清平樂·村居
茅檐低小，
溪上青青草。
醉裏吳音相媚好，
白發誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，
中兒正織雞籠；
最喜小兒無賴，
溪頭臥剝蓮蓬。
作者寫了不少描寫農村生活的佳作，這首詞即是其中之壹。劉熙載說，“詞要清新”，“淡語要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的此作正具有“淡語清新”、詩情畫意的特點。它表現在描寫手法、結構和構思三個方面。
在描寫手法上，這首小令，沒有壹句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村壹個五口之家的環境和生活畫面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態，描寫得維妙維肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是難能達到此等藝術意境的。
上闋頭兩句，寫這個五口之家，有壹所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有壹條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長滿了碧綠的青草。在這裏，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環境勾畫出來了不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點明環境和地點的使命。
三四兩句，描寫了壹對滿頭白發的翁媼，親熱地坐在壹起，壹邊喝酒，壹邊聊天的優閑自得的畫面，這幾句盡管寫得很平淡，但是，它卻把壹對白發翁媼，乘著酒意，彼此“媚好”，親密無間，那種和協、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來了。這就是無奇之中的奇妙之筆。當然，這裏並不僅僅是限於這對翁媼的生活，它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂趣，是有壹定的典型意義。“吳音”，指吳地的地方話。作者寫這首詞時，是在江西上饒，此地，春秋時代屬於吳國。“媼”，是對老年婦女的代稱。
下闋四句，采用白描手法，直書其事，和盤托出三個兒子的不同形象。大兒子是家中的主要勞力，擔負著溪東豆地裏鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動，所以在家裏編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來之筆，古今壹絕！“無賴”，謂頑皮，是愛稱，並無貶意。“臥”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上。所謂壹字千金，即是說使用壹字，恰到好處，就能給全句或全詞增輝。這裏的“臥”字正是如此。
在藝術結構上，全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫面，展開人物的活動。從詞的意境來看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、”“大兒鋤豆溪東”，“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個“溪”字，使得畫面的布局緊湊。所以，溪“字的使用，在全詞結構上起著關鍵作用。
在寫景方面，茅檐、小溪、青草，這本來是農村中司空見慣的東西，然而作者把它們組合在壹個畫面裏，卻顯得格外清新優美。在寫人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過這樣簡單的情節安排，就把壹片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實地反映出來了。給人壹種詩情畫意，清新悅目的感覺，這樣的構思巧妙、新穎，色彩協和、鮮明，給人留下了難忘的印象。從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜的環境描寫，對翁媼及其三子形象的刻畫，表現出詞人喜愛農村和平寧靜的生活。
這首小令，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，誌不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時寫的，詞作描寫農村和平寧靜、樸素安適的生活，並不能說是作者對現實的粉飾。從作者壹生始終關心宋朝恢復大業來看，他向往這樣農村生活，因而會更加激起他抗擊金兵、收復中原、統壹祖國的愛國熱忱。就當時的情況來說，在遠離抗金前線的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作並非是作者主觀想象的產物，而是現實生活的反映。
回答者：dmy1995 - 試用期 壹級 3-7 18:08
清平樂村居
茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
說明
由於辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以後，他壹直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達二十年之久。作者長期居住農村，對農村生活有了更多的了解，對農民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有壹部分作品是反映農村生活的。其中，有風景畫，也有農村的風俗畫。這首《清平樂》，就是壹幅著色的農村風俗畫。
上片勾勒環境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農村的特色，為人物的出現安排下廣闊的背景。三、四句寫詞中出現的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發現說話的已不是什麽年輕人，而是白發皤皤的老年人了。從"醉裏"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。
下片集中寫這壹農戶的三個兒子，比較全面地反映了當時農村生活的各個方面，畫面在繼續擴展。整勞力在溪東的豆地裏鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力於"小兒"的描繪，***用了兩句，占全詞四分之壹篇幅。"溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態。對此，詞人感到由衷的歡喜。
這首詞具有濃厚的農村生活氣息，字裏行間處處洋溢著作者對農村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。
這首詞是壹幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫。
譯詞
草屋的茅檐又低又小，
溪邊長滿綠綠的小草，
含有醉意的吳地方音，
聽起來溫柔面又美好--
那滿頭白發是誰家的公婆父老？
大兒，豆地鋤草身在河東，
二兒，正忙於編織雞籠。
最令人歡喜是小兒的調皮神態，
橫臥在溪頭草叢--
剝食著剛剛摘下的蓮蓬．
回答者：ANG女孩 - 助理 二級 3-7 19:33
清平樂·村居
辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼①？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴②，溪頭臥剝蓮蓬。
註釋
①:媼：音奧上聲，老之韻。於老婦之敬稱。
②:無賴：無奈。頑皮。
賞析
這首小詞近年來各種選本多已入選，有的選本還有簡單說明。如胡雲翼先生《宋詞選》雲：這首詞環境和人物的搭配是壹幅極勻稱自然的畫圖。老和小寫得最生動。“臥剝蓮蓬”正是“無賴”的形象化。中華書局1979年出版的《辛棄疾詞選》雲：這首詞可以說是壹幅農村素描。它寫得清新活潑，寥寥幾筆，就勾畫出清溪茅舍壹家老小的生動情景，使人仿佛身臨其境。俞平伯先生《唐宋詞選釋》雲：本篇客觀地寫農村景象，老人們有點醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，筆意清新，似不費力。上引諸家之說有壹***同特點，即認為這首詞對農村景象是在進行客觀描述。我卻以為詞中也反映出作者的主觀感情，並非只在純客觀地作素描。基於這個出發點，對詞的文句就產生了不同的理解。比如上片第三、四兩句，我就認為“醉裏”是作者自己帶有醉意而不是指農村中的“翁媼”。現將拙作《讀詞散劄》第十二則轉引如下：辛棄疾《清平樂·村居》上片雲：……胡《選》及俞平伯師《唐宋詞選釋》本皆以“醉”屬諸翁媼，疑非是。此“醉裏”乃作者自醉，猶之“醉裏挑燈看劍”之“醉裏”，皆作者自醉也。若謂翁媼俱醉，作者何由知之？且醉而作吳音，使不醉，即不作吳音乎？“相媚好”者，謂吳音使作者生媚好之感覺，非翁媼自相媚好也。蓋作者醉中聞吳語而悅之，然後細視諦聽，始知為農家翁媼對話也。此惟夏承燾先生《唐宋詞選》初版本註文得其解。（《學林漫錄》初集，頁壹八七。）我以為，從含醉意的作者眼中來看農村的壹個生活側面，比清醒的旁觀者在聽醉人說吳語要更富有詩意。退壹步說，即使讀者不同意夏先生和我的關於“醉裏”的講法，則此詞下片“最喜”二字的主語也該指作者，總不會是指白發翁媼。可見這首詞中作者的心情是開朗喜悅的。
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辛棄疾《清平樂。村居》賞析[原創]
茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
這首《清平樂。村居》在辛詞中顯得頗為特殊。辛詞大多抒發愛國憂抿之情和壯誌難酬之感，具有壹種雄渾、豪放、沈郁、悲涼的格調，而這首詞卻是描寫農村生活，表現了詞人對美好的鄉村生活熱愛之情。
詞的上片“茅檐低小，溪上青青草” 壹句，用白描手法為我們勾勒出壹幅優美的田園生活圖畫：溫暖的陽光下，壹所低矮的茅屋，壹片綠茵茵的草地，透明的溪水在草地的壹邊潺潺流過，那麽恬靜，那麽柔和，如詩如夢，而接下來壹筆“醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼”，就在這如詩如夢的優美畫面上添上了音響、情趣，使之更為親切動人。正當詞人沈醉在這靜謐迷人的環境中時，朦朧中有說話的聲音傳來，似乎是青年男女在細訴娓娓動聽的情話吧？詞人不自禁地想看看哪壹對幸福的人兒，尋聲望去卻不大不小地吃了壹驚：竟是壹對白發翁媼！這壹句不僅寫出了聲音、情趣，還寫出了濃濃的情，把鄉村生活的安適和幸福揭示得淋漓盡致。整個上片有情有景，有靜有動，有聲有色，組成了壹幅美妙醉人的圖畫。
詞的下片把畫面拉開，描繪了農家勞動的情景，這裏仍用白描手法，為幾個人物畫上了動態的速寫，生動傳神。在溪水東邊的田野裏，大兒正辛勤的鋤豆，房前，次兒忙著編織雞籠，只有那最頑皮又惹人愛的小兒，壹個人偷偷地跑到溪邊去剝蓮子吃。“最喜”壹句尤為傳神，使小兒活潑頑皮、逗人喜愛的形象躍然紙上。下片寫了三人的活動，生動地渲染了農家生活的氣氛，而且“中兒”壹句雖沒有直接寫雞鴨等，卻使人由雞籠自然地想象出雞狗在院中往來行走，鴨鵝在溪中悠然遊動的農家生活景象。
全詞語言清晰，優美，明白曉暢。能準確地抓住富有特征的農村生活環境、景物以及生活內容，用樸素簡練的白描手法加以描繪，筆墨雖少，卻較完整地畫出了農村生活的畫面，動靜結合，情景交融，有生活之美，也有心情之快，洋溢著熱烈的生活氣息。
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辛棄疾詩作賞析
清平樂 村居
茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好1，白發誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴2，溪頭臥剝蓮蓬。
1．吳音：泛指南方話。相媚好（讀上聲）：用以形容柔軟悅耳的南方話，同時也有逗趣取樂之義。
2．無賴：頑皮。
〔導讀〕
詞中通過對壹個普通農家的描寫，展現出壹幅和平安寧的農村生活畫面，同時也表現出作者的情趣。“醉裏”二句，采用倒裝句法，未見其人，先聞其聲。“臥剝”二字極為傳神的勾勒出小孩天真活潑的神態，同時也把上句“無賴”二字形象化了。通篇采用通俗、平易的口語，恰與整首詞清新自然的情、景相吻合，通篇從內容到形式完全構成壹個和諧的、清新自然的藝術境界。
回答者：zwxxwz123 - 試用期 壹級 3-9 18:06
HEHE
回答者：wyc19961234567 - 兵卒 壹級 3-10 15:15
辛棄疾
清平樂·村居
茅檐低小，
溪上青青草。
醉裏吳音相媚好，
白發誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，
中兒正織雞籠；
最喜小兒無賴，
溪頭臥剝蓮蓬。
作者寫了不少描寫農村生活的佳作，這首詞即是其中之壹。劉熙載說，“詞要清新”，“淡語要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的此作正具有“淡語清新”、詩情畫意的特點。它表現在描寫手法、結構和構思三個方面。
在描寫手法上，這首小令，沒有壹句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村壹個五口之家的環境和生活畫面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態，描寫得維妙維肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是難能達到此等藝術意境的。
上闋頭兩句，寫這個五口之家，有壹所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有壹條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長滿了碧綠的青草。在這裏，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環境勾畫出來了不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點明環境和地點的使命。
三四兩句，描寫了壹對滿頭白發的翁媼，親熱地坐在壹起，壹邊喝酒，壹邊聊天的優閑自得的畫面，這幾句盡管寫得很平淡，但是，它卻把壹對白發翁媼，乘著酒意，彼此“媚好”，親密無間，那種和協、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來了。這就是無奇之中的奇妙之筆。當然，這裏並不僅僅是限於這對翁媼的生活，它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂趣，是有壹定的典型意義。“吳音”，指吳地的地方話。作者寫這首詞時，是在江西上饒，此地，春秋時代屬於吳國。“媼”，是對老年婦女的代稱。
下闋四句，采用白描手法，直書其事，和盤托出三個兒子的不同形象。大兒子是家中的主要勞力，擔負著溪東豆地裏鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動，所以在家裏編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來之筆，古今壹絕！“無賴”，謂頑皮，是愛稱，並無貶意。“臥”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上。所謂壹字千金，即是說使用壹字，恰到好處，就能給全句或全詞增輝。這裏的“臥”字正是如此。
在藝術結構上，全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫面，展開人物的活動。從詞的意境來看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、”“大兒鋤豆溪東”，“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個“溪”字，使得畫面的布局緊湊。所以，溪“字的使用，在全詞結構上起著關鍵作用。
在寫景方面，茅檐、小溪、青草，這本來是農村中司空見慣的東西，然而作者把它們組合在壹個畫面裏，卻顯得格外清新優美。在寫人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過這樣簡單的情節安排，就把壹片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實地反映出來了。給人壹種詩情畫意，清新悅目的感覺，這樣的構思巧妙、新穎，色彩協和、鮮明，給人留下了難忘的印象。從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜的環境描寫，對翁媼及其三子形象的刻畫，表現出詞人喜愛農村和平寧靜的生活。
這首小令，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，誌不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時寫的，詞作描寫農村和平寧靜、樸素安適的生活，並不能說是作者對現實的粉飾。從作者壹生始終關心宋朝恢復大業來看，他向往這樣農村生活，因而會更加激起他抗擊金兵、收復中原、統壹祖國的愛國熱忱。就當時的情況來說，在遠離抗金前線的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作並非是作者主觀想象的產物，而是現實生活的反映。
回答者：玩轉銀河系 - 試用期 壹級 3-11 17:22
清平樂·村居①
辛棄疾
茅檐②低小，溪上青青草。醉裏吳音③相媚好④，白發誰家翁媼。
大兒鋤豆⑤溪東，中兒正織⑥雞籠。最喜小兒無賴⑦，溪頭臥剝蓮蓬。
註釋
①村居：選自《稼軒長短句》。清平樂，詞牌名。村居，這首詞的題目。
②茅檐：指茅屋。
③吳音：作者當時住在江西東部的上饒，這壹帶古時是吳國的領土，所以稱這壹帶的方言為吳音。
④相媚好：互相說喜愛要好的話。
⑤鋤豆：鋤掉豆田裏的草。
⑥織：編織。
⑦無賴：這裏是頑皮的意思。
古詞大意
房子是用茅草蓋的，屋矮檐低；門前有壹道溪流，岸邊長滿青草，綠水青草相映，更顯得碧清可愛。不知是誰家的兩位</PGN0352.TXT/PGN>斑斑白發的老夫妻喝過幾杯酒後，醉醺醺地用地道的土語對話，互相取悅，語調柔媚親昵。
大兒子在河東的豆田裏鋤草，二兒子正在編織雞籠子，只有我最喜歡的頑皮的小兒子在河邊爬著臥著剝蓮蓬玩。
回答者：開腐敗 - 兵卒 壹級 3-12 19:23
清平樂·村居
辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼①？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴②，溪頭臥剝蓮蓬。
註釋
①:媼：音奧上聲，老之韻。於老婦之敬稱。
②:無賴：無奈。頑皮。
賞析
這首小詞近年來各種選本多已入選，有的選本還有簡單說明。如胡雲翼先生《宋詞選》雲：這首詞環境和人物的搭配是壹幅極勻稱自然的畫圖。老和小寫得最生動。“臥剝蓮蓬”正是“無賴”的形象化。中華書局1979年出版的《辛棄疾詞選》雲：這首詞可以說是壹幅農村素描。它寫得清新活潑，寥寥幾筆，就勾畫出清溪茅舍壹家老小的生動情景，使人仿佛身臨其境。俞平伯先生《唐宋詞選釋》雲：本篇客觀地寫農村景象，老人們有點醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，筆意清新，似不費力。上引諸家之說有壹***同特點，即認為這首詞對農村景象是在進行客觀描述。我卻以為詞中也反映出作者的主觀感情，並非只在純客觀地作素描。基於這個出發點，對詞的文句就產生了不同的理解。比如上片第三、四兩句，我就認為“醉裏”是作者自己帶有醉意而不是指農村中的“翁媼”。現將拙作《讀詞散劄》第十二則轉引如下：辛棄疾《清平樂·村居》上片雲：……胡《選》及俞平伯師《唐宋詞選釋》本皆以“醉”屬諸翁媼，疑非是。此“醉裏”乃作者自醉，猶之“醉裏挑燈看劍”之“醉裏”，皆作者自醉也。若謂翁媼俱醉，作者何由知之？且醉而作吳音，使不醉，即不作吳音乎？“相媚好”者，謂吳音使作者生媚好之感覺，非翁媼自相媚好也。蓋作者醉中聞吳語而悅之，然後細視諦聽，始知為農家翁媼對話也。此惟夏承燾先生《唐宋詞選》初版本註文得其解。（《學林漫錄》初集，頁壹八七。）我以為，從含醉意的作者眼中來看農村的壹個生活側面，比清醒的旁觀者在聽醉人說吳語要更富有詩意。退壹步說，即使讀者不同意夏先生和我的關於“醉裏”的講法，則此詞下片“最喜”二字的主語也該指作者，總不會是指白發翁媼。可見這首詞中作者的心情是開朗喜悅的。
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辛棄疾《清平樂。村居》賞析[原創]
茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
這首《清平樂。村居》在辛詞中顯得頗為特殊。辛詞大多抒發愛國憂抿之情和壯誌難酬之感，具有壹種雄渾、豪放、沈郁、悲涼的格調，而這首詞卻是描寫農村生活，表現了詞人對美好的鄉村生活熱愛之情。
詞的上片“茅檐低小，溪上青青草” 壹句，用白描手法為我們勾勒出壹幅優美的田園生活圖畫：溫暖的陽光下，壹所低矮的茅屋，壹片綠茵茵的草地，透明的溪水在草地的壹邊潺潺流過，那麽恬靜，那麽柔和，如詩如夢，而接下來壹筆“醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼”，就在這如詩如夢的優美畫面上添上了音響、情趣，使之更為親切動人。正當詞人沈醉在這靜謐迷人的環境中時，朦朧中有說話的聲音傳來，似乎是青年男女在細訴娓娓動聽的情話吧？詞人不自禁地想看看哪壹對幸福的人兒，尋聲望去卻不大不小地吃了壹驚：竟是壹對白發翁媼！這壹句不僅寫出了聲音、情趣，還寫出了濃濃的情，把鄉村生活的安適和幸福揭示得淋漓盡致。整個上片有情有景，有靜有動，有聲有色，組成了壹幅美妙醉人的圖畫。
詞的下片把畫面拉開，描繪了農家勞動的情景，這裏仍用白描手法，為幾個人物畫上了動態的速寫，生動傳神。在溪水東邊的田野裏，大兒正辛勤的鋤豆，房前，次兒忙著編織雞籠，只有那最頑皮又惹人愛的小兒，壹個人偷偷地跑到溪邊去剝蓮子吃。“最喜”壹句尤為傳神，使小兒活潑頑皮、逗人喜愛的形象躍然紙上。下片寫了三人的活動，生動地渲染了農家生活的氣氛，而且“中兒”壹句雖沒有直接寫雞鴨等，卻使人由雞籠自然地想象出雞狗在院中往來行走，鴨鵝在溪中悠然遊動的農家生活景象。
全詞語言清晰，優美，明白曉暢。能準確地抓住富有特征的農村生活環境、景物以及生活內容，用樸素簡練的白描手法加以描繪，筆墨雖少，卻較完整地畫出了農村生活的畫面，動靜結合，情景交融，有生活之美，也有心情之快，洋溢著熱烈的生活氣息。
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辛棄疾詩作賞析
清平樂 村居
茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好1，白發誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴2，溪頭臥剝蓮蓬。
1．吳音：泛指南方話。相媚好（讀上聲）：用以形容柔軟悅耳的南方話，同時也有逗趣取樂之義。
2．無賴：頑皮。
〔導讀〕
詞中通過對壹個普通農家的描寫，展現出壹幅和平安寧的農村生活畫面，同時也表現出作者的情趣。“醉裏”二句，采用倒裝句法，未見其人，先聞其聲。“臥剝”二字極為傳神的勾勒出小孩天真活潑的神態，同時也把上句“無賴”二字形象化了。通篇采用通俗、平易的口語，恰與整首詞清新自然的情、景相吻合，通篇從內容到形式完全構成壹個和諧的、清新自然的藝術境界。
回答者：水星girl - 童生 壹級 3-12 19:40
屋檐低，茅舍小。小溪潺潺，岸上長滿了茵茵綠草。壹陣吳音，絮絮叨叨，還帶著幾分醉意，親切，美好！這是誰家，壹對白發蒼蒼，公公，姥姥。
茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼。
大兒子，在小溪東岸，豆地裏鋤草。二兒子，正在編織雞籠，手藝可巧！小兒子，躺在溪邊剝蓮蓬，壹個逗人喜愛的頑皮佬。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
回答者：tan19960618 - 試用期 壹級 3-13 20:54
清平樂·會昌
毛澤東
壹九三四年夏
東方欲曉，
莫道君行早。
踏遍青山人未老，
風景這邊獨好。
會昌城外高峰，
顛連直接東溟。
戰士指看南粵，
更加郁郁蔥蔥。
這首詞最早發表在《詩刊》壹九五七年壹月號。
註釋
〔會昌〕縣名，在江西省東南部，東連福建省，南經尋烏縣通廣東省。早在壹九二九年，毛澤東為開辟贛南根據地，就率領紅軍到過會昌，以後又常途經和居住在這裏。這首詞是壹九三四年夏天作者在中***粵贛省委所在地會昌進行調查研究和指導工作時所作。
〔莫道君行早〕舊諺：“莫道君行早，更有早行人。”
〔踏遍青山人未老〕作者自註：“壹九三四年，形勢危急，準備長征，心情又是郁悶的。這壹首《清平樂》，如前面那首《菩薩蠻》壹樣，表露了同壹的心境。”本句的“人”和上句的“君”，都指作者自己。
〔這邊〕指中央革命根據地南線。
〔會昌城外高峰〕指會昌城西北的會昌山，又名嵐山嶺。作者在六十年代曾回憶說：會昌有高山，天不亮我就去爬山。
〔顛連〕起伏不斷。
〔