淩波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
註釋
淩波：形容女子走路時步態輕盈。
橫塘：在蘇州南十時許。
芳塵：指美人的行蹤。
錦瑟華年：比喻美好的青春時期。
瑣窗：雕刻或彩繪有連環形花紋的窗子。
冉冉：流動的樣子。
梅子黃時雨：四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨。”
譯文
妳的玉步不肯來到橫塘，我只有目送妳離去。但現在不知妳與誰相伴，***度這花樣的美好年華？在那修著偃月橋的院子裏，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春風才能知道妳的歸處。天上飛雲在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人壹去而不復返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨壹川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。
賞析
1.此詞是賀鑄名篇之壹，作於蘇州。當時詞人閑居橫塘，寫的是壹段單相思。開頭三句，借洛神故事，回憶在橫塘的壹次艷遇。詞人神魂顛倒，要隨佳人而去，並且知道了她的居所，但只有春風能入。下闋開頭仍用《洛神賦》故事，詞人期待再遇佳人，但佳人不至。只得題寫斷腸詩句。要問此時愁有多少，真好像壹馬平川的衰草；像漫天飛揚的柳絮；也像江南梅雨，無有止期。結句以壹串博喻寫“閑愁”，使得“閑愁”更加具體可感。將無形的情化為有形的物，形象具體。
2.次詞抒寫了因理想不能實現而郁郁不得誌的“閑愁”。上片寫相戀和懷念，下片開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“淩波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或“閑愁”太多。寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。下片的“碧雲”句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號。詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、淒苦的內心世界，同時也生動、準確地展現了江南暮春時煙雨迷蒙的情景，深得當時人們的贊賞。結尾處“壹川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”，以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，“滿城風絮”以整個空間立體地比喻愁之深廣，“梅子黃時雨”以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕，興中有比，意味深長，被譽為絕唱，賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號，深得當時人們的贊賞。黃庭堅更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。
3.此詞於蘇州寄居橫塘時所作。作者幽居懷人，所寫是“美人兮不來”的閑愁，詞中意境幽微，形象朦朧，淩波仙子似的美人似真似幻，給人以豐美聯想。如果作者所傾心思慕的，是《離騷》中的香草美人，則此詞自傷身世落寞，為才智不展，理想不遂之作，滿紙幽傷當得力於楚騷，不可以“側艷詞”輕視之。 人淩波而來，又翩然而去，只剩自己木立如癡送芳塵。接下，遙想伊人深閨孤寂，月橋花院，瑣窗朱戶，只有春風時到。轉而寫眼前情愫難通，天際碧雲，水邊香蘅，籠在蒼茫暮色中。繼而哀嘆即使提筆濾攄懷，妙筆生花，也盡是傷心斷腸句。末了壹設問句呼起，以遍野煙草，滿城風絮，黃梅陰雨極寫閑愁之多無可消釋。結拍三句是 作者濃墨重彩、靈光獨運之筆，連用比喻分三層鋪疊而來，既繪江南暮春煙雨景色，有映襯出黯然心境，寫閑愁的迷茫無邊，紛亂無緒，連綿不止，亦情亦景，亦比亦興，亦實亦虛，渾融為壹無跡可尋，畫面迷離而清遠，意味深沈而悠長。此詞以三佳句而傾倒壹時，人稱“賀梅子”。羅大經《鶴林玉露》雲：“詩家有以山喻愁者，杜少陵雲”憂端如山來，項洞不可掇“，趙嘏雲“夕陽樓上雲重疊，未抵閑愁壹倍多“是也。有以水喻愁者，李頎雲”請量東海水，看取淺深愁”，李後主雲“問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流“，秦少遊雲“落紅萬點愁如海”是也。賀方回雲“試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。“蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”