這個詞就是永別。最後壹部電影說，旅行者即將乘船離開，正在向伊拉克人民告別。作者從風景入手。此時正值初夏，窗前的槐樹郁郁蔥蔥，綠葉婆娑，室內顯得壹片漆黑，而室外的石榴花競相綻放，與室內的氛圍形成了鮮明的對比。兩人此時此刻的心情沒有明說，但卻體現在陰沈的室內氣氛中。
離別就在眼前，難舍難分。“玉人邀我少留”，不僅伊人在留，旅者自己也不願離去。“無奈”二字壹改，寫的是適得其反。出發時間到了，我們不能呆得太晚。然後，江上煙雨抽身，輕舟整裝待發。兩人的無限悲傷，在這詩意的描寫中展露無遺。
這個字是雙音，下片格式和上片壹樣。“柳葉”這句話出自壹段“無奈”。因為乘船旅行在即，我們不能少待，兩人情意綿綿，真是“傷心難過”。《柳葉》兩句，寫告別的時候，伊人皺著眉頭唱著，眼淚嘩嘩的流下來。這裏用比喻，柳葉比喻眉毛，梨花比喻臉型。“告別”的句子壹遍又壹遍的轉著，從眼前悲傷的離別場景中回憶起初次見面時的快樂場景，但往事不堪回首，只能讓離別時的心情更加沈重。
最後壹句和柳永的“今夜酒後何處醒，楊柳岸，曉風殘月”略有相似。詩人要在半夜醒來，只看到皎潔的月光，長長的河流，無限的仇恨，都在寂靜中，所以寫得相當含蓄。
李清照的《論詞》認為“黃(庭簡)尚真，但有許多缺陷”。不過這個詞不用典故，但在寫作手法上很有特色。比如《淮青子》兩句，比如運用對仗，達到對仗工整，色彩鮮艷；槐葉深綠，榴蓮火紅。用“暗窗”和“明眼”來渲染樹葉的綠色和花朵的紅色，“綠”和“紅”與“暗”和“亮”形成兩組色彩和光度的強烈對比，起到對比渲染人物和環境氣氛的作用。在“柳葉”這句話中，用柳葉和梨花來比喻伊拉克人的眉毛和臉，用“皺眉”和“眼淚”來形容伊拉克人受傷的形象，通俗而貼切。