好多呢，自己看看啊
冰心的詩
25079 發表於 - 2007-9-17 9:25:00
《春水·壹五五》：
病後的樹陰
也比從前濃郁了，
開花的枝頭，?
卻有小小的果兒結著。
我們只是改個寵兒相見呵!
這首詩我覺得寫得成功，在新詩裏表現著壹個女詩人的詩情，大約看見什麽果樹，在以前看見它的時候，它盛開花，後來大約有好久不見了，詩人病了，等到病好了再出來看見樹，樹葉子都很茂盛了，而且那個“開花的枝頭，卻有小小的果兒結著”，於是詩人看了很是喜悅，說道：“我們只是改個龐兒相見呵!”所以這首詩實在是相見之下很快的得著了壹首好詩，新詩之成每每是如此，猶如照相師照相壹樣，壹拍便成。然而這首新詩的詩情，卻正是古時候壹位女詩人在她的壹首詞裏所寫的詩情，即是“綠肥紅瘦”四個字。我將李清照這壹首《如夢令》全引了來：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊，——知否知否，應是綠肥紅瘦!”這樣寫便是舊詩。雖然表現著女詩人的個性，最不易得，然而在這裏“綠肥紅瘦”四個字好像與讀者隔了好些距離，不能像新詩人的詩如當下相見。舊詩大約是由平常格物來的，新詩每每來自意料之外，即是說當下觀物。古今兩位女詩人，其詩情偶合之處是很有意思的事情，而新詩與舊詩的性質之不同又在同壹個題材上面分別出來了，又是壹件有趣的事。《冰心詩集》裏這壹首詩並沒有舊詩詞氣氛，我舉出這首詩來只是想說明《冰心詩集》裏本自有詩，就新詩與舊詩之性質上說是不會相混的。《冰心詩集》裏當然有許多詩是惹了舊詩詞調子，不是成功的新詩，而在當時的新詩人寫來又是很自然的事了。
又如《春水》第壹五九首：
憑欄久?
涼風漸生
何處是天家?
真要乘風歸去，
看——
清冷的月
已化作壹片光雲
輕輕地飛在海濤上。
這都是作者寫剎那間的感覺，其表現方法猶之乎制造電影壹樣，把壹剎那壹剎那的影子留下來，然後給人壹個活動的呈現。詩裏雖然與舊詩詞取同樣的景物，而且簡直用了舊詩詞的句子，我們讀著仍感著這不是舊詩的調子，這新詩裏頭有詩。這裏亦足以見新詩與舊詩的性質不同，舊詩是情生文文生情的，新詩則是用文來寫出當下便已完全的壹首詩。舊詩當中如“小樓西角斷虹明，闌幹倚處，待得月華生”，也許是詩人當下的實感，但也可以不是的，可以是文情相生的，所以僅僅寫這壹件事情不能成為其壹首詩或壹首詞。又如蘇軾的“明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝?寒……”?大約真是詩人當下的實感了，冰心女士“真要乘風歸去”壹句的出處也便在這裏了，然而蘇詞能夠堅持到底嗎?壹定還要寫下別的悲歡離合的事情才成其為壹首詞。舊詩的問題本來不在這裏，我那樣問很近乎“愚問”，什麽叫作實感不實感是壹個可笑的說法，然而為針對新詩說話，這裏確有壹個嚴厲的界限，新詩要寫得好，壹定要有當下完全的詩。至於怎樣把這個當下完全的詩寫得更好，那是另外壹個問題，這回我讀《冰心詩集》的時候每每聯想到這個問題，也想趁便說起。
又如《春水·壹六壹》：
隔窗舉起杯兒來——?
落花!
和妳作別了!
原是清涼的水呵，
只當是甜香的酒罷。
這壹首詩，我想也猶之乎拍照，當下詩來了，就描風捕影的將它移到詩稿紙上來了。大約詩人本是在那裏喝涼開水，而窗外忽然看見壹瓣花落，這真是千載壹時，於是壹首新詩頃刻成就。這個詩情也算是“無可奈何花落去”，雖然詩人手裏是壹杯涼開水，只好“壹曲新詞酒壹杯”了。舊詩都不是這樣寫出來的，好比唐人詩句：“興闌啼鳥換，坐久落花多”，總未必是當時的即景；恐怕是平日的格物吧。然而我們現在所講的這壹首新詩到底寫得好不好呢?這確是壹個有趣的問題。就新詩的性質說，《冰心詩集》裏這壹首落花詩確乎是壹首新詩，這壹首新詩卻也可以變幻壹下，即是把它寫得更有普遍性，——我的意思說出來其實很簡單，這壹首新詩可以寫成舊詩。就如這壹首詞罷：“壹曲新詞酒壹杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。”壹面表現著作者的個性，壹面表現著“詞”這個體裁的普遍性，像這樣的制作便成為古典之作，詩情配合著體裁，詩情也就鍛煉純熟了。冰心女士的落花新詩，是真有壹個詩的內容，大凡寫新詩都好像有點迫不及待似的要將這個詩寫出來，那時的新詩人有壹首詩來自然更是應接不暇，直接的詩感又直接地寫在紙上了，其結果詩自然還是詩，而寫詩的方法乃太像寫散文了，即是照當時的情形直描，壹杯涼開水就當作甜香的酒了。我們可以感著這裏的詩的情緒 ，而詩卻缺乏普遍性。這裏新詩的情緒如果變幻壹下，我想適合於舊詩的體裁。前面我所引的那壹首《浣溪沙》，六句裏頭所寫的事情並沒有壹定的連接性，我們也不能知道詩人當時因那壹件事情引起的詩興，是“去年天氣舊亭臺”呢?是“小園香徑獨徘徊”呢?據我想這壹首詞的重心乃在於“夕陽西下幾時回”罷?不管怎樣，有名的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句總壹定是做詩作出來的，即是情文相生的，合起來是壹首絕妙好詞了。壹首新詩自有壹首新詩的勢力，它好比是短兵相接，有時卻嫌來得唐突，冰心女士舉起杯兒來叫壹聲落花便是壹例，如果以這壹點為重心加以鍛煉，那應該就是古代詩人創造詩詞的光景了。冰心女士這壹首新詩的價值也便在這裏，新詩人確乎只認得新詩，壹心照顧著新詩，就作品本身說現在我們可以認為不完全，就新詩的性質說中國的詩人則已與新詩當面了，大約是欲罷不能。這些新裝改裝為舊詩詞似乎更好，這不過是我們的推測，而這些可以改裝為舊詩詞的篇章竟確切無疑義的充溢其新詩的個性，乃是壹樁最有意義的事情。
又如《春水·壹六四》：
將離別——?
舟影太分明。
四望江山青；
微微的雲呵!
怎只壓著黯黯的情緒，
不籠住如夢的歌聲?
這首詩也是直接的詩感直接的寫在紙上，即是說冰心女士的新詩多是散文的寫法，雖然寫著那麽的近乎舊詩的句子。“舟影太分明”，“四望江山青”，我們讀著很感著壹種勢力，真是舟影太分明，四望江山青，再壹望便要望到微微的雲去了，四面是如夢的歌聲。像這樣“將離別”的情緒，如果變幻壹下，應該就是中國古代詩人創造詩的過程，然而新詩的生命自然是壹個直接的抒寫。這壹點正是冰心女士的新詩在新詩歷史上的意義，它表現新詩的個性，缺乏詩的普遍性，——如果意識到這個普遍性，冰心女士新詩的生命應是舊詩的題材了。這雖然是我個人的觀察，但我很想引起大家留心這件事情，或者不無趣味，壹方面可以明白新詩的性質，壹方面又關乎寫詩的方法，寫詩到底不是寫散文。我們從新詩人的詩的創造性又可以知道古代詩人的創造性，舊詩到後來失掉了生命徒有軀殼的存在，而這個詩的生命反而在新詩裏發見，這些關系都是無形中起來的，理會得這個關系乃見出新詩發展的意義。不過關乎寫詩的方法，在這裏尚不能多談，以後遇到適當的機會再求發揮，只是請大家不要誤會以為壹個東西有兩樣的寫法，兩樣的寫法究竟成了兩樣的東西。新詩與寫散文應不壹樣，猶之乎古人作文與做詩並不壹樣。