1、馬致遠的《天凈沙秋思》： 枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬。
`` 夕陽西下， 斷腸人在天涯。 作者只是利用白描手法對景物進行了排列，卻達到了壹種千古絕唱的效果。
2、張岱的《湖心亭看雪》就有這樣的描寫：“長堤壹痕、湖心亭壹點、與余舟壹芥、舟中人兩三粒”。這樣寥寥幾筆，是簡約的畫，夢幻般的詩，傳達出景物的形與神，給人壹種似有若無，依稀恍惚之感。
3、宗臣《報劉壹丈書》：日夕策馬候權者之門，門者故不入，則甘言媚詞作婦人狀，袖金以私之。即門者持刺入，而主者又不即出見，立廄中仆馬之間，惡氣襲衣袖，即饑寒毒熱不可忍，不去也。
宗臣以最樸實無華的白描手法，壹筆壹筆凸現出諂諛者由低聲下氣的求見到故作姿態的見面到出門之後的吹噓這樣壹個醜劇，入木三分，字字見血，是描摹官場形跡的最出色的作品。
2. 有哪些古詩古文是以白描手法寫的
1、馬致遠的《天凈沙秋思》：
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。``
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
作者只是利用白描手法對景物進行了排列，卻達到了壹種千古絕唱的效果。
2、張岱的《湖心亭看雪》就有這樣的描寫：“長堤壹痕、湖心亭壹點、與余舟壹芥、舟中人兩三粒”。這樣寥寥幾筆，是簡約的畫，夢幻般的詩，傳達出景物的形與神，給人壹種似有若無，依稀恍惚之感。
3、宗臣《報劉壹丈書》：日夕策馬候權者之門，門者故不入，則甘言媚詞作婦人狀，袖金以私之。即門者持刺入，而主者又不即出見，立廄中仆馬之間，惡氣襲衣袖，即饑寒毒熱不可忍，不去也。
宗臣以最樸實無華的白描手法，壹筆壹筆凸現出諂諛者由低聲下氣的求見到故作姿態的見面到出門之後的吹噓這樣壹個醜劇，入木三分，字字見血，是描摹官場形跡的最出色的作品。
3. 摘抄3段白描手法的文言文（現代文）短短1.“他長得很矮，看樣子頂多也不過十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有壹道細長的疤痕，顯然是子彈掠過時留下的紀念。”——峻青《黎明的河邊》
2.“孔乙己原來也讀過書，但終於沒有進學，又不會營生；於是愈過愈窮，弄到將要討飯了。幸而寫得壹筆好字，便替人家鈔鈔書，換壹碗飯吃。可惜他又有壹樣壞脾氣，便是好喝懶做。”——魯迅《孔乙己》
3.孔明強支病體，令左右扶上小車，出寨遍觀各營；自覺秋風吹面，徹骨生寒，乃長嘆曰：“再不能臨陣討賊矣！悠悠蒼天，曷此其極！” ——《三國演義》
4. 運用白描手法的詩句有哪些白描原是中國畫的壹種技法，指描繪人物和花卉時用墨線勾勒物象，不著顏色，稱為“單線平塗”法.它源於古代的“白畫”. 在文學創作上，“白描”作為壹種表現方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動的形象.我國優秀的古典小說《水滸》、《三國演義》等多用白描的手法；魯迅的作品，也有許多使用白描手法的範例. 白描要求運用極簡省的語言，描摹景物的特征，反映作者的感情. 如馬致遠的《天凈沙秋思》： 枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬.`` 夕陽西下， 斷腸人在天涯. 作者只是利用白描手法對景物進行了排列，卻達到了壹種千古絕唱的效果.相信每壹個讀到的人都會在頭腦中出現壹幅《天涯遊子圖》.在這幅圖中，藤是枯的，樹是老的，鴉是黃昏中的.他們給人的情緒是蕭索的是暗淡的.此時再看到小橋流水人家，很自然的，那種思鄉思家的情緒就會從心底彌漫開來.擡頭望望遠處漫漫古道，聽聽耳邊呼嘯秋風，看看跨下瘦馬，啥感覺？只能斷腸！這就是白描. 白描手法用於敘事，使人感到線條明晰，言簡意真. 如《賣炭翁》白居易 賣炭翁，伐薪燒炭南山中. 滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑. 賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食. 可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒. 夜來城外壹尺雪，曉駕炭車輾冰轍. 牛困人饑日已高，市南門外泥中歇. 翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒. 手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北. 壹車炭，千余斤，宮使驅將惜不得. 半匹紅綃壹丈綾，系向牛頭充炭直.在這首小型敘事詩中，作者以白描的手法，成功地塑造了賣炭老翁的感人形象.“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑.”這十四個字的肖像描寫，不僅準確地表現了賣炭翁的職業和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活.長期受煙火熏烤使皮膚變色，終日扒摸木炭把十指沾黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現出賣炭翁的淒楚和衰老.這樣拼死拼活的苦幹，只不過為了“身上衣裳口中食”，掙點錢勉強度日.“可憐身上衣正單”，“夜來城外壹尺雪”.作者又以對照的寫法來表現賣炭翁的困苦生活.“心憂炭賤願天寒”，是更深入壹層的心理刻劃.壹般人在衣單不能禦寒時，總想天氣暖和，可是賣炭翁卻在“衣正單”時“願天寒”，壹怕天氣暖，炭賣不掉，衣食無所出，二想天氣寒冷，賣個好價錢.這兩句詩深刻地表現了他對“賣炭得錢”的殷切期望，反映了他十分悲慘的生活境遇.同時，這樣寫使下文“壹車炭重千余斤，宮使驅將惜不得”，顯得更加有力量，更能激起讀者對狐假虎威的“黃衣使者白衫兒”的痛恨. 用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、神態，使讀者如見其人. 與繪畫壹樣，無論工筆還是彩墨，無論水彩還是油畫，都可自成壹格，各有特色；文學創作上的白描手法與其它手法並不相斥.。
5. 從學過的現代文中,找出運用白描手法寫景寫人的語句,並略加賞析範例 白描要求運用極簡省的語言，描摹景物的特征，反映作者的感情. 如魯迅《故鄉》的開頭：“時候既然是深冬，漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外壹望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有壹些活氣.”寥寥數語，幾筆勾勒，不但將故鄉的深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字裏行間，表露了蘊含在作者內心深處的深沈的悲涼. 白描手法用於敘事，使人感到線條明晰，言簡意真. 如《儒林外史》寫範進看中舉的報帖：“.看了壹遍，又念壹遍，自己把兩手拍了壹下，笑了壹聲，道‘噫！好了！我中了！’說著，往後壹交跌倒，牙關咬緊，不省人事.”.作者抓住人物的動作，惟妙惟肖地描寫了事態的發展. 用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、神態，使讀者如見其人. 如魯迅筆下的孔乙己，“身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；壹部亂蓬蓬的花白的胡子”，“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”.這些描寫，猶如用幾條墨線，簡單幾筆，特征顯露，盡傳神態. 與繪畫壹樣，無論工筆還是彩墨，無論水彩還是油畫，都可自成壹格，各有特色；文學創作上的白描手法與其它手法並不相斥.。