幾天後妳要去哪裏？
五代:馮延巳
這些天他像雲壹樣飄到哪裏去了？忘了回家，春天會死。百草百花寒食路，香車拴誰的樹？
他和他的馬和馬是誰？淚眼壹樓不斷自言自語，雙燕飛來，路上能遇見他嗎？混沌春愁如柳絮，夢到哪裏去找他？
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這些天，他像壹朵流動的雲在哪裏？忘了回家，不管芳春的死。冷食路上長滿了野草和閑花。他的馬車拴在誰的樹上？
眼淚不斷自言自語地靠在地板上，雙飛燕，路上能遇到他嗎？混沌春愁似柳絮。我在夢裏哪裏可以找到他？
辨別和欣賞
從字面上看，這個詞描述了壹個女人抱怨她漂泊的丈夫長期不在的揮之不去的感覺。從《雲何去何從》的開頭到《夢裏無處可尋》的結尾，女主角的情緒始終交織著怨恨與期待、沮喪與尋找。作為壹首優秀的閨閣抒情詩，由於其深刻性和典型性，往往容易引起人們更廣泛的聯想，所以這首抒情詩所表達的“信誓旦旦，纏綿悱惻”的感情，似乎概括了更廣泛的人生體驗。
這個詞壹直在我心裏。在第壹部電影中，壹朵流浪的雲被比作壹個浪子。
“幾天雲去哪裏了？忘歸，春天是沒辦法過的。”這三句是閨房少婦的苦口婆心之言，表現了對愛人的思念。這裏用“行雲”比喻情人在外徘徊，十分形象貼切。“如果妳忘了回來，妳就不知道春天會結束。”從字面上看，“春天即將逝去”意味著春天即將耗盡，也意味著女人的美好歲月即將逝去。這兩句話是女人的自問自答，充滿了無盡的哀嘆:美好的春天即將逝去，她的愛人卻依然不回來。
“百草百花寒食路，香車是誰家的樹？”“百花齊放”也是壹句漂亮的雙關語，暗地包含了招蜂引蝶的女子，有壹種鄙視的意味。“香車”，老公的下落。車停在誰家的樹下，說明老公在哪裏旅遊。這樣的寫法不僅符合女主角從建築上看的視角，而且生動、感性、耐人尋味。
下壹部電影是關於少女在閨房中的孤獨和辛酸。她斜靠在地板上，眼裏含著淚水，忍不住獨自想這件事。
“獨自倚在地板上頻流淚。雙燕來的時候，有沒有遇到陌生人？”想到丈夫在外面的放蕩生活，她是多麽難過。“淚”寫它的悲傷；《倚樓》寫的是她對丈夫的希望；“頻獨語”壹詞清晰地描繪了女主人公悲傷而瘋狂的精神狀態。“雙燕”是她的詢問，她頻繁地問已經回來的雙燕有沒有見到她的丈夫。燕子無情，怎能懂她的話？這個問題極其關於女主角的妄想。
“似柳絮攪春愁，在伊壹的夢裏無處可尋。”問得閆妍啞口無言，這使她多麽失望和難過，她心裏的春愁像柳絮壹樣，淩亂而無序。在這裏，詩人用柳絮來描繪他們的煩惱，把他們無形的煩惱具體化，寫出他們的混亂。“長夢無處可尋”。既然他不回，她又那麽想他，那就去夢裏找他吧，可是夢那麽長，她不知所措，找不到。這最後兩句寫得千變萬化，感人至深，生動地表達了女主角的悲傷和癡情。
這個詞連續用了三個問題:“過幾天雲何去何從？”“車拴在誰的樹上？”“雙燕，遇到陌生人？”每壹次提問都更加迫切，從而描繪出女主角越走越近的絕望心情。這是壹種分層加碼技術。雙燕還懂得回報，人卻不會。悲傷像柳絮壹樣被春天攪起，漫天飛舞，讓妳在夢裏找不到痕跡。作者用輕盈空靈的筆寫出朦朧的夢境，怨而不怒，意味深長，可謂新境界。
給首都的兄弟們送去冷食
唐朝:魏吳穎
雨中禁火寒，河上街鶯獨坐聽。
把酒和花想象成兄弟，淩渡是寒冷的食草動物。
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雨中的寒食節更冷。我獨自坐著，聽著河上黃鸝的鳴叫。
舉著酒杯，賞花時又想起了淩渡的兄弟們。寒食期間，淩渡所在的地區已經綠草如茵。
做出贊賞的評論
《魏詩集》收錄了近二十首致兄弟的詩，可見他是壹位有著深厚兄弟情誼的詩人。正因為來自於自然，來自於胸襟，所以這首詩雖然只是臨場發揮，卻讓人感覺深刻而深情。
就構圖而言，這首詩看似直白，壹筆壹劃，針線極其密集。詩的第壹句是近距離寫的，實際上描寫的是客中寒食的景色；最後壹句是遙想，遙想家鄉的冷食風光。這是壹個集合，自始至終呼應，與詩息息相關。中間兩句，壹句暗示獨坐異鄉，壹句明確表示思念兄弟，相濡以沫，傳承自然。兩句話中，“獨立”二字和“思考”二字對整篇文章有著神奇的作用。第二句中的“獨”字，既是上壹句“空”字的延伸，也是下壹句“思”字的伏筆；第三句中的“向”字，既來源於上壹句中的“獨”字，又支配著下壹句，貫穿於文章的最後，表明對青草的思念是與人和物相關聯的，來自於對兄弟的思念。從全詩來看，都是同壹句話，暗暗相連，壹口氣，天衣無縫。
當然，客雖不能無主，主亦不能無客。這首詩的第三句，要看前兩句和下壹句的對比。這首詩中的壹兩句話，看似不過是對周圍景物和眼前事件的如實描述，但也包含了許多層次和曲折。第壹句寫的場景，寒食無火，家家戶戶沒有煙，已經夠淒涼的了，又是陰雨連綿，空無壹人，再加上氣候和心情的雙重寒冷，更是加重了環境的氣氛。第二句話也有多重含義，即“河上”是壹層，“如影”是壹層，“坐而聽”是壹層，“獨坐”又是壹層。這句原本是用其他詞語換來的話，改變了前壹句寫下的蕭瑟景象，不僅是為了春江，也是為了鳴鳥。但在這句話中，用了“獨”字回頭，在多個層面表現出曲折。兩句合在壹起，起到了反復烘托第三句表達的“想念妳的兄弟”的感覺的作用。至於緊接在第三句之後的最後壹句，更是妙不可言，放下筆，想象著家鄉的冷食風光，更加表現出“思念兄弟”的感覺，讓人感覺更加深刻。
這首詩空靈含蓄，主要是因為結尾那句。這句話，在這句話裏，講的是在風景裏看到愛情，在整篇文章裏，講的是在風景裏感受，收到了字裏行間藏深情，文外見神韻的藝術效果。它和這句話“草在春天又變綠了，但是啊，我朋友的王子，妳呢？”王維詩中的“山中送別”都取《楚辭》之意。招隱士”“王孫遊而不歸，春草長而不絕”。但王維這句話寫得很清楚，意思很紮實；這句話是暗點，讓這句話更有意思。既流露出詩人的鄉愁，又表達了對兄弟和故鄉的懷念。在這裏，人與土地的雙重鄉愁被觸發，融為壹體。
冷食回歸土地等業務
唐朝:宋·文誌
洛陽城花似雪，陸渾山發源於今。
丹別河上的柳風，傍晚在於宜川桃李月。
宜川桃李芬芳新，寒山酒返老還童。
野老頭不知道堯舜的實力，唱的是和平之歌。
辨別和欣賞
陸渾別野位於洛陽西南的陸渾縣沂水。這是宋的壹座別墅。在業余時間，他經常去度假。別墅寧靜美麗的自然風光和寧靜祥和的環境，壹再引起山野宮廷詩人的真正興趣。所以他的詩集裏有很多以陸渾山莊為題材的詩，大多風格清新優美，表現出壹種遠離塵世的古樸典雅的氣息，也表達了詩人隱藏在“深誌”背後的對自然的熱愛。
武則天在位期間，大多居住在東都洛陽，身邊的大臣、文士也經常陪伴。此詩出自洛陽，說明這是宋住在洛陽，偶爾回莊時所作。“洛陽城花似雪，陸渾山發源於今。”第壹句是把洛陽的春天和山裏的晚春做對比。“花如雪”，意為花帶雪，形容洛陽繁花似錦、春暖花開的美景，“從今天開始”壹詞則對比了山野與市區的不同。壹方面是山區氣候寒冷，花開晚，另壹方面也說明北京-洛陽塵土飛揚，熙熙攘攘，而在陸渾山，則安靜得多。從壹開始看似直白，但字裏行間，卻透露出詩人那種洋溢在內心的喜悅和淡淡的情懷。於是，在“別說再見”這句話裏，詩人清晨離開洛陽，遙望河橋，春風拂臉，楊柳婀娜。在描述事件的同時，他融入了洛杉磯的風景；“晚上睡覺”這句話是第二句話的延續，與陸渾山的非凡美景相得益彰。這幅對聯穩紮穩打，“告別”到“臥夕”，指出詩人從早到晚的動作；《楊柳風》《桃李月》很有詩情畫意，城市的繁華春色與山間水岸的月光清輝相對。尤其是“月”字，不僅僅是句中的“臥”字，還渲染了壹種有些清靜不落俗套的環境。
五六句，用頂針手法，先重復“宜川李濤”、“鄭方新”，繼承第二句“從今天開始”，具體表現山中晚春景色。然後“寒食”這句話回應了這首詩。清明寒食節，可以遠離羅京的喧囂，在山莊度過春夜，已經很舒服很悠閑了，酒就更不用說了。這兩句描繪了寒山迷人的春夜，以及詩人此刻獨飲無拘無束的自我形象。在這壹點上，詩歌都是寫景抒情。山景清雅，感情愉悅，似有田園風味。最後兩句“野老頭不知堯舜之力，唱和平之歌。”這位詩人自稱是鄉下的壹位老人，壹邊盡情地飲酒，壹邊歌唱和平與繁榮。
這首詩的前四句，處處對比描寫洛陽與鹿魂山莊的不同，寫洛陽的花和婀娜的柳，以襯托山中明月、清輝、桃李的飄逸，表現自己對清幽山林的喜愛；寫風景的同時，交代行蹤，抒發心情，非常生動，概括。最後四句主要表達了詩人擺脫羅京後重返山野的喜悅之情。但縱觀全詩，風格清秀，語言輕松自然，較之古板冗贅的詩句，令人耳目壹新。
冷食/冷食每天都有。
唐朝:韓逸
暮春時節，長安城內處處歌舞，落花無數，寒食節的東風吹在皇家園林的柳樹上。
夜幕降臨了，宮殿裏忙著點蠟燭，煙霧飄到了王子和侯爵的房子裏。
翻譯
暮春的長安，柳絮滿天飛，寒食節東風吹禦花園柳枝。
夜幕降臨，皇宮裏忙著發放蠟燭，炊煙裊裊進入王公貴族的家中。
做出贊賞的評論
開頭“春城滿花”。“春城”指的是春天的都城長安。“飛花”，即花瓣紛紛落下，表示春末時節。“處處”以雙重否定構成肯定，進而寫出整個長安柳絮飛落紅的迷人春色。第二句“寒食東風柳斜”，講的是宮中園林的景色。“禦柳”指禦花園中的柳樹。當時寒食節折柳進門是壹種習俗，清明上河圖皇帝也下令將榆柳之火賞賜給最近的大臣，以示恩寵。所以詩人特意在無限春光裏，剪下了隨風飄揚的“禦柳”。
詩的前兩句寫的是白天，後兩句寫的是夜晚:“夕陽西下，漢宮傳燭，輕煙散入五侯府。”“日落”是傍晚。“漢宮”是指唐代的皇宮。“五侯”壹般指東漢時同壹天被封的五個太監。這裏用漢朝來比喻唐朝，暗指中唐以來壹直受到皇帝寵愛的宦官。每個家庭都不能在寒食節生火，但皇宮是個例外。天黑之前，宮殿裏正忙著分發蠟燭。除了皇宮，妳的近臣也可以得到這個恩惠。詩中用“過”和“散”生動地描繪了壹幅夜晚蠟燭經過的畫面，使人看到了蠟燭的光亮，聞到了淡淡的煙味。寒食禁火是我國由來已久的習俗，但有權有勢的大臣可以破例放置蠟燭。詩人對這種腐敗的政治現象進行了委婉的諷刺。
這首詩善於選取典型題材，引用恰當典故，諷刺宦官寵溺和專制的腐敗。雖然文筆十分精妙，但在歷史典故的暗示和中唐社會形勢的印證下，讀者還是能理解詩的主題。
冷食上中
宋朝:楊萬裏
直接去找老公！這座橋能脫離危險嗎？
遠山楓葉外蒼，破屋孤麥旁。
草是春，新樓是舊。
梨花為寒食，入節才愁。
翻譯
路徑真的很細長！高橋不需要靠？遠山的楓葉暗淡蒼白，麥田邊的小屋顯得很孤獨。壹夜之間雜草隨風生長，壹年後小路也消失了。清明過後梨花會開，這個季節我很想妳。
甘黃根冷食不多了。
宋朝:朝崇之
寒食不多，先賣牡丹。院子裏窗簾嚴嚴實實。昨夜的風雨，只有壹分鐘的春意，現在已經來不及了，風和日麗。
入睡，留在微帶。我毫不猶豫地打扮起來，看著花的濃淡變化。笑著摘了壹對杏子，用樹枝穿上。
辨別和欣賞
這個詞講的是晚春年輕女性的生活和心情。首先指出詩中女主角的季節是晚春。環境是小院，窗簾很重。寒食後不久，牡丹已在大街小巷叫賣，呈現出晚春的特色。最活躍的燕子在春天飛來飛去。只是因為有厚重的窗簾阻隔，才沒有飛到院子深處。《朱簾隔燕》(嚴舒《走在沙上》)就是這個少婦心情暢快，觀察入微的壹幕。女人的感情壹直沒有寫到這裏，直到“昨夜的風雨，只有壹分鐘的春天在這裏”，從側面揭示了她的感受。但現在我記得那個夜晚，那個暴風雨，我想知道有多少朵花被打破了？(孟浩然《春曉》)，昨夜的風雨讓《小路又紅又細》(顏姝《走在沙上》)。花是春天的象征。風雨無情，花盡毀，所剩無幾。少婦不禁大吃壹驚，驚呼道:“春天只有壹個。”九分春色被風雨吹走，她怎能不為之惋惜！“Xi春常怕花開早，何況無數紅花。”(辛棄疾《摸魚》)但女主角惜春不傷春，更不用說怨春，但“妳若現在猶豫要不要得到，很快就晴了。”她的心情並沒有被晚春的風雨春寒的氣氛所感染，而是眼疾手快，眼快。最後壹部電影的最後兩句話是整個詞情緒轉向悲傷還是樂觀的分水嶺。
接下來的影片描述了年輕女性起床穿衣時的行為動態。我睡著了，昨晚還醉著。我的臉頰仍因昨晚的酒而微微泛紅。昨晚微醉的倦意還沒有完全消除。疲憊又迷人，讓人愛不釋手。正是因為少婦四肢嬌嫩，懶得下床打水洗手，才“毫不猶豫地摑了壹巴掌眉毛”，順手抓起衣服擦掉了昨夜畫眉的殘崔岱。作者描寫年輕女性的心理和動態，很細膩，很寫實。直到太陽漸漸升起，她的睡意才漸漸消失，平時的活力也漸漸恢復。她這才打扮起來，輕掃眉，化淡妝，“看花影變”，看看自己。這種起身梳洗的過程，是文《菩薩蠻》中少婦“畫片懶，梳妝遲”的另壹種表現，但都是從梳妝梳洗的過程和動態來描述她的神態和心境，“變花陰”是對《升天》的補充。太陽逐漸升起，花景逐漸縮短，可見這位少婦從睡夢中起床，到梳頭完畢，還有閑情逸致去看“花影之變”，需要很長的時間。因為是用“太陽高高升起”“花的濃淡變化”等具體的形象來描述，所以時間久了也不會覺得抽象。
休息壹下，“笑著摘壹對杏子，用樹枝穿上。”杏子的配對，隱含著女主角內心希望自己也能配對的微妙心理活動。“笑”說明她樂觀開朗。雖然作者當時暫時壹個人生活，但她相信自己很快就能像杏子壹樣成雙成對，成為她美好祝願和未來幸福的象征，是有意義的。壹個“笑”字生動地表現了她充滿信心和希望。
這首詩中的女主角獨居閨房，時間是晚春。總的來說，她總是圍繞“永遠在我心裏”“春女想太多”寫文章，寫女主角看到落花就哭，看著雙艷就難過；感嘆青春終將逝去，感到孤獨和不快樂，擔憂和煩惱，感到悲傷。但是，這個詞不能千篇壹律。雖然也是寫壹個晚春獨居的女人，但作者塑造了壹個樂觀、自信、充滿希望、個性鮮明獨特的女人形象，這是這個詞的重要特點。