春眠不覺曉， （x—iɑo）
處處聞啼鳥。 （n—iɑo）
夜來風雨聲，
花落知多少。 （sh—ɑo）
——孟浩然《春曉》
壹、二、四句的“曉”、“鳥”、“少”押ɑo韻。
也有首句 不入韻，從第二句起才定韻的。如：
三日入廚下，
洗手作羹湯。 （t—ɑnɡ）
未諳姑食性，
先遣小姑嘗。 （ch—ɑnɡ）
——王建《新嫁娘》
二、四句“湯”、“嘗”押ɑnɡ韻。
隔行韻較之排韻更有高低抑揚的變化，用韻也更方便，而且韻與韻之間間隔音節並不多，韻律感依然是很強的，所以古詩、現代詩和民歌的絕大多數都用這種押韻形式。
三、雙句韻。每兩句為壹個單位互押,如壹、二句用壹個韻,三、四句又轉壹個韻。例如：
三邊沒有樹石頭少， （sh—ɑo）
莊戶人的日子過不了。（l—iɑo）
天上無雲地下旱， （h—ɑn）
過不了日子另打算。 （s—uɑn）
羊群走路靠頭羊， （y—ɑnɡ）
陜北起了***產黨。 （d—ɑnɡ）
領頭的名叫劉誌丹， （d—ɑn）
把紅旗舉到半天上。 （sh—ɑnɡ）
草堆上落火星大火燒，（sh—ɑo）
紅旗壹展窮人都紅了。（l—iɑo）
千裏的雷聲萬裏的閃，（sh—ɑn）
陜北紅了半個天。 （t—iɑn）
紫紅犍牛自帶耬， （l—ou）
鬧革命的心思人人有。（y—ou）
……
——李季《王貴與李香香》
上面幾節詩，每兩句為壹個單位互押（其中只有第四節與第三節通押江陽韻）。詩所押韻轍的順序是：遙條轍(ɑo韻)、言前轍（ɑn 韻）、江陽轍（ɑnɡ韻，包括三、四兩個小節）、遙條轍（ɑo韻）、言前轍（ɑn 韻）、油求轍（ou韻）。
（四）間隔韻。這種押韻的方式是沒有定規的隔幾行押韻。如：
也許它真的是壹片海，
我是壹朵灼熱的浪花； （h—uɑ）
當我知道它是瀚海，
——我才發現：
我是壹粒炙幹的沙。 （sh—ɑ）
青春呢？
貯在了茫茫的沙浪裏，
只有沙棗
向我吐露幽幽的情話， （h—uɑ）
——在這高高的天山下。（x—iɑ）
我是壹粒沙。 （sh—ɑ）
如果我能補償過去，
我願壹身分作兩下： （x—iɑ）
壹半兒攙進膠土裏，
——鋪就綠茵松軟的苗床；
壹半兒拌進水泥中，
——凝成大廈金屬的骨架。（j—iɑ）
——楊牧《瀚海━—寫給我的年青時代》
全詩***分三節，押“發花”轍。第壹節“沙”與“花”間隔兩行；第二節“話”與第壹節末壹行的“沙”間隔三行，“下”和“話”沒有間隔；第三節的“下”與“沙”間隔壹行,“架”與“下”間隔三行。這種沒有定規的隔幾行押韻,用韻非常自由。至於到底隔幾行押韻好,則依具體情況而定,以不影響表情達意同時讀起來依然鏗鏘和諧為度。
換韻就是詩句中 韻腳有改變就是換韻