虞美人
風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。
憑闌半日獨無言，
依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，
滿鬢清霜殘雪思難任。
又
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰似壹江春水向東流。
望江南
閑夢遠，南國正芳春。
船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵，
忙殺看花人！
又
閑夢遠，南國正清秋。
千裏江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
望江南
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍；
花月正春風！
又
多少淚，斷臉復橫頤。
心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹；
腸斷更無疑！
烏夜啼
林花謝了春紅，
太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，
幾時重。
自是人生長恨水長東。
烏夜啼
昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。
世事漫隨流水，算來壹夢浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
相見歡
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是壹般滋味在心頭。
子夜歌
人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！
故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。
往事已成空，還如壹夢中。
浪淘沙
往事只堪哀，對景難排。
秋風庭院蘚侵階。
壹任珠簾閑不卷，終日誰來？
金劍已沈埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！
浣溪紗
轉燭飄蓬壹夢歸，
欲尋陳跡悵人非，
天教心願與身違。
待月池臺空逝水，
蔭花樓閣謾斜暉，
登臨不惜更沾衣。
浪淘沙令
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裏不知身是客，壹晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，
別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
2. 李煜寫愁的詩詞有那些1、《虞美人·春花秋月何時了》五代.李煜 春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。 2、《相見歡·無言獨上西樓》五代.李煜 無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。
別是壹般滋味在心頭。 3、《相見歡·林花謝了春紅》五代.李煜 林花謝了春紅，太匆匆。
無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重。
自是人生長恨水長東。 4、《長相思·壹重山》五代.李煜 壹重山，兩重山。
山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。 菊花開，菊花殘。
塞雁高飛人未還，壹簾風月閑。 5、《虞美人·風回小院庭蕪綠》五代.李煜 風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。
憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。 笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜殘雪思難任。
3. 關於愁的詩句問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流. ——李煜《虞美人》 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁. ——李白《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴.這次第，怎壹個愁字了得！ ——李清照《聲聲慢》 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁. ——李清照《武陵春》 白發三千丈，緣愁似人長. ——李白《秋浦歌》 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁. ——秦觀《浣溪沙》 日邊清夢斷，鏡裏朱顏改.春去也，落萬點愁如海. ——秦觀《千秋歲》 離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水. ——歐陽修《踏莎行》 剪不斷，理還亂，是離愁.別是壹般滋味在心頭. ——李煜《相見歡》 少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詩強說愁.而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋！ ——辛棄疾《醜奴兒》 花自飄零水自流，壹種相思，兩處閑愁. ——李清照《壹剪梅》。
4. 古往今來關於寫愁的詩句薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸.北宋-李清照《醉花陰》 我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西.唐-李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲.唐五代-溫庭筠《夢江南》 日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁.唐-崔顥《黃鶴樓》 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠.唐-張繼《楓橋夜泊》 白發三千丈，緣愁似個長.唐-李白《秋浦歌》 移舟泊煙渚，日暮客愁新.唐-孟浩然《宿建德江》 剪不斷，理還亂，是離愁.別是壹般滋味在心頭.唐五代-李煜《相見歡》 問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流.唐五代-李煜《虞美人》 壹種相思，兩處閑愁. 北宋-李清照《壹剪梅》 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒.唐-李商隱《無題 》 前不見古人，後不見來者.念天地之悠悠，獨愴然而涕下. 唐.陳子昂《登幽州臺歌》 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁. 唐.李白《宣州謝眺樓做官別校書叔雲》 別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲. 唐.白居易《琵琶行》 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦. 宋.李清照《醉花陰》 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭. 宋.李清照《壹剪梅》 少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁. 宋.辛棄疾《醜奴兒.書博山道中壁》 剪不斷，理還亂，是離愁，別是壹般滋味在心頭.《烏夜啼》（李煜） 問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流.《虞美人》（李煜） 只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁.《武陵春》（李清照） 花自飄零水自流，壹種相思，兩處閑愁.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭.《壹剪梅》（李清照） 薄霧濃雲愁永晝······莫道不消魂，卷簾西風，人比黃花瘦.《醉花陰》（李清照） 被冷香消新夢覺，不許愁人不起.《念奴嬌》（李清照） 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴.這次第，怎壹個愁字了得.《聲聲慢》（李清照）。
5. 愁苦詩句白發三千丈，緣愁似個長---李白 少年不知愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個秋。 ---辛棄疾 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚--清照~ 問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流--李煜 試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城幾絮，梅子黃時雨。
---賀梅子 明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。---範仲淹 1、白發三千丈，緣愁似個長------唐.李白 2、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁------唐.李白 3、問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流------南唐.李煜 4、剪不斷，理還亂，是離愁，別是壹般滋味在心頭。
南唐.李煜 5、日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。 崔顥《黃鶴樓》 6、瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝 岑參《白雪歌送武判官歸京》。
6. 描寫最多的愁的詩句請問描寫最多的愁詩句是什麽南唐·李煜《虞美人》虞美人唐-李煜春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中.雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰是壹江春水向東流.作者937-978，初名從嘉，字重光，號鐘隱.李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐後主.即位後對宋稱臣納貢，以求偏安壹方.生活上則窮奢極欲.975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚.太平興國三年七月卒.據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃.他精於書畫，諳於音律，工於詩文，詞尤為五代之冠.前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力.後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》.註釋①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名.又名《壹江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等.雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻.②了：了結，完結.③砌：臺階.雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮.應猶：壹作“依然”.④朱顏改：指所懷念的人已衰老.⑤君：作者自稱.能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”.品評此詞大約作於李煜歸宋後的第三年.詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹.那麽，它等於是李煜的絕命詞了.全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應.誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事.但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主壹變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的.結句“壹江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡.同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量.可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的***鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似壹江春水向東流.這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感.因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似壹江春水向東流”那樣的外部形態.由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生***鳴而得以千古傳誦了.。