在西班牙南部的壹個著名城市塞維利亞，住著壹位名叫堂·何塞的大貴族。他很富有，而且名聲很好。唐·何塞的妻子也出身名門。她不僅美麗賢惠，而且學識淵博。她會說多種外語，在上流社會的女性中廣受尊重。他們非常相愛，但他們在中年時生了壹個兒子，名叫唐璜。不幸的是，唐·何塞過早地去世了。他的妻子決心把兒子培養成壹個偉人，教他軍事、藝術、自然科學等等，特別教育他註意封建禮教。
唐璜小時候活潑可愛，長大後是個美男子，這在貴族子弟中很少見。他生性浪漫，喜歡和女孩胡攪蠻纏。道德規範對他沒有影響。在16歲時，他與唐娜·茱莉亞(Donna Julia)這位女士發生了性關系，引起了上流社會的輿論嘩然。為了唐璜的安全，他的母親不得不把兒子送到歐洲。
這艘船在駛往意大利的途中遭遇大風暴，受損並逐漸沈沒。壹些水手感到絕望，要求唐璜給他們很多酒喝，讓他們喝醉後沈入大海時少受些苦。唐璜拒絕了他們的要求，痛罵他們禽獸不如，還說男人就應該像男人壹樣死去。他強迫並監督水手們修理船艙，排除積水。在他的指揮和努力下，這艘船終於沒有沈沒。他還奮力搶救落水的服務員和父親留下的小狗。
獲救的船在海上漂流了12天後，船上沒東西吃了，水手們開始吃人。老弱成為第壹批被吃掉的對象。唐璜不忍吃掉老師，被迫跳海離船。
他在海中掙紮，遊到了錫克拉提茲群島(Clardy)，被壹個年輕漂亮的姑娘救了出來，藏在海邊的壹個山洞裏。女孩的名字叫海甸(或者翻譯成海德)，是希臘海盜蘭布羅的女兒。她平時遇到的男人都是海盜或者漁民，長得很醜，很粗魯。現在她面前有壹個年輕漂亮的男人，這讓她幾乎神魂顛倒。不久，他們就同居了。
很快，傳來了蘭布羅在海上搶劫時意外身亡的消息。父親去世，他沒有後顧之憂，於是海澱決定公開和唐璜結婚。海澱與唐璜舉行了盛大的婚禮。海盜和人們熱烈祝賀，徹夜暢飲。
就在他們壹起進洞房的時候，蘭布羅突然出現了。他命令他的隨從把唐璜打倒，放在船上，護送他到土耳其大城市君士坦丁堡出售。君士坦丁堡擁有世界上最大的奴隸市場，每天從早到晚拍賣來自歐洲、亞洲和非洲的奴隸。所謂奴隸，都是海盜、平民、戰俘、遊客等。被來自世界各地的殖民者、部落酋長和軍官俘虜。
唐璜年輕力壯，被土耳其皇宮裏的黑人太監抓走了。他出高價買下他，扮成女人，送到後宮給壹個皇後享用。土耳其當時是壹夫多妻制，蘇丹(國王)有幾千個妻子，有些男人藏在皇後和公主裏。然而，唐璜卻壹心錯過了天真純潔的海澱。最後，他設法逃出皇宮，投奔土耳其軍隊。
唐璜明明知道交戰雙方都不是好東西。他認為俄國的專制君主比野蠻人要糟糕得多。但他熱愛榮譽，戰鬥非常艱苦，立下了汗馬功勞，得到了俄軍總司令蘇沃洛夫的重視。他的想法是矛盾的。雖然他兇猛地殺死了許多土耳其人，但他從殘暴的俄羅斯哥薩克士兵的屠刀下救了壹個10歲的土耳其女孩。他對在6人戰爭中陣亡的土耳其蘇丹父子的行為表示了崇高的敬意。
俄戰過土耳其首都後，蘇沃洛夫打算派唐璜去彼得堡告訴沙皇好消息。唐璜帶著從土耳其救出的孤女去了俄羅斯。
俄國沙皇凱瑟琳(即葉卡捷琳娜二世)生活放蕩，認為唐璜比她所有的情人都更英俊、更強壯，於是把他留在宮裏供自己享樂。唐璜不僅在後宮侍候女沙皇，還和侍女呆在壹起。時間長了，唐璜身體極度虛弱，病倒了，於是女沙皇不再需要他了。
按照醫師的建議，讓他離開寒冷的彼得堡壹段時間，出國到天氣溫暖的南方(比如意大利)去旅遊療養。當時俄國為了防止拿破侖利用戰爭宣揚民族民主思想，保護封建專制，正計劃與英國結成軍事政治同盟。這時，女沙皇想到了黃煌，決定派他作為外交使節去英國談判。所以他帶著壹個土耳其的孤女離開了俄羅斯。
唐璜原本痛恨英國，說英國“曾經把自由奉獻給全人類，現在卻要他們戴上枷鎖，甚至禁錮人們的心靈”，入侵北美、印度等地。鞏俐和西班牙為了爭奪西歐的海上霸權和主導權，三四年打了很多仗。最後西班牙戰敗，失去了在南美和北美的殖民地，變成了壹個小國。唐璜作為西班牙貴族，自然對英國恨之入骨。
他決心在到達英國時告訴英國人民反動的真相。然而，當他降落在英國的土地上時，他所看到的改變了他的看法。壹切都給他留下了美好的印象，他認為這是壹個自由的天堂。
正當他真的很羨慕英國社會的時候，突然壹幫強盜攔住了他，強迫他留下來買路錢。他從口袋裏掏出手槍，打死了1個歹徒，其他四個夾著尾巴跑了。從此他改變了想法，覺得倫敦街頭根本沒有老實人，最富麗堂皇的酒店也不過是外交界騙子們舒適的小窩。
被介紹給英國國王後，他發現大臣們完全是“沒有絲毫人類氣味的動物”，議會是專門收稅的機構，財閥才是英國和歐洲國家的真正主人，大不列顛王國只是“壹個超級動物園”。
唐璜被英國上流社會所接受，每天出入於貴族和富人居住的倫敦西區。他說，這個地區是英國最罪惡的地方，這裏的人“把愛情視為壹半榮耀，壹半事業”。他的行為恰恰和他的理解相反，在這裏勾搭很多貴族女性，玩得火熱。
壹天晚上，英國最有權勢、最浪漫、最美麗、眾所周知的國王的情婦福奇·福爾克公爵夫人偽裝成壹名天主教僧侶，偷偷闖入他的臥室...
《唐璜》是19世紀浪漫主義詩人拜倫的代表作。它是壹部充滿詩意的長篇小說，通過主人公唐璜在西班牙、希臘、土耳其、俄羅斯、英國等不同國家的生活經歷，展現了19世紀初歐洲的真實生活，諷刺了“神聖聯盟”和歐洲的反動勢力。
《唐璜》是拜倫的代表作之壹，表現了唐璜的善良和正義。通過他的各種浪漫奇遇，描寫了歐洲社會的各種人物、名山大川、社會風俗，畫面廣闊，內容豐富，堪稱藝術寶庫。拜倫曾在《唐璜》中說，這首詩他要寫壹百章，但寫了十六章和十七章的壹小部分後，他就去希臘參戰了。
戰爭與和平
1805年7月，拿破侖率兵征服歐洲，壹場激烈的戰爭正在法俄之間醞釀。然而，彼得堡上流社會的人們仍然過著安靜悠閑的生活，達官貴人們聚集在女王的女官和寵臣安娜·帕夫洛維娜主持的家庭晚宴招待會上。
出席宴會的有位高權重的瓦西裏公爵，他美麗但行為不端的女兒美倫，以及高大強壯的年輕人比爾。他戴著眼鏡，留著短發，穿著淺色流行短褲和棕色燕尾服。比爾是莫斯科著名貴族別茹霍夫的私生子。他從小就在國外學習。他今年20歲，回到首都找工作。他壹走進宴會廳，就對人們談論拿破侖在歐洲的戰爭感興趣。在這裏，他愉快地結識了英俊剛毅的少年安德烈，即先帝保羅退休總司令的長子，兩人很快成為好朋友。
這時，安德烈被庫圖佐夫將軍召去擔任他的傳令官，他要出國去歐洲與拿破侖的軍隊作戰。他的妻子和即將臨盆的妹妹瑪麗多次勸他留下來，都不能改變他的決心。他期望通過這場戰爭給自己帶來榮耀和榮耀。出征前，安德烈把妻子從首都送到住在莫斯科郊外的父親身邊，委托他照顧。於是他沖到前線，追上了在波蘭的俄軍總司令庫圖佐夫。總司令派他去聯合縱隊，受到獎勵。
比爾回到莫斯科後，繼承了別茹霍夫伯爵留下的所有遺產，成為莫斯科最優秀的資本家之壹，社會的寵兒。他的親戚法西裏長期以來壹直在刺探別竹·付豪家的財產。他想通過篡改遺囑來得到它。失敗後，他試圖爭取比爾。壹方面為他弄到了彼得堡的大官位，還別出心裁地安排讓壹個宮廷女官員的女兒梅倫為了錢嫁給比爾。結果他的計劃成功實現了，但是婚姻真的很不幸。比爾發現了他妻子和他的好朋友多布列夫之間的曖昧關系。他和杜波夫搏鬥，幸運地把他打倒了，然後和妻子分開了。他也被善與惡，生與死所困擾。加入* * *經濟協會後，他受到坦蕩哲學的影響，接回了妻子。
當安德烈再次回歸統帥之位時，俄奧聯軍將在法國打響對奧斯特裏齊的戰役。因為在戰前的軍事會議上，否決了幾位老將軍的意見，采取了立即進攻的策略，結果慘敗。安德烈受傷被俘，途中昏迷。敵人誤以為他不會活了，把他留了下來。庫圖佐夫也以為安德烈被殺，致信父親表示哀悼。但是安德烈在普通人的治療下康復了。他康復後，直接去了他的家鄉。那天晚上，他的妻子麗莎剛剛生下壹名男嬰，但她在分娩時死亡。安德烈在孤獨和絕望中給了妻子最後壹吻。他覺得人生沒有意義，決定死在領地。
1807年6月，俄國和法國媾和，和平生活開始了。
1809年春天，安德烈·保爾肯斯去問羅斯托夫伯爵關於基因貴族社會的問題。在伯爵家裏，他被充滿活力的年輕女士娜達莎深深吸引。但由於土山老公爵的強烈反對，他們不得不相約壹年的緩沖期，之後安德烈·保羅·坎斯基出國了。然而，年輕的娜達莎耐不住寂寞，經不起比爾的妻子、艾倫的哥哥阿納托利的誘惑，同意擅自私奔。因此，與Andrei Paurkanski的婚約無效。
1812年，俄國和法國再次開戰。安德烈·波爾孔斯在多布琴科戰役中身負重傷，眼看莫斯科即將落入敵手，俄軍節節敗退。羅斯托夫家原本用來運送財物的馬車被派去運送傷員，以便娜達莎能在傷員中找到奄奄壹息的安德烈·波爾孔斯基。她向他道歉，並熱情地關心他，但都是徒勞。安德烈·保爾坎斯基還是沒能逃脫死神，死了。
比爾偽裝成壹個農民，試圖暗殺拿破侖，但他被法國軍隊逮捕，成為壹名囚犯。他的妻子艾倫在戰爭期間繼續放蕩。最後因為誤服墮胎藥而死亡。
幾經鏖戰，俄羅斯終於贏了。比爾在莫斯科偶遇娜達莎，兩人結為夫妻。安德烈·波蘭斯基的妹妹瑪麗亞也嫁給了娜達莎的哥哥尼古拉，組成了壹個幸福的家庭。
《戰爭與和平》宏大的構思和優秀的藝術描寫震驚了世界文壇，成為舉世公認的世界文學名著和人類寶貴的精神財富。英國作家毛姆和諾貝爾文學獎得主羅曼·羅蘭稱贊它是“有史以來最偉大的小說”、“我們這個時代最偉大的史詩和現代的《伊利亞特》”。
《戰爭與和平》是壹部波瀾壯闊的傑作，它以戰爭問題為中心，以庫拉金、保爾坎斯基、羅爾斯托夫、別朱霍夫四位貴族的生活為線索，展現了19世紀前15年的俄羅斯歷史，描繪了各個階級的生活，是壹部再現當時社會面貌的壯麗史詩。作品中各類人物刻畫準確細膩，風景盡收眼底。雖然是19世紀的小說，流傳至今，卻沒有隔閡感。其中透露出的對人性的悲憫，穿越時空的背景，依然打動人心。
《人間喜劇》是巴爾紮克用自己的人生經歷完成的壹個輝煌的創作群體，是人類精神文明的奇跡。在這裏，他帶著清醒的現實主義，“為我們提供了壹部傑出的法國社會現實史，尤其是巴黎的上層社會。”再現了從1816-1848，即從“皇朝復辟”到七月王朝的廣闊社會圖景。
《人間喜劇》是壹個包括91小說在內的龐大創作群體，采用人物梳理和再現的方法將其結合成壹個有機的整體。
人間喜劇展現了法國社會的全貌，其社會歷史內容可以概括為:貴族的衰亡、資產階級的興衰、金錢的罪惡，被稱為三大主題。
第壹個主題:貴族的衰亡
《人間喜劇》寫的是資產階級以充滿銅臭味的金錢為炮彈，在三個戰場上打擊封建階級，使貴族遭到慘敗。
第壹戰場:老壹輩被金錢擊倒。代表作品有:《古物陳列室》、《農民》。
第二戰場:新壹代被金錢腐蝕。代表為“高老頭”。
第三個戰場:女人被金錢趕走。它表現在兩個方面:妻子們在愛情中受挫，女士們在婚姻中不幸福。代表作有《被遺棄的妻子》和《蘇城舞會》。
巴爾紮克的階級同情是站在註定要失敗的貴族壹邊的。但是，他同情的眼淚，擋不住他現實的眼睛。他不得不違背他的階級同情和政治偏好，描述他心愛的貴族階級在沒有更好命運的情況下不可避免的衰落。正如恩格斯所說，“他的作品是上層階級必然崩潰的無盡挽歌。”
第二個主題:資產階級的繁榮
在《人間喜劇》中，巴爾紮克成功地塑造了壹系列取代貴族進入社會的資產階級形象，大致由三類人組成:
1.資本原始積累時期的老資產階級形象。代表人物“高利貸者”在高布賽克。開發方式單壹，管理手段落後；舊的生活方式和極端的吝嗇是早期資本主義剝削者的特征。
2.具有過渡時期，即自由競爭時期特征的資產階級形象。老葛朗臺是歐也妮·葛朗臺的代表人物。剝削方式多樣化，經營手段投機化；這種生活方式仍然具有早期資產階級極端吝嗇的特點。
3.壟斷時期具有金融寡頭特征的新壹代資產者形象。代表小說《紐欣根銀行》中的紐欣根。剝削方式更具風險性和欺騙性，經營手段超越業務範圍，向政權內部滲透；現代生活方式，金錢和奢侈。他表明，掌管經濟命脈的人和掌管國家權力的人開始勾結的壟斷資本開始出現。
《人間喜劇》通過老壹代的高賽·布克、過渡時期的葛朗臺和青春期的欽紐·根三代人的管理史，再現了資本主義剝削方式的演變歷史，也是資本主義崛起走向成熟、稱霸世界的歷史。
第三個主題:金錢的罪惡
1.摧毀人性和良知。
金錢激起了全社會所有成員卑鄙的情欲，每個人都無壹例外地追求金錢。它把壹切淹沒在利己主義的冰水中，導致良心萎縮，野心膨脹，道德墮落，人欲橫流。代表作有《高老頭》和《易貝》。
2.毀了愛情，毀了家庭。
金錢成為夫妻之間唯壹的紐帶。愛情、婚姻、家庭都是以金錢為中心，金錢導演了悲劇、喜劇、鬧劇、鬧劇。代表作品:《歐也妮·葛朗臺》和《夏北上校》。
3.毀社會，毀國家。
金錢就像無孔不入的黃魔鬼，滲透到整個社會的每壹個角落，收買當權者的心，把偉大的人墮落成“穿普拉達的魔鬼”。金錢毒害了整個上層建築，包括文藝的神聖殿堂，金錢成了國家政治權利的杠桿，成了無所不能的真正主人。代表作品《幻滅》《社花興衰》。
[編輯本段]藝術成就
第壹，強現實。
巴爾紮克的《人間喜劇》具有高瞻遠矚的歷史眼光，從研究客觀世界的宏觀角度，了解法國政治、經濟、思想、道德、歷史發展的大趨勢，達到了壹般作家所達不到的深度和廣度。它體現在:
1.雄心勃勃:
《人間喜劇》的目的是研究整個社會，做社會歷史學家的秘書，寫法國社會史，使他能夠站在現實主義的高度，展現歷史的發展。
2.廣闊的視野:
這是壹本包羅萬象的百科全書。涵蓋了1816-1848復辟帝制和七月王朝時期的廣大社會生活，包括各種貴族沒落、資產階級繁榮、金錢犯罪。
3.挖掘深度:
巴爾紮克從階級鬥爭的觀點論述了各個階級的走向，指出“壹個模範社會的最後殘余是如何在暴發戶的打擊下最終被掃除的”，深刻地反映了時代的本質。從經濟決定壹切的觀點出發，研究金錢征服整個社會的歷史過程，揭露本質，擊中要害，是普通人和犬儒主義者無法比擬的。
第二，典型性高。
在典型環境中再現典型人物。
1.環境決定性格:
巴爾紮克認為，人是社會的產物，環境可以決定和改變他。他總是關註環境在性格形成中的作用。壹部作品的開頭，往往是在對具有典型特征的環境進行了長篇大論的詳細描述之後，才列出人物和情節。他的環境描寫包括時代背景、社會面貌、人與人的關系以及日常生活的物質條件。不同的環境成為不同人物性格形成和發展的基礎。
2.個性再現環境:
巴爾紮克筆下的人物是* * *與個性的統壹，是時代本質的藝術再現。那些充滿貪婪、野心、拜金、獸性的人物，都是從時代內部誕生的，都是真正的孩子。通過這些典型的例子，再現了產生它們的環境，也就是社會的本質。
3.驚人的情色描寫:
巴爾紮克在突出人物性格特征時，特別善於突出“這壹個”。他讓他的主人公被某種情欲甚至怪癖所控制，達到壹種病態的、瘋狂的、不可阻擋的、難以置信的程度。他們寧願日夜在這情欲的邪火中自焚，死而無憾。比如高老頭的愛女，葛朗臺的愛財，貝姨的嫉妒，邦斯的古董癮，尤爾的淫蕩，都給人留下了難忘的印象，產生了震撼人心的情感力量，卻成就了比真人更真實的藝術效果。
第三，細節真實。
巴爾紮克作為藝術大師，在他描寫人物的諸多成就中，通過壹系列具體而典型的細節來突出人物的性格特征，更是難能可貴。這種栩栩如生的細節描寫，也讓人物更具真實感和感染力。
比如葛朗臺的肉瘤，總是在心理活動激烈的瞬間閃現。他的口吃總是出現在他欲擒故縱，向水扔石頭的時候。這顯示了自由競爭時代資產階級的狡猾、奸詐和世故。
又如拉斯蒂涅在寫信索要母親和妹妹的積蓄時偷偷流了幾滴眼淚，表達了壹個野心膨脹卻沒有良心的年輕人此時此刻的內心矛盾，表現出走向深淵的傾向。
降e大調Eflatmajor (Op.55)第三交響曲，由德國作曲家貝多芬於1804年創作，Op.55，其標題為《英雄交響曲，為紀念壹位偉人而作》，手稿標題為《拿破侖·波拿巴交響曲》，是應法國駐維也納大使之邀為拿破侖所作。但當貝多芬聽到拿破侖稱帝的消息後，憤怒地撕掉了扉頁，改成了現在的書名。這部交響曲從內容到形式都充滿了創新精神，感情奔放，空間巨大，和聲節奏新穎自由。他在音樂結構上有所創新，比如用莊嚴的葬禮進行曲作為第二樂章，用諧謔曲作為第三樂章，這些都是前所未有的。
這部作品是貝多芬最著名的代表作之壹，是第壹部打破維也納交響樂模式，充分體現英雄性格的作品。作品洋溢著嚴肅歡樂的情感，始終保持著深沈真摯的感情，呈現出濃厚的浪漫氣息。貝多芬自己聲稱他最喜歡的交響曲是降E大調第三交響曲。這首曲子經常被引用為浪漫主義音樂流派的奠基之作。
貝多芬生活在壹個動蕩的時代，他在“現代史上最大的危機”中走向成熟。在貝多芬創作《降E大調第三交響曲》之前，有許多重要的事件。1789巴士底獄淪陷；1792年，喬治·華盛頓是美國總統；路易十六和他的波旁王朝皇後在1793年被送上斷頭臺；1799年，拿破侖上臺，五年後稱帝。
人類社會出現的新生力量、新理論、新思想，對貝多芬產生了很大的影響。貝多芬欽佩席勒和歌德。他也深受莎士比亞、柏拉圖、亞裏士多德等人的影響。他熟悉艾森伯格翻譯的莎士比亞，他擁有亞裏士多德的《政治學》和柏拉圖的《理想國》。
這個動蕩的時代賦予了貝多芬壹種特殊的力量，而當時歐洲充分成熟的人道主義思想對貝多芬思想的發展起著決定性的作用。“自由、平等、博愛”的思想逐漸成為他世界觀的核心。1804創作的《降E大調第三交響曲》標誌著貝多芬從“約瑟夫主義”過渡到了“* * *和聲”。
這部交響曲是在法國和奧地利大使貝納多特將軍的建議下創作的。作品完成後，原本打算由貝納多特將軍獻給拿破侖。但是，拿破侖在這壹年取消了* *並立了皇帝。壹怒之下，貝多芬擦掉了手稿扉頁上原來的標題波拿巴，改名為《英雄交響曲》。
降E大調第三交響曲的出現，標誌著壹個在歐洲音樂史上具有重要社會政治意義的主題首次進入交響樂領域。這是貝多芬的壹個重要貢獻。海頓和莫紮特交響曲的藝術形式完全不可能容納當時降E大調第三交響曲所表達的全新的社會內容。降E大調第三交響曲，構思之大膽，技法之廣泛，結構之細致，確實比不上其他作品。貝多芬突破了交響樂快板奏鳴曲樂章的傳統框架，使主要形象在充滿激烈戲劇矛盾和沖突的大範圍內展開。這種發展必然導致整個奏鳴曲式規模的擴大。原來機械的、程式化的聲部關系被新的、廣泛的發展所取代，和聲功能網絡也有了壹定程度的擴展，調性布局變得比以往更加復雜。貝多芬不僅使代表中心意象的主題成為奏鳴曲式第壹樂章的核心，而且使其貫穿於交響曲的所有樂章，在整個交響曲內部形成壹個有機的整體。這種貫穿式的發展，將音樂壹步步推向了最後的高潮。與此同時，貝多芬還將這部交響曲作為壹部慢樂章引入，采用了革命法國經常為遇難者舉行集體葬禮的音樂體裁；它不是宮廷優雅的小步舞曲，通常是交響樂的第三樂章，而是充滿了清新活力和挑釁性的諧謔曲。這樣整個交響樂組曲就煥然壹新了。降E大調第三交響曲解釋了音樂中的新內容會在多大程度上促進藝術形式的變化，而這兩種變化又會在多大程度上反過來促進內容的深化。
從技術上來說，它是壹部具有空前長度和復雜性的革命性作品，“壹開始很難理解”。在兩個連續的和弦之後，以壹個基於降E大調三和弦的難以想象的簡單主題開始，卻突然出現了壹個意想不到的升C，在整個樂章過程中帶來了無盡的變奏和擴展。除了常用的第二主題和結尾主題，還有很多過渡的動機，在整個樂章中非常引人註目。但和貝多芬的其他作品壹樣，這部樂章最引人註目的地方，既不是音樂的模式，也不是豐富的音樂思想，而是所有的素材不斷向前，從壹個主題到另壹個主題，充滿活力，穩步上升，達到壹個又壹個高潮，並以這種不可避免的尖銳趨勢結束。主旋律被處理得像壹個戲劇性的人物，被反對被壓制，被鬥爭，最後獲得勝利。