宋 蘇舜欽
別院深深夏席清，
石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當午，
夢覺流鶯時壹聲。詩意：小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環境中有小軒壹座，竹席壹領。詩人欹臥於其上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現著明艷的風姿。當中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，壹片涼意。待到醒來時，只聽得園林深處不時傳來壹兩聲流鶯鳴啼的清韻。
點評：此詩無壹句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微風拂面之感。 詩的表現手法尚有三點可註意筆致輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽得，句句從空際著筆，遂構成與晝寢相應的明麗而縹緲的意境。結構自然工巧：詩寫晝寢，前三句實際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢覺”字挑明，並續寫覺後之情景。看似不續，其實前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當午”壹語更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺悄然入夢，驟然而醒，風調活潑可喜，避免了質直之病。
山亭夏日——[唐] 高駢
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔薇壹院香。
然熱的夏日，綠樹枝葉茂盛，樹陰非常濃密；水平如鏡的池塘，倒映著山上的亭臺樓閣。微微的山風吹來，水晶簾輕輕飄動；滿架的薔薇正在盛開，整個庭院都彌漫著醉人的芳香
幽居初夏 陸遊
湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。
水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙。
籜龍已過頭番筍，木筆猶開第壹花。
嘆息老來交舊盡，睡來誰***午甌茶。
[註]籜龍，就是筍。木筆，又名辛夷花。兩者都是初夏常見之物。
第壹句寫詩人家居的地點，第二句寫住所來往的道路，第三句寫所見，第四句寫所聞，第五六句擴展視野，令境界開闊，最後兩句抒孤寂之情。
前六句借“幽居初夏”之景，表現怡然自得閑適之情，尾聯的“嘆息”有兩層意思：壹是嘆誌士空老，報國無成；二是嘆舊交零落殆盡，頓感寂寞惆悵。
詩歌緊扣壹個“幽”字，其突出表現是：以景寫“幽”， 以動襯“幽”。以“湖山勝處”“槐柳陰中”“野徑斜”“水滿”“草深”等意象寫出環境之幽靜、初夏景色之幽美；以“下鷺”“鳴蛙”反襯環境之幽靜，很有特色。
本詩的另壹特色是以樂景贈哀愁。
釣魚灣
儲光羲
垂釣綠灣春， 春深杏花亂。
潭清疑水淺， 荷動知魚散。
日暮待情人， 維舟綠楊岸。
這首詩寫壹個青年小夥子，以“垂釣”作掩護，在風光宜人的釣魚灣，焦急地等待著情人的到來。
壹二句寫暮春季節釣魚灣的動人景色。點綴在綠蔭中的幾樹紅杏，花滿枝頭，不勝繁麗。這時，暮色漸濃，那小夥子駕著壹葉扁舟，來到了釣魚灣。他把船纜輕輕地系在楊樹樁上以後，就開始“垂釣”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎樣擺弄釣桿，故作鎮靜，還是掩飾不了內心的忐忑不安。杏花的紛紛繁繁，正好襯托了他此刻急切的神情。
“潭清疑水淺，荷動知魚散。”進壹步寫小夥子的內心活動。這壹聯富有民歌風味的詩句，包孕著耐人尋思的雙關情意：表面上是說他在垂釣時，俯首碧潭，水清見底，因而懷疑水淺會沒有魚來上鉤；驀然見到荷葉搖晃，才得知水中的魚受驚遊散了。實際上是暗喻小夥子這次約會成敗難蔔，“疑水淺”無魚，是擔心路程多阻，姑娘興許來不成了。壹見“荷動”，又誤以為姑娘輕劃小船踐約來了，眼前不覺壹亮；誰知細看之下，卻原來是水底魚散，心頭又不免壹沈，失望悵惘之情不覺在潛滋暗長。這裏，刻劃小夥子在愛情的期待中那種既充滿憧憬歡樂、又略帶擔心疑懼的十分微妙的心理變化，真可謂絲絲入扣，維妙維肖。
讀者也許要問：前四句明明寫垂釣情景，而卻偏說是寫愛情，是不是附會？否。因為詩的最後兩句點明：“日暮待情人，維舟綠楊岸。”詩人為什麽不把這兩句點明愛情的詩，開門見山地放到篇首呢？這就是詩的結構藝術之妙，如果把最後兩句放到篇首，詩來氣脈盡露，壹覽無余；再沒有委婉的情致。而且這樣壹來，那壹聯雙關句，勢必成為結尾，使語意驟然中斷，漫無著落，不能收住全詩。現在這樣結尾，從全詩意脈結構來看，卻極盡山回路轉、雲譎霧詭、變化騰挪之妙。它使前面釣“垂釣”，壹下子變成含情的活動，也使“疑”、“知”等心理描寫，和愛情聯系起來，從而具備了雙關的特色。
詩就在裊裊的余情、濃郁的春光中結束了。妳看，在夕陽的反照下，綠柳依依，扁舟輕蕩，那小夥子時而低頭整理著釣絲，時而深情凝望著遠處閃閃的波光—他心上的情人。“日暮待情人，維舟綠楊岸。”這簡直是壹幅永恒的圖畫，壹個最具美感的鏡頭，將深深印在妳的腦海中。