《再別康橋》
徐誌摩
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裏的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波裏，
我甘心做壹條水草！
那榆蔭下的壹潭，
不是清泉，
是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沈澱著彩虹似的夢。
尋夢？
撐壹支長篙，
向青草更青處漫溯；
滿載壹船星輝，
在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沈默，
沈默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮壹揮衣袖，
不帶走壹片雲彩。
字詞註釋：
1.青荇（xìng）：多年生草本植物，葉子略呈圓形，浮在水面，根生在水底，花黃色。
2.招搖：這裏有“逍遙”之意。
3.篙（gāo）：用竹竿或杉木等制成的撐船工具。
4.溯（sù）：逆著水流的方向走。
擴展資料：
《再別康橋》的創作背景：
此詩作於徐誌摩第三次歐遊的歸國途中。時間是1928年11月6日，地點是中國上海。7月底的壹個夏天，他在英國哲學家羅素家中逗留壹夜之後，事先誰也沒有通知，壹個人悄悄來到康橋找他的英國朋友。
遺憾的是他的英國朋友壹個也不在，只有他熟悉的康橋在默默等待他，壹幕幕過去的生活圖景，又重新在他的眼前展現……由於他當時時間比較緊急，又趕著要去會見另壹個英國朋友，故未把這次感情活動記錄下來。
直到他乘船離開馬賽的歸國途中，面對洶湧的大海和遼闊的天空，才展紙執筆，記下了這次重返康橋的切身感受。
比興：“比”、“興”既是創作修辭方法，也是思維形式。“比”具有更多的文學因素，是借外物以明人事，具有更多的倫理功能。“興”具有更多的藝術因素而超越了出倫理的範疇，它直接連接了萬物與人類自我，而在自我與自然之間，也存在著“有我之境”與“無我之境”兩種觀照。