關於江邊夜景詩句 1.贊美江邊夜晚景色美麗的古詩
1、《暮江吟》——唐代：白居易
壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
譯文：壹道殘陽漸沈江中，半江碧綠半江艷紅。最可愛的是那九月初三之夜，亮似珍珠朗朗新月形如彎弓。
2、《春夜喜雨》——唐代：杜甫
野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
譯文：放眼四望，天空全是黑沈沈的雲，地上也象雲壹樣黑，江面也看不見，小路也辨不清，只有船上的燈火是明的。等到明天清早再看帶露的鮮花，成都必將滿城繁花盛開。
3、《旅夜書懷》——唐代：杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。
譯文：微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜裏孤零地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波湧動，大江滾滾東流。
4、《春江花月夜》——唐代：張若虛
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天壹色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
譯文：江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在壹起，看不分明。
江水、天空成壹色，沒有壹點微小灰塵，明亮的天空中只有壹輪孤月高懸空中。江邊上什麽人最初看見月亮？江上的月亮哪壹年最初照耀著人？
5、《楓橋夜泊》——唐代：張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
譯文：月亮已落下，烏鴉不停啼叫，秋霜滿天，江邊楓樹映襯著船上漁火點點，只剩我獨自對愁而眠。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜裏敲響的鐘聲悠揚傳到了我乘坐的客船裏。
2.描寫“城市江邊夜景”的詩有哪些
1、日暮待情人，維舟綠楊岸。——儲光羲《釣魚灣》
譯文：直到日暮等待知心人，系上小船停靠綠楊岸。
2、梨花風起正清明，遊子尋春半出城。——吳惟信《蘇堤清明即事》
譯文：到了傍晚，踏青遊湖人們已散，笙歌已歇，但西湖卻萬樹流鶯，鳴聲婉轉，春色依舊。把佳節清明的西湖，描繪得確如人間天堂，美不勝收。
3、荊吳相接水為鄉，君去春江正渺茫。——孟浩然《送杜十四之江南》
譯文：兩湖江浙緊接壤，河道縱橫水為鄉。您去正值春江滿，煙雲彌漫水茫茫。
4、渭北春天樹，江東日暮雲。——杜甫《春日憶李白》
譯文：如今，我在渭北獨對著春日的樹木，而妳在江東遠望那日暮薄雲，天各壹方，只能遙相思念。
5、移舟泊煙渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》
譯文：把小船停靠在煙霧迷蒙的小洲，日暮時分新愁又湧上客子心頭。
3.贊美江邊夜晚景色美麗的古詩
1、《暮江吟》——唐代：白居易壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。譯文：壹道殘陽漸沈江中，半江碧綠半江艷紅。
最可愛的是那九月初三之夜，亮似珍珠朗朗新月形如彎弓。2、《春夜喜雨》——唐代：杜甫野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。譯文：放眼四望，天空全是黑沈沈的雲，地上也象雲壹樣黑，江面也看不見，小路也辨不清，只有船上的燈火是明的。
等到明天清早再看帶露的鮮花，成都必將滿城繁花盛開。3、《旅夜書懷》——唐代：杜甫細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。譯文：微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜裏孤零地停泊著。
星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波湧動，大江滾滾東流。4、《春江花月夜》——唐代：張若虛 江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天壹色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？譯文：江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在壹起，看不分明。江水、天空成壹色，沒有壹點微小灰塵，明亮的天空中只有壹輪孤月高懸空中。
江邊上什麽人最初看見月亮？江上的月亮哪壹年最初照耀著人？5、《楓橋夜泊》——唐代：張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
譯文：月亮已落下，烏鴉不停啼叫，秋霜滿天，江邊楓樹映襯著船上漁火點點，只剩我獨自對愁而眠。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜裏敲響的鐘聲悠揚傳到了我乘坐的客船裏。
4.詩人孟浩然描寫江邊傍晚景色的詩句是什麽
宿建德江
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
這是壹首抒寫羈旅之思的詩。建德江，指新安江流經建德（今屬浙江）的壹段江水。這首詩不以行人出發為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出壹個“愁”字，但立即又將筆觸轉到景物描寫上去了。可見它在選材和表現上都是頗有特色的。
詩的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思：“泊”，這裏有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的壹個煙霧朦朧的小洲邊，這壹面是點題，另壹面也就為下文的寫景抒情作了準備。
第二句“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯系，因為日暮，船需要停宿；也因為日落黃昏，江面上才水煙蒙蒙。同時“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩人自指。若按舊日作詩的所謂起、承、轉、合的格式，這第二句就將承、轉兩重意思揉合在壹句之中了，這也是少見的壹格。為什麽“日暮”會撩起“客愁新”呢？我們可以讀壹讀《詩經》裏的壹段：“君子於役，不知其期，曷至哉？雞棲於塒，日之夕矣，羊牛下來，君子於役，如之何勿思？”（《王風。君子於役》）這裏寫壹位婦女，每當到夕陽西下、雞進籠舍、牛羊歸欄的時刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正可以理解此時旅人的心情嗎？本來行船停下來，應該靜靜地休息壹夜，消除旅途的疲勞，誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時刻，那羈旅之愁又驀然而生。
接下去詩人以壹個對句鋪寫景物，似乎要將壹顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說：“下半寫景，而客愁自見。”第三句寫日暮時刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，放眼望去，遠處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那麽近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的。“野曠天低樹，江清月近人”。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領略得到的。詩的第二句就點出“客愁新”，這三四句好似詩人懷著愁心，在這廣袤而寧靜的宇宙之中，經過壹番上下求索，終於發現了還有壹輪孤月此刻和他是那麽親近！寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止了。
然而，言雖止，意未盡。試想，此刻那親近的明月會在詩人的心中引起什麽呢？似有壹絲喜悅，壹點慰藉，但終究驅散不了團團新愁。新愁知多少？“皇皇三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風塵厭洛京”（《自洛之越》）。詩人曾帶著多年的準備、多年的希望奔入長安，而今卻只能懷著壹腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然壹身，面對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，湧上心頭。“江清月近人”，這畫面上讓我們見到的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩人；可那畫面上見不到而應該體味到的，則是詩人的愁心已經隨著江水流入思潮翻騰的海洋。這壹隱壹現，壹虛壹實，相互映襯，相互補充，正構成壹個人宿建德江，心隨明月去的意境。是的，這“宿”而“未宿”，不正意味深長地表現出“日暮客愁新”嗎？“人稟七情，應物斯感；感物吟誌，莫非自然”（劉勰《文心雕龍。明詩》）。孟浩然的這首小詩正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出壹種風韻天成、淡中有味、含而不露的藝術美。
5.描寫江邊風景的詩句
寶釵橫翠鳳， 千裏香屏夢。 雲雨已荒涼， 江南春草長。
沈沈朱戶橫金鎖， 紗窗月影隨花過。 燭淚欲闌幹， 落梅生晚寒。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。 不道江南春不好，年年衰病減心情。
愁脈脈。目斷江南江北。煙樹重重芳信隔。小樓山幾尺。細草孤雲斜日。壹向弄晴天色。簾外落花飛不得。東風無氣力。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
洞房昨夜春風起，故人尚隔湘江水。 枕上片時春夢中，行盡江南數千裏。
江南可采蓮，蓮葉何田田。 魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
江南相思引，多嘆不成音。 黃鶴西北去，銜我千裏心。
京口瓜洲壹水間，鐘山只隔數重山。
蘭燼落，屏上暗紅蕉。 閑夢江南梅熟日， 夜船吹笛雨蕭蕭。 人語驛邊橋。
美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。 重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。
岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。 正是江南好風景，落花時節又逢君。
人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽 雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
黍夢光陰漸老，汀洲煙箬。莫唱江南古調，怨抑難招，楚江沈魄。薰風燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。
水秀山清眉遠長，歸來閑倚小閣窗。春風不解江南雨，笑看雨巷尋客嘗。
天秋月又滿，城闕夜千重。 還作江南會，翻疑夢裏逢。 風枝驚暗鵲，露草覆寒蛩。 羈旅長堪醉，相留畏曉鐘。
汀洲采白蘋，日落江南春。 洞庭有歸客，瀟湘逢故人。
聞聽江南是酒鄉，路上行人欲斷腸。誰知江南無醉意，笑看春風十裏香。
殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千裏江南，怨曲重招，斷魂在否。
折花逢驛使，寄與隴頭人。 江南無所有，聊寄壹枝春。