1，誇張可以創造出新的不壹樣的形象美。
誇張可以創造意象之美，意象具有非凡的可變性。它通過變形的手段，改變事物原來熟悉的面貌，創造出壹個陌生的嶄新形象，讀者從未體驗和感受過，從而給人以愉快的新奇感，從而產生壹種獨特的藝術魅力，這種魅力就是“纏綿悱惻”。當我們讀到李白“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”“桃花潭深過千尺，不及王倫”“舉手投足近月，無山前行”“戲難戲難登天之巔”等詩句時，對廬山瀑布，對與友人的情誼，對太白峰的高遠自在的態度，都產生了極大的印象。杜甫描寫呼瑪的兇與瘦:“呼瑪以寬棱瘦骨著稱”(《房兵·曹呼瑪》)，這是壹句記敘文。我們只能有壹個模糊的印象，它是如何的兇猛和單薄。李賀在《馬史》中對此誇大其詞:“此馬不凡，方興為星。敲骨向前，必自帶銅音。”通過這種想象和誇張，對馬的兇與瘦的印象會極其深刻。研究者常說李賀奇觀源於杜甫，這是真的，還要補充壹點，他也發展了杜甫奇觀！再比如李白有描寫山高的詩“連峰抵天，枯松倒掛倚壁”(《蜀道難》)，的詩“其巨高近天城，連山抵海隅”，雖誇張，但多高我仍不以為然。如果改成“峰廟過夜，舉手問星辰。”不敢大聲說話，畏天之人”(《體風殿》)，“氣喘籲籲，我們刷獵戶，過井星，然後，雙手抱胸，壹聲呻吟，沈於地”(《蜀道難》)。在李白同樣的作品裏，甚至在同壹首詩裏，形象要新穎得多，給人的印象也要強烈得多！
2.誇張可以產生強烈的情感美。
情感是藝術創作的動力和核心。在所有文體中，詩歌是最具表現力的文體，情感不僅是詩歌活動的原始動力，也是詩歌的生存價值。有人說，情感是詩歌臉頰上的紅暈。沒有情感，詩歌顯得蒼白無力。誇張是詩歌創作的主要修辭手法之壹。因為誇張可以充分表現情感美。比如李白的“白發三千尺，愁似長須”，“妳見過黃河之水如何移出天外，入海洋，壹去不復返？妳有沒有看到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然在早上是絲綢般的黑色，但在晚上已經變成了雪”。人生苦短的悲涼，狂放深沈的悲涼，如排山倒海，讓人震撼，嘆服，從而產生強大的感染力！
其他示例:
李白的“煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，使我，三百碗，壹口長飲！”(《入酒》)；
“壹百年三萬六千天，壹天要倒三百杯。”(襄陽宋)；
"九千人的罷工仍處於冬季階段."((對郭)來說)；
“桃花潭深過千尺，不及王倫”(贈王倫)。
杜甫《宋新恨少千尺，惡竹應斬碎》(《我往成都草堂途中先送五部作品給鞏崢》)，
“窗含西陵秋雪，吳棟萬裏船泊門口”(《全句》)，”
我從三千英裏外趕來。現在帶著秋天的悲傷，帶著我百年的悲哀，我獨自攀登這個高度”(《攀登高峰》)，
“左相繁華幾千塊錢，長鯨飲盡百川”，
“李白鬥酒詩百首，長眠長安酒樓”(《飲酒八仙歌》)；
“壹千首敏感的詩，壹杯漂泊的酒”(《不見》)等等。