關於殘花美景的詩是1。有哪些關於殘花的詩詞？
珍惜牡丹花。白居易是憂郁的。臺前的紅牡丹，晚了只剩兩枝。
我想，明天早上刮風的時候，所有的花都應該被吹走，晚上，我憐憫這些虛弱但紅色的花，拿著火把去看牡丹。盛開的花季，被譽為國色天香的牡丹花總是開得很晚，等到她占據春色的時候，春花已經落下了帷幕。
歷代多愁善感的詩人，對傷春惜花這壹主題，樂此不疲。白居易的《惜牡丹花》壹詩，在無數惜花詩中獨樹壹幟。
人到花落了才知道珍惜。此詩雖變態，但在百花盛開之時，卻想起了紅花雕謝，香消玉殞的那壹天，以火花四射的清新意念，表現了對牡丹的無限憐惜，表達了歲月流逝，青春難留的深情。全詩雖只有短短四句，但文氣跌宕，寓意層層深入。
第壹句話開門見山，點明了問題的含義:“憂郁臺前的紅牡丹”，淡淡的壹筆，詩人的憂郁，庭院的雅致，紅牡丹，都生動鮮明。“惆悵”二字突兀而起，造成牡丹花似乎失敗的錯覺，立刻把人引入愛花的憂郁氛圍。
而第二句話，意思就變了:“晚歸只剩兩枝”，強調晚歸只剩兩枝，才知道院子裏的牡丹花還在盛開！“只有”和“兩個枝杈”語氣肯定，數字確切，說明詩人賞花細致。只有仔細數完所有的樹枝，他才能得出如此準確的結論，也只有如此細致，才能看出詩人對花的深情。這兩句自然簡單，沒有雕琢，只用起伏來營造寫意的效果。通過惜花的心理描寫，詩人黃昏花下的纏綿可謂深情而深刻。
既然院子裏只有兩枝牡丹，似乎也沒必要這麽失望。然而，相當關鍵的是，更不用說的兩個分支呢？詩人看到了春天將從兩朵殘花中歸來的消息，他的擔心並非多余。“明朝的風應該是吹出來的”，語氣壹變，進壹步寫出了想象中的愛花情懷。
明朝未必風大，“應”字也說明這只是詩人的擔心。然而天有不測風雲，已經盛開的花朵隨時會被風雨摧毀。
壹旦風起，“寂寞變紅雨低落，衣殘隨風散”(2)，那種蒼涼與寒冷真的讓人情不自禁。但即使詩人百般愛花，也阻擋不了春天的回歸，更不用說止住了突如其來的風雨。他該怎麽辦？古人雲:“晝短夜長。為什麽不在燭光下旅行？”(《古詩十九首》)那麽，在花被風吹走之前，晚上起來火堆看花，不就等於延長了花的壽命嗎？更重要的是，在搖曳的火光下，垂死的牡丹變得越來越紅，越來越迷人，那種美麗而憂傷的景象，自有壹種妳白天欣賞不到的味道。
全詩幾經波折，將詩人對花、對花的迷戀表現得淋漓盡致，也不難體會到花破之後的心情。白居易的詩壹出，就引起了後人的模仿。李商隱《醉在花叢下》:“深夜客醒後，點紅燭賞殘花。”
在雕零的花叢中擺人宴席的悲涼，比白詩更美更含蓄，情調更悲涼更迷茫。在蘇東坡的作品中，高燭對面的花，和濃妝的美人壹樣嬌媚慵懶:“我怕花夜裏睡著，所以燃高燭，照紅妝。”
(海棠)惜花的惆悵，已溶於詩人飄逸滑稽的情懷中。不可否認，李商隱和蘇東坡壹直以來都是人們比較推崇的，但後世的藝術成功卻是因為吸收了前人構想的精英。所以，當人們陶醉於李商隱和蘇東坡創造的美好意境時，不要忘記白居易在燭光下照亮後人思想的貢獻。
菊、花、元稹、秋絲像道士壹樣，越來越傾向圍籬。不是說菊花在花中受寵，而是這花更無花。
菊花不像牡丹那樣富貴，也不像蘭花那樣珍貴，但作為傲霜之花，它壹直受到人們的青睞。有人贊美它堅強的性格，有人欣賞它高貴的氣質，元稹關於菊花的詩用壹種新的方式道出了他愛菊花的理由。
總的來說，要說說菊花的可愛之處。但詩人沒有列舉“金鉤掛月”等形容詞，也沒有描寫爭美場面。
而是用了壹個比喻——“秋絲如陶工。”壹簇簇菊花圍繞著房子開放，仿佛置身於陶淵明的家中。
秋天的灌木叢，也就是壹叢叢的秋菊。東晉的陶淵明最愛菊花，家裏到處都種著菊花。
“采菊東籬下，悠然見南山”(《飲酒》)是他的名句。把這裏種菊花的地方比作“陶佳”，就不難想象庭院裏秋菊盛開了。
這麽美的菊景怎麽能不讓人陶醉呢？於是，詩人“漸斜圍籬”，完全被眼前的菊花所吸引，全神貫註地圍籬觀看，連太陽西沈都不知道。《徘徊》、《夕陽西下》真實地表現了詩人對賞菊的迷戀和流連忘返，渲染了愛菊的氛圍。
為什麽詩人對菊花如此著迷？三四句話解釋了我喜歡菊花的原因:“不是菊花在花叢中受寵，而是沒有花開。”菊花是所有花中最晚枯萎的。菊花壹旦枯竭，就沒有花可賞，人們對花的喜愛自然會集中在菊花上。
所以作為壹個後雕零的人，受到人們獨特的珍惜。詩人從菊花在四季中雕謝最晚的自然現象中得出深刻的道理，回答了喜愛菊花的原因，表達了詩人對菊花的特殊喜愛。
這當然也包含了對菊花風化枯萎後堅貞不渝性格的贊美。這首詩從詠菊這壹常見的題材中挖掘出不同尋常的詩意，給人以新的靈感，顯得新奇自然，不落俗套。
在文筆上，筆法也很巧妙。前兩句寫出了賞菊的真實場景，渲染了愛菊的氛圍，作為鋪墊；第三句是過渡，筆觸犀利，最後壹句是美句，進壹步開拓了美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。
2.殘花詩
壹開始就哭
年代:現代作者:陳去病
劉燦華謝萬，於戈雲低風搖樓。
壹個人越是體弱多病，越是擔心妳。
豺狼當道有什麽好處，羅蜀之爭必死無疑。
我怕中國和朝鮮能源耗盡，極端的天空會遮住中國。
偶然的成就
年代:現代作者:蘇
地球上的花草都很匆忙，春天還沒結束，花就空了。
神仙自然是有點墮落的，沒必要用憂郁去回憶她的美麗。
長相思，壹座沈重的山
年代:唐作者:李玉
壹座山，兩座山。山遠，天高，霧水寒。
菊花綻放，菊花依舊。高飛的鵝未歸，壹簾閑。
華蓮李青
年份:宋作者:李清照
溫暖的雨，晴朗的風，破冰的開始，柳葉的眼睛，梅子的臉頰，都感受到了春天的心。誰和* * *？淚融粉，花蕾重。
壹看，試著用金線縫襯衫，枕頭是斜的，把發夾和鳳凰都弄壞了。獨自壹人悲痛欲絕的時候是沒有好夢的，但是半夜還是要剪鼻煙。
3.有哪些描寫殘花的詩詞？
1.唐杜牧的杏園
不怪杏園雕零。這個城市有多少插花人？
2.唐·趙薇《長安的深秋》
紫色半開籬菊靜，紅色滿荷愁。
3.石給的禮物
荷花無雨遮，菊花仍有傲霜枝
4.——宋麗崇遠回憶王孫的冬詩
窗外月明梅花稀。
5.宋·何澍《海陵西樓魚目》
掃掃地，可憐的花落了，百葉窗卻回來了。
殘花是壹個中文單詞，讀作cán huā，指的是將要枯萎的花；未完成的花。它還描述了壹個女人老了以後失去了容貌或美麗。
4.殘花詩
1，雨已經落在地上。紅唐峰嚴思的《采桑子夜半洞房吟》2、菊花殘唐麗珍的《長相思與壹重山》3、淚融殘粉與花、宋清照的《梁祝離情》4、茶菜說與煮酒殘宋清照的《漫方婷曹芳塘》5。杏樹的枝頭上開了幾朵花？顏的梁山伯與祝英臺想減少對羅藝的冷淡。8.試著寫花。的的《抱怨愛情，長記得羅的裙子》。9.化妝品上印著花。嚴松的《西江月，愁戴淺》10，魏紫朱瑾的《清平豐秀氣》作者顏姝。西湖落日，壹枝花，壹碼頭，平亭，十頃浪，岸無舟，浮雲，玄檻，涼蓮，香水，清水，風酒，夢醒，宋歐陽修《采桑籽，西湖落日》13，月無痕，擬試寫殘花寄朝雲，的《訴相思，憶羅裙》65438+。魏紫朱槿花殘花在舒的青平馮(16)，壹點點殘花落在宋歐陽修的蝶戀花華蓮青香顏鈺Xi (17)，當時殘花落在宋歐陽修的玉樓春(18)的枝頭，殘花成群飛來。花雕謝紅杏小石的蝶戀花雕謝紅杏小21、晚花雨風簾卷瀟湘的菩薩蠻晚花雨風簾卷22、卷簾雨花殘花晚瀟湘的菩薩蠻晚花雨風簾卷23、曼草襯殘花關的浣溪沙23。淚融成粉，花開得重，宋清照的蝶戀花，暖日，風和日麗，初凍。26.不要像殘花壹樣擔心。呂宋本鐘的采摘桑種子，紅色的花朵，綠色的風吹出來。27.缺月花，宋財神小絳唇，缺月花，28。莫問的花，殘風殘雨。宋韓元吉《孤獨山城》。花淡酒淡時，清宋範成大能見青花煞費苦心，31，花開花落，宋代範成大，晁中錯，長憂，林彪，32歲，惜花而破宋釗長慶，鷓鴣，天，命。喬嶽花苑芬芳馥郁宋代韓娟浣溪沙36、宋代花卉劉克莊的水調歌頭解廬問37、寂寞春花雕零、宋澤民的梁祝寂寞春花雕零38、花紅如夕陽、宋佚名的縮減詞白玉蘭舞臺宋書院39、
5.古人有哪些描寫賞花、賞花、賞花的詩詞？
1，海棠
宋朝:蘇軾
東風滿拜，香霧空月轉廊。
我怕花兒半夜睡著，就點高蠟燭，化紅妝。
東風吹散了淡淡的雲，露出了月亮，月光淡淡的。花香融化在朦朧的霧氣裏，月亮已移過庭院裏的回廊。因為我只是怕花兒半夜睡著，所以我點起了高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這秋海棠盛開的機會。
2.“獨自在河邊尋花，第五部”
唐朝:杜甫
黃河前的河水碧波東流，春天給人壹種睡意和春風的休憩感。
桃花開無主，可愛的深紅色愛淺紅。
黃石塔前的河水向東流。溫暖的春天讓人懶洋洋地昏昏欲睡，我迎著溫暖的春風慢慢地走著。壹簇簇盛開的桃花似乎無人問津。妳喜歡深紅色桃花還是淺紅色桃花？
3.磨山Xi梅
宋代:曹組
洗不過胭脂鉛粉，有壹種自然的姿態。壹枝細細的梅花斜伸出竹林，像壹個美麗的女子，在寒冷的杜毅竹林裏細長。黃昏的院子裏，沒有香味，風稀雪掛，江頭路就更不用說了。
更遇寒流，頭河梅淑芬香。多麽清雅的壹個月，夢裏卻不禁惆悵，直到覺得像過節的梅，又是悲傷的雨。梅花是壹種孤獨的香味，讓情人傷心難過，但知道為妳，我喜歡異常的薄損失？
胭脂鉛粉自然是洗不掉的。壹枝瘦梅斜出竹外，恰似壹個美人，寒日黃昏獨倚竹。黃昏的庭院裏，無人賞香，風稀雪垂。更忽略了江頭梅樹的清香。
月下的瘦影是多麽優雅，夢裏卻不禁惆悵。當梅子要黃的時候，會是壹場令人心碎的雨。梅花我自戀，令戀人傷心。妳知道嗎，為了妳，我和沈約壹樣瘦。
4.“少年，雨後幹譽，唯卿買酒作花鳥。”
宋朝:葉夢得
落花在花柱前起舞。再送黃雨。小賴庭院壹半是紅色的。只有頭發弱到天空都是晴空萬裏。
陰如影隨形。最好來杯酒。美不壹定要斂眉。我也是多愁善感，無可奈何。
落花已在風前起舞，再壹次送走黃昏的風雨。從清晨開始，院子裏就開滿了半朵落下的紅花，只有薄紗在晴朗的天空中搖擺。
我們曾經手牽手在花叢前遊泳，盡情地喝著杯中的酒。奉勸美人不要因為傷春說再見而愁眉不展，悲痛欲絕。當這酒喝完了，朋友就要散了，我很無奈，也很感慨。
5.九天水閣
宋朝:韓琦
臺球廳毀古亭，此延甲科將慶重陽節。
雖然我羞於秋天老圃的蒼白，但我能在傍晚看到黃花的芬芳。
酒香醇厚，過熟，蟹爪不用先磨砂。
這幾年喝酒難漲難跌，精神亢奮還是很瘋狂。
池畔的廳堂已經倒塌，古臺亭已經荒涼。我在這裏接待客人，和他們壹起度過這個美好的重陽節。雖然我羞於老花園在秋天的平淡，就像我的老面孔，請看看我晚年的完整，就像盛開的黃鞠的芬芳。
新釀的酒成熟、醇香。螃蟹早就肥嫩了，秋天不用等霜降。這幾年，狂飲之風已經很難再逼退了，只有高的天賦依然很強。
6.有哪些關於殘花的詩詞？
珍惜牡丹花。白居易是憂郁的。臺前的紅牡丹，晚了只剩兩枝。
我想，明天早上刮風的時候，所有的花都應該被吹走，晚上，我憐憫這些虛弱但紅色的花，拿著火把去看牡丹。盛開的花季，被譽為國色天香的牡丹花總是開得很晚，等到她占據春色的時候，春花已經落下了帷幕。
歷代多愁善感的詩人，對傷春惜花這壹主題，樂此不疲。白居易的《惜牡丹花》壹詩，在無數惜花詩中獨樹壹幟。
人到花落了才知道珍惜。此詩雖變態，但在百花盛開之時，卻想起了紅花雕謝，香消玉殞的那壹天，以火花四射的清新意念，表現了對牡丹的無限憐惜，表達了歲月流逝，青春難留的深情。全詩雖只有短短四句，但文氣跌宕，寓意層層深入。
第壹句話開門見山，點明了問題的含義:“憂郁臺前的紅牡丹”，淡淡的壹筆，詩人的憂郁，庭院的雅致，牡丹的火紅，都歷歷在目。“惆悵”二字突兀而起，造成牡丹花似乎失敗的錯覺，立刻把人引入愛花的憂郁氛圍。
而第二句話，意思就變了:“晚歸只剩兩枝”，強調晚歸只剩兩枝，才知道院子裏的牡丹花還在盛開！“只有”和“兩個枝杈”語氣肯定，數字確切，說明詩人賞花細致。只有仔細數完所有的樹枝，他才能得出如此準確的結論，也只有如此細致，才能看出詩人對花的深情。這兩句自然簡單，沒有雕琢，只用起伏來營造寫意的效果。通過惜花的心理描寫，詩人黃昏花下的纏綿可謂深情而深刻。
既然院子裏只有兩枝牡丹，似乎也沒必要這麽失望。然而，相當關鍵的是，更不用說的兩個分支呢？詩人看到了春天將從兩朵殘花中歸來的消息，他的擔心並非多余。“明朝的風應該是吹出來的”，語氣壹變，進壹步寫出了想象中的愛花情懷。
明朝未必風大，“應”字也說明這只是詩人的擔心。然而天有不測風雲，已經盛開的花朵隨時會被風雨摧毀。
壹旦風起，“寂寞變紅雨低落，衣殘隨風散”(2)，那種蒼涼與寒冷真的讓人情不自禁。但即使詩人百般愛花，也阻擋不了春天的回歸，更不用說止住了突如其來的風雨。他該怎麽辦？古人雲:“晝短夜長。為什麽不在燭光下旅行？”(《古詩十九首》)那麽，在花被風吹走之前，晚上起來火堆看花，不就等於延長了花的壽命嗎？更重要的是，在搖曳的火光下，垂死的牡丹變得越來越紅，越來越迷人，那種美麗而憂傷的景象，自有壹種妳白天欣賞不到的味道。
全詩幾經波折，將詩人對花、對花的迷戀表現得淋漓盡致，也不難體會到花破之後的心情。白居易的詩壹出，就引起了後人的模仿。李商隱《醉在花叢下》:“深夜客醒後，點紅燭賞殘花。”
在雕零的花叢中擺人宴席的悲涼，比白詩更美更含蓄，情調更悲涼更迷茫。在蘇東坡的作品中，高燭對面的花，和濃妝的美人壹樣嬌媚慵懶:“我怕花夜裏睡著，所以燃高燭，照紅妝。”
(海棠)惜花的惆悵，已溶於詩人飄逸滑稽的情懷中。不可否認，李商隱和蘇東坡壹直以來都是人們比較推崇的，但後世的藝術成功卻是因為吸收了前人構想的精英。所以，當人們陶醉於李商隱和蘇東坡創造的美好意境時，不要忘記白居易在燭光下照亮後人思想的貢獻。
菊、花、元稹、秋絲像道士壹樣，越來越傾向圍籬。不是說菊花在花中受寵，而是這花更無花。
菊花不像牡丹那樣富貴，也不像蘭花那樣珍貴，但作為傲霜之花，它壹直受到人們的青睞。有人贊美它堅強的性格，有人欣賞它高貴的氣質，元稹關於菊花的詩用壹種新的方式道出了他愛菊花的理由。
總的來說，要說說菊花的可愛之處。但詩人沒有列舉“金鉤掛月”等形容詞，也沒有描寫爭美場面。
而是用了壹個比喻——“秋絲如陶工。”壹簇簇菊花圍繞著房子開放，仿佛置身於陶淵明的家中。
秋天的灌木叢，也就是壹叢叢的秋菊。東晉的陶淵明最愛菊花，家裏到處都種著菊花。
“采菊東籬下，悠然見南山”(《飲酒》)是他的名句。把這裏種菊花的地方比作“陶佳”，就不難想象庭院裏秋菊盛開了。
這麽美的菊景怎麽能不讓人陶醉呢？於是，詩人“漸斜圍籬”，完全被眼前的菊花所吸引，全神貫註地圍籬觀看，連太陽西沈都不知道。《徘徊》、《夕陽西下》真實地表現了詩人對賞菊的迷戀和流連忘返，渲染了愛菊的氛圍。
為什麽詩人對菊花如此著迷？三四句話解釋了我喜歡菊花的原因:“不是菊花在花叢中受寵，而是沒有花開。”菊花是所有花中最晚枯萎的。菊花壹旦枯竭，就沒有花可賞，人們對花的喜愛自然會集中在菊花上。
所以作為壹個後雕零的人，受到人們獨特的珍惜。詩人從菊花在四季中雕謝最晚的自然現象中得出深刻的道理，回答了喜愛菊花的原因，表達了詩人對菊花的特殊喜愛。
這當然也包含了對菊花風化枯萎後堅貞不渝性格的贊美。這首詩從詠菊這壹常見的題材中挖掘出不同尋常的詩意，給人以新的靈感，顯得新奇自然，不落俗套。
在文筆上，筆法也很巧妙。前兩句寫出了賞菊的真實場景，渲染了愛菊的氛圍，作為鋪墊；第三句是過渡，筆觸犀利，最後壹句是美句，進壹步開拓了美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。