漢帝重阿嬌，貯之黃金屋。
咳唾落九天，隨風生珠玉。
寵極愛還歇，妒深情卻疏。
長門壹步地，不肯暫回車。
雨落不上天，水覆難再收。
君情與妾意，各自東西流。
昔日芙蓉花，今成斷根草。
以色事他人，能得幾時好？
《妾薄命》 是李白根據樂府古題而寫的壹首五言古詩，表達了貴族婦女的宮怨和哀傷，與傳統的樂府 《妾薄命》 多寫貴族婦女哀怨的內容基本壹致。但是，前人以 《妾薄命》 為題的詩作，或單純哀傷婦女薄命，如杜審言的五律，劉元淑的七古；或比興寄托，自傷不遇，諷刺帝妃的聲色 *** ，如曹植的 《妾薄命二首》；或表現艷情生活，如梁簡文帝的五古) 參閱
《樂府詩集》 卷六十二)。李白此詩的最大特點是將描寫重點從壹般的哀怨薄命，轉入集中描寫漢武帝與陳皇後始戀終棄的貴族婦女悲劇命運上。從描寫重點到立意、主旨，具有了深刻的歷史感，超越了他的前輩作家，而使 《妾薄命》 這樣比較狹窄的樂府古題得到極大的豐富和新變，在諷刺封建帝王，探索古代婦女命運方面顯示出尖銳的藝術鋒芒。
《妾薄命》 全詩十六句，可以分為前後兩段。
前段八句，側重寫陳皇後阿嬌的得寵、失寵和被棄長門宮。頭四句，寫 “金屋藏嬌”之極寵。阿嬌是武帝姑母長公主的女兒，與劉徹也曾有過壹段兩小無猜的童稚純情。《漢武故事》講：“武帝為膠東王時，長公主嫖有女，欲與王婚，景帝未許。後長主還宮，膠東王數歲，長主抱置膝上，問曰：‘兒欲得婦否？’長主指左右長禦百余人，皆雲：‘不用。’指其女問曰：‘阿嬌好否？’笑對曰：‘好！ 若得阿嬌作婦，當作金屋貯之。’長主大悅，乃苦要上，遂成婚焉。”據《漢書·外戚傳》 載，阿嬌與武帝的婚姻結合完全是由壹場宮闈權力爭奪的陰謀所促成的，純粹是帝王貴族的政治交易所結下的壹段孽緣。當時漢景帝薄皇後無子失寵，栗姬有子，被立為太子。長公主想將阿嬌嫁給太子為妃，栗姬因怨恨長公主幫助諸美人同她爭寵，斷然拒絕了長公主的要求。長公主銜恨栗姬，便轉求劉徹之母王夫人，提出劉徹娶阿嬌為妃，她便幫助劉徹立為太子。王夫人欣然應允這門婚事。於是，長公主日譖栗姬之短，日譽王夫人男 (劉徹) 之美，景帝為之心動。王夫人又暗中派大臣向景帝奏事，建議立栗姬為皇後。其時景帝曾囑托栗姬，待他死後，善待諸姬之子，栗姬怒怨不肯應，使景帝內心銜恨。這樣，“太子母號宜為皇後”的建議，恰如火上澆油，景帝大發雷霆，廢黜太子為臨江王，栗姬憂痛而死。長公主與王夫人攫取帝妃與皇位繼承權的陰謀得逞，王夫人立為皇後，劉徹立為太子，阿嬌得與太子成婚。這就是本詩開頭所講：“漢帝重阿嬌，貯之黃金屋”這段姻緣的背景和由來，在這種被各自骯臟的私利、欲望所牽合的婚姻中已然潛伏著深刻的悲劇因素。
“咳唾落九天，隨風生珠玉”，寫阿嬌嫁給武帝以後，憑她的年輕美貌和她母親長公主的特殊作用，使阿嬌“立為皇後，擅寵驕貴”(《漢書·外戚傳》)。詩人誇張地描述阿嬌身居九重，壹聲咳，壹口唾，都似從九天落下，隨風化為珠玉，突出她在貴族婦女中令人艷羨的嬌媚和貴寵。這裏，詩人化用了東漢趙壹 《刺世嫉邪賦》 中的詩句：“勢家多所宜，咳唾自成珠”，明顯地帶有諷刺意味： 阿嬌驕寵忘形，不可壹世，隨著年長色衰，失寵的悲劇將會使她落到極為難堪的境地。
“寵極愛還歇，妒深情卻疏”，筆勢頓折，寫阿嬌的色衰失寵，樂極生悲。據《漢書·外戚傳》 載，阿嬌的失寵是由於“十余年而無子”，而武帝在平陽主家見到美人衛子夫而愛悅；《漢武故事》 講，是由於阿嬌之母“長主求欲無厭，上患之，皇後寵遂衰”，也就是說長公主自認對武帝有恩，“求欲無厭”，向武帝索取婚姻聯盟的酬勞。這兩種因素都存在，但從歷代帝王行事看，倘若皇後美貌，獲得專寵，其母家的“求欲”壹般是能得到滿足的。武帝亦如是。關鍵在於阿嬌成婚十余年後，色衰、無子，已成武帝厭棄的對象，再加上長公主的貪欲無厭，更加速了這場悲劇的暴發。所以，詩人所講的“寵極愛還歇”，正如事物的盛極而衰壹樣，阿嬌在青春美貌的盛時，達到“寵極” 的地步，盛時壹過，寵愛也便歇止了。阿嬌長期養成的驕貴心態，在這急劇變化中，立即生出做為貴族女性不甘放棄尊寵的反抗屈辱的形式：“妒深”，即表現出強烈的妒忌。據《漢書·外戚傳》講，她先是尋死尋活，向武帝撒狠：“幾死者數焉，上愈怒。後又挾婦人媚道”，暗中請女巫楚服行巫祝妖術，使武帝回心轉意，被武帝發覺，誅殺三百余人。收繳了阿嬌的皇後璽綬，罷退居長門宮。阿嬌的“妒深”，意在做最後掙紮，挽回武帝對她的寵愛，結果使武帝之情更加疏遠了。這裏需要說明的是，僅只巫術祈禱，似乎不會使武帝如此大怒，殺掉三百多人。《漢武故事》 揭示了這段公案的隱秘：“女巫楚服自言有術，能令上意回。晝夜祭祀，合藥服之，巫著男子衣冠博帶，素與皇後寢居，相愛若夫婦。上聞，窮治侍禦，巫與後諸妖蠱咒詛，女而男淫，皆伏辜。”看來，這裏的關鍵在巫者“與皇後寢居，相愛若夫婦，“女而男淫”啦！ 實際上，阿嬌遭到長時間的棄置後，她的驕妒心理發生了嚴重變態，用與巫者“相愛若夫婦”，“女而男淫” 的方式報復武帝的遺棄。用現代的話講，阿嬌是采取了類似同性戀的畸態方式為自己解欲，並報復武帝的無情！ 可見，阿嬌做為壹個貴族女性的心理、生理，在長期的壓抑、苦悶之下發生強烈扭曲、變態，在遭到遺棄而妒火中燒的沖動下，便走上了邪惡的報復之路。阿嬌落到這壹步，是長公主導演的這段孽緣的必然悲劇，也是以權力為主導以 *** 為紐帶的帝妃婚戀關系的必然結果。
“長門壹步地，不肯暫回車”，寫武帝離棄阿嬌後，情冷意薄，視結發夫妻如同陌路。阿嬌為此還曾重金聘請司馬相如寫 《長門賦》，感悟武帝，結果，希望落空，“君曾不肯乎幸臨。”武帝從長門宮過，僅壹步之地，竟不肯暫停回車，看望阿嬌壹眼。這兩句是阿嬌對武帝的怨怒，也是作者對武帝冷酷絕情的壹種譴責。
總之，阿嬌既不願丟掉皇後的尊寵，也不甘忍耐孤獨與寂寞，她的驕妒，她的媚道，是阿嬌這壹個貴族女性所必然采取的可悲可憐的反抗手段，很有認識意義，對帝妃之間的婚戀關系也有壹定的揭示作用。
從上述分析可知，前段基本是詠史抒怨，寫出阿嬌從黃金屋跌落到長門宮的悲劇與因緣。
後段八句，從前段客觀性的敘述轉入主觀性的敘述，變為阿嬌自敘的口吻，傾訴被遣長門宮的苦楚。前四句，借“雨落”、“水覆”，比喻阿嬌自己被遺棄的命運，如雨落塵埃，覆水難收，無可挽回了！ 十余年的夫妻之情已恩斷義絕：“君情與妾意，各自東西流”，事已至此，阿嬌亦心冷絕望，只好如流水東西，撒手絕訣。後四句是阿嬌對自己薄命之苦、薄命之因的形象總結。昔日年輕貌美，寵貴無加，猶如春天盛開的艷麗的芙蓉花；“芙蓉”，荷花的別名，也叫蓮花。古人常以“芙蓉如面”描摹女性的美貌。如東漢蔡邕 《協初賦》：“色若蓮葩”；魏曹植《洛神賦》：“灼若芙蓉出淥波”；梁簡文帝蕭綱《采蓮曲》：“江花玉面兩相似”；梁元帝蕭繹《采蓮賦》：“蓮花亂臉色”。這些，均以芙蓉之艷麗形容女性容貌的美艷，李白也沿襲此種寫法，但並非壹般比喻，而是意在突出、強化此詩“以色事人”的悲劇性主題。“今成斷根草”，借遭到秋風摧殘而枯萎、斷根之草，比喻色衰失寵而遭遺棄的阿嬌，“斷根”二字，極寫阿嬌的孤單、憔悴與武帝的冷酷、摧殘。“芙蓉花”、“斷根草”，構成阿嬌昔艷今枯，昔盛今衰的強烈反差與對比，自然引出何以如此的疑問。最後，“以色事他人，能得幾時好？”恰恰是阿嬌，實則也是詩人所提出的沈痛思索。據 《漢書·外戚傳》載，阿嬌被棄後，歌女衛子夫獲寵，立為皇後，“後色衰，趙之王夫人，中山李夫人有寵，皆早卒。後有尹倢伃，鉤弋夫人更幸。”衛皇後重步阿嬌後塵，也遭巫蠱之事，收回皇後璽綬，自殺而死。中山李夫人也出身歌伎，妙麗善舞。李夫人病重，武帝探視，她蒙被不見。其姊妹責備她為何蒙被不見，她有壹番壹針見血的肺腑之言：“所以不欲見帝者，乃欲以深托兄弟也。我以容貌之好，得從微賤愛幸於上。夫以色事人者，色衰而愛弛，愛弛則恩絕。上所以攣攣顧念我者，乃以平生容貌也。今見我毀壞，顏色非故，必畏惡吐棄我，意尚肯復追思閔錄其兄弟哉！”李夫人這番話算把帝妃戀情，把武帝心性看透了，“以色事人”四個字包含著諸多封建時代婦女的悲怨與哀痛： 她們的有幸在色艷，她們的不幸則在色衰，色艷則有愛有恩，色衰則愛弛恩絕。李白襲用李夫人的話，卻比李夫人站得更高，他用 “以色事他人，能得幾時好”，不僅對武帝與阿嬌的婚戀悲劇做了深刻的批判，而且推而廣之，概括了封建時代壹夫多妻制下的壹種普遍的社會現象，對夫權壓迫下的婦女 “以色事人” 的卑賤、屈辱的命運表示了同情和慨嘆！
此詩在藝術上的特色，壹是擬古樂府舊題，能運用己才己意而賦以新意。李白 《妾薄命》 作為壹首樂府古詩，所選擇的是人們熟知的阿嬌與武帝婚戀的悲劇故事。這個故事的始末相當復雜，涉及景帝與武帝時期壹系列宮闈爭鬥，倘若展開，可寫成壹部長篇敘事詩。但李白詩歌特性在於抒發富於主觀色彩的情感與 *** ，而無意於鋪陳敘事。此詩詠史敘事部分，仍沿襲著漢樂府 “感於哀樂，緣事而發” 的傳統，但已被淡化為抒情文字，簡煉、形象而富有巨大的概括性，幾乎每壹句詩背後都包涵著復雜的史實與沖突。省略史實，強化 *** ，使得前半詠史與後半抒情、議論很好地融為壹體。尤其是采用壹劍雙刃的寫法，既對阿嬌“以色事人” 的悲劇表示深切的哀憐，又對武帝“以色取人” 的冷酷無情進行了尖銳諷刺，提高了此詩的現實批判意義。二是抒情自然，意蘊深厚。此詩抒情的最大特點就在緊扣阿嬌棄置長門壹事自然生發。前半融抒情於詠史之中，或曰寓敘事於抒情之中，從“漢帝重阿嬌，貯之黃金屋”，到“長門壹步地，不肯暫回車”，寫出阿嬌不幸，武帝絕情的兩情不堪之狀，也流露了詩人同情阿嬌的褒貶傾向。至於“咳唾”、“寵極”數句，則完全是抒情化的詩句，倘不深入印證史實，幾乎很難發現這些詩句背後所隱藏的史實影跡啦！ 後半完全以阿嬌的口吻自傷薄命，抒情韻味更為濃郁。君情妾意，水流西東的情斷義絕；以色事人，焉得久長的冷靜反思，可謂句句斷腸，字字血淚，表現出深厚的意蘊，對擴大、深化此詩的悲劇主題發揮了重要作用。三是結構嚴謹，語言明快。此詩結構很單純，詠史、抒情，前後兩截： 前者寫薄命之姻緣與慘局，為後半抒情起鋪墊作用；後者抒情主體與所抒之情，皆從前半生發、拓展，表達薄命者的自傷自憐，暗寓詩人對“以色事人”的悲劇現象的批判，總綰全詩命脈。此詩語言清新、明快，言近旨遠，韻味長，容量大。詩中大量運用比喻形象，增強了詩歌的描摹與抒情的色彩，也加深了詩歌悲劇意蘊的開掘。“寵極”、“妒深”，“芙蓉”、“斷根”，兩組對偶句揭示了阿嬌從寵到妒的心理變態，與從榮到悴的心身摧殘的正反劇變。特別是結尾“以色事人” 的反詰、疑問，更是發人警省！