所重視，想起自己的遭遇而傷感。
壹般的古琴曲是依照其樂曲的長短和結構的繁簡而分於大曲、中曲、小曲，而琴曲無論大小，其標題、題材、意境、結構等均類似壹篇詩文、其曲體架構多采取詩文起、承、轉、合的手法。起承轉合可說是所有中國藝術形式和結構美的壹條公式。
在琴曲中，起承轉合通常在「慢--快--慢」此壹速度的架構下進行。緩起為起的部分，入緊稍快為承的部分，開展變化為轉的部分，收結則為合的部分，這樣的形式除了與詩文，篇章布局結構吻合之外，亦與觀看中國山水畫手卷時的過程不謀而合。
古琴的趣味相當個人化 古琴音樂是非常個人化的表現，琴譜本身，對於壹個彈奏者而言，只是壹個藍圖，壹個記號。每壹個琴家，在適度的範圍內，對原譜按自己的理解去發展「自己」獨特的風格，將原曲再譜壹次。
例如，「平沙落雁」這首曲子，從十五世紀初到十九世紀中葉，就出現了將近六十多種不同的版本。而每壹版本裏的「平沙」登不完全壹樣，亦即每壹個版本代表了壹種不同的「曲解」，代表了自己獨特風格的「自己」 這個「自己」包括了師承、宗派、地域和樂風等因素，再加上自己多年的修養（音樂的、文字的、哲學的）和人生歷練、體悟、與「即興」的功力去再創造。
因此壹首琴曲是隨著時間、社會和風格的不同在變遷著，賦予了彈奏者自我發揮的空間與自由。 不僅彈琴者如此，琴家亦然，不同性格的彈琴家所彈出的琴，即具各自不同的品味與表現，每張琴的表現亦如每個人的面貌不同，變化多端。
6. 形容“古琴”的詩句有哪些
1. 《聽嶽州徐員外彈琴》
唐代：張祜
玉律潛符壹古琴，哲人心見聖人心。
盡日南風似遺意，九疑猿鳥滿山吟。
2. 《聽穎師琴歌》
唐代：李賀
別浦雲歸桂花渚，蜀國弦中雙鳳語。芙蓉葉落秋鸞離，
越王夜起遊天姥。暗佩清臣敲水玉，渡海蛾眉牽白鹿。
誰看挾劍赴長橋，誰看浸發題春竹。竺僧前立當吾門，
梵宮真相眉棱尊。古琴大軫長八尺，嶧陽老樹非桐孫。
涼館聞弦驚病客，藥囊暫別龍須席。請歌直請卿相歌，
奉禮官卑復何益。
3. 《寄明月山僧》
唐代：齊己
山稱明月好，月出遍山明。要上諸峰去，無妨半夜行。
白猿真雪色，幽鳥古琴聲。吾子居來久，應忘我在城。
4. 《浣溪沙（韓彥古）》
宋代：劉仙倫
壹縷金香永夜清。殘編未掩古琴橫。繡衾寒擁寶缸明。
坐聽竹風敲石磴，旋傾花水漱春酲。落梅和雨打簾聲。
5. 《友人見訪不值因寄》
唐代：唐求
門戶寒江近，籬墻野樹深。晚風搖竹影，斜日轉山陰。
砌覺披秋草，床驚倒古琴。更聞鄰舍說，壹只鶴來尋。
7. 形容古琴的詩句
1、古琴大軫長八尺
唐
李賀
《聽穎師琴歌》
2、古琴藏虛匣
唐
李白
《淮南臥病書懷寄蜀中趙徵君蕤》
3、殘編未掩古琴橫
宋
韓彥古
《浣溪沙》
4、千曲囊中古琴
宋
趙功可
《綺寮怨》
5、失古琴亦哀
唐
孟郊
《秋懷》
6、願為古琴瑟
唐
孟郊
《答韓愈、李觀別，因獻張徐州》
7、古琴有弦人不撫
唐
白居易
《五弦彈-惡鄭之奪雅也》
8、玉律潛符壹古琴
唐
張祜
《聽嶽州徐員外彈琴》
9、對酒彈古琴
唐
邵謁
《古樂府》
10、床驚倒古琴
唐
唐求
《友人見訪不值因寄》
11、古琴帶月音聲亮
宋
伍喬
《僻居酬友人》
12、古琴彈罷風吹座
宋
蘇軾
《重遊終南子由以詩見寄次韻》
13、古琴百衲彈清散
宋
陸遊
《北窗閑詠》
14、三尺古琴余爨跡
宋
陸遊
《山行》
15、古琴蛇推牢藜
宋
陸遊
《贈道流》
16、低聲泛古琴
南北朝
庾信
《幽居值春詩》
17、無弦是古琴
宋
王镃
《山中》
18、石泉操古琴
宋
艾性夫
《過石泉寺》
19、古琴嗚咽鳴中呂
宋
白玉蟾
《三級泉》
20、莫道無人識古琴
宋
陳著
《出剡北門道中》
21、古琴口歌兮手弦
宋
方回
《贈吳琴士會龍》
22、客有古琴瑟
宋
方嶽
《次韻蕭同年古意》
23、秋風吊古琴三疊
宋
方嶽
《次韻章太博遷匠丞不入》
24、徽弦不具之古琴
宋
方嶽
《題董壹之花木杪》
25、只把古琴藏石匣
宋
顧逢
《寄鄧山房高士》
26、賴有古琴知
宋
黃庚
《王琴所話別》
27、獨抱古琴攜竹杖
宋
寇準
《廬山》
28、俸買古琴歸
宋
劉克莊
《挽趙漕簡叔二首》
29、古琴絕弦
宋
釋善珍
《祭愚谷》
30、古琴留掛壁
宋
舒嶽祥
《送潘少白赴連山館》
31、清風樓古琴三尺
宋
王珪
《和公儀送白鷼於永叔》
32、吳僧攜古琴
宋
王辟
《宿宅與王專魏野洎用晦上人因成聯句》
33、吳僧攜古琴
宋
魏野
《宿王辟宅與王專洎用晦上人因成聯句》
34、古琴帶月音聲正
宋
伍喬
《僻居酬友人》
35、詩書壹古琴
宋
楊萬裏
《題劉朝英進齊》
36、古琴不入時人耳
宋
於石
《偶成》
37、得趣古琴那用弦
宋
喻良能
《題淵明祠堂》
38、須臾寒月照古琴
宋
張榘
《題金淵綠凈亭》
39、壹張之珍太古琴
宋
趙汝鐩
《三珍行》
40、山人袖攜古琴來
宋
周文璞
《古琴歌》
8. 求八句簡短唯美古風詩句,必采納
1、長街長，煙花繁，妳挑燈回看，
短亭短，紅塵輾，我把蕭再嘆。
2、終是誰使弦斷，花落肩頭，恍惚迷離
3、多少紅顏悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭亂冢。
4、蒼茫大地壹劍盡挽破，何處繁華笙歌落。斜倚雲端千壺掩寂寞，縱使他人空笑我。
5、任他凡事清濁，為妳壹笑間輪回甘墮。
6、寄君壹曲，不問曲終人聚散。
7、誰將煙焚散，散了縱橫的牽絆。
8、聽弦斷，斷那三千癡纏。墜花湮，湮沒壹朝風漣。花若憐，落在誰的指尖。
9、山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
9. 關於撫琴的詩句有哪些
1. 趙瑟清相似，胡琴鬧不同。
慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬。——白居易《箏》2. 紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。
——白居易《夜箏》3. 欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。
——嶽飛《小重山》4. 多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。——蘇軾《甘露寺彈箏》5. 佳人當窗弄白日，弦將手語彈鳴箏。
——李白《春日行》6. 端居正無緒，那復發秦箏。——張九齡《聽箏》7. 哀箏壹弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。
——晏幾道《箏》作者介紹：8. 李白（701年-762年） ，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，是唐代偉大的浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”，與杜甫並稱為“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。
李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表作有《望廬山瀑布》、《行路難》、《蜀道難》、《將進酒》、《梁甫吟》、《早發白帝城》等多首。李白所作詞賦，宋人已有傳記（如文瑩《湘山野錄》卷上），就其開創意義及藝術成就而言，“李白詞”享有極為崇高的地位。
9. 晏幾道（1030年-1106年）男，漢族，字叔原，號小山，撫州臨川文港鄉（今屬南昌進賢縣）人，北宋詞人。他是北宋詞人晏殊第七個兒子，並不像晏殊在政治上有很高的地位，他只作過壹些小官，如開封府判官、監潁昌府許田鎮、乾寧軍通判等。
壹般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。《雪浪齋日記》雲：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”
《鷓鴣天》中“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”兩句受人贊賞。
性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。
代表作有《臨江仙》《鷓鴣天》《阮郎歸》等。10. 白居易（772—846），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生。
太原（今屬山西）人。唐代著名現實主義詩人，唐代三大詩人之壹。
元和三年（808）拜左拾遺，後貶江州（今屬江西）司馬，移忠州（今屬四川）刺史。後為杭州刺史，又為蘇州、同州（今屬陜西）刺史，以刑部尚書致仕。
晚居洛陽，自號醉吟先生、香山居士。其詩早年與元稹齊名，稱“元白”；晚年又與劉禹錫齊名，稱“劉白”。
[1]他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。
詞不多，但影響後世甚大。有《白氏長慶集》。
代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀念館坐落於洛陽市郊。
白園（白居易墓）坐落在洛陽城南香山的琵琶峰。11. 嶽飛（1103-1142）字鵬舉，漢族。
宋相州湯陰縣永和鄉孝悌裏（今河南省安陽市湯陰縣菜園鎮程崗村）人。南宋著名戰略家、軍事家、民族英雄、抗金名將。
嶽飛在軍事方面的才能則被譽為宋、遼、金、西夏時期最為傑出的軍事統帥、連結河朔之謀的締造者。同時又是兩宋以來最年輕的建節封侯者。
南宋中興四將之首腦。他堅主抗金，十余年間，率領嶽家軍同金軍進行了大小數百次戰鬥，所向披靡，“位至將相”。
1140年，他揮師北伐，先後於郾城、潁昌大敗金軍，進軍朱仙鎮。宋高宗、秦檜卻壹意求和，以十二道金牌下令退兵，嶽飛在孤立無援之下被迫班師。
在宋金議和過程中，嶽飛遭受秦檜、張俊等人的誣陷，被捕入獄。1142年1月，嶽飛以“莫須有”的“謀反”罪名被殺害。
葬於西湖畔棲霞嶺。12. 蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。
漢族，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家。[1] [2]嘉祐二年（1057年），蘇軾進士及第。
宋神宗時曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年），因“烏臺詩案”受誣陷被貶黃州任團練副使。
宋哲宗即位後，曾任翰林學士、侍讀學士、禮部尚書等職，並出知杭州、潁州、揚州、定州等地，晚年因新黨執政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還，途中於常州病逝。
宋高宗時追贈太師，謚號“文忠”。 蘇軾是宋代文學最高成就的代表，並在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。
其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”。詞開豪放壹派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱“蘇辛”；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之壹；蘇軾亦善書，為“宋四家”之壹；工於畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世。13. 張九齡（678—740），壹名博物，字子壽，韶州曲江（今廣東省韶關市）人，唐朝著名政治家、文學家、詩人、名相。
唐中宗初年進士，唐玄宗開元時歷官中書侍郎、同中書門下平章事、中書令，唐代有名的賢相。他的五言古詩，以素練質樸的語言，寄托深遠的人生慨望，對掃除唐初所沿習的六朝綺靡詩風，貢獻尤大，譽為“嶺南第壹人”。
他忠耿盡職，秉公守則，直言敢諫，選賢任能，不徇私枉法，不趨炎附勢，敢與惡勢力作鬥爭，為“開元之治”作出了積極貢獻。自張九齡去世後，唐玄宗每宰相薦士，總要問“風度得如九齡否？”因此，壹直為。
10. 有清弦二字的詩句嘛
1、援琴鳴弦發清商
魏晉
曹丕
《燕歌行》
2、疏梅清唱替哀弦
宋
晏幾道
《浣溪沙》
3、清弦脆管纖纖手
唐
白居易
《霓裳羽衣歌 和微之》
4、醉聽清吟勝管弦
唐
白居易
《與夢得沽酒閑飲且約後期》
5、管妙弦清歌入雲
唐
白居易
《聽歌》
6、清弦方奏
唐
孟浩然
《夜登孔伯昭南樓時沈太清朱升在座》
7、弦清撥剌語錚錚
唐
白居易
《琵琶》
8、風揚弦管清
唐
李白
《九日》
9、清歌弦古曲
唐
李白
《效古其壹》
10、寫囀清弦裏
唐
李嶠
《鶯》
11、廣座鳴清弦
唐
蕭穎士
《仰答韋司業垂訪五首》