第壹段* * *八句話，先從經常性和深遠性方面進行征服。前四句寫的比較頻繁。出現在兩組對稱的句式中，不僅押韻鏗鏘，而且詩詞重疊、對仗鮮明，給人壹種探東探西的強烈印象，有力地表達了主題。“洗兵”這句話寫的很寬泛。左思《杜薇賦》描寫曹操征伐群雄的氣勢，對天下產生巨大影響，說“洗島刷馬江州”這兩個句子利用了它們的意思。洗士兵，洗去武器上的汙穢；放馬、牧馬、海洗兵、天山草牧馬，其征廣而深遠。從頻繁的戰爭到廣泛的遠征，境界得到了拓展，內容更加深入。是壹種擅長排列和染色的筆墨。“萬裏”這句話是這壹段的結論。“長征戰爭”是壹次頻繁而深遠的遠征的總結。“三軍老化”是長期征戰的必然結果，廣大軍人在無意義的戰爭中耗盡了青春歲月和旺盛精力。有了前面的描述，這段哀嘆自然紮實，沒有矯情鼓噪感。
《匈奴》以下六句是第二段，進壹步反映了歷史。如果第壹段是橫著寫的，那麽這壹段就是豎著寫的。西漢王保在《四君子論德》中說，匈奴“攻而伐，而射而獵”。“放的時候在鞍馬上彎弓搭箭，播的時候沖狐貍向兔子飛奔，割的時候把仆人翻個底朝天。”以農耕為比喻，形象地描繪了匈奴人的生活和習慣。李白把這篇精彩的文章融合成了《匈奴》的兩首詩。種地的結果會是玉米和小米過剩，但殺生的結果只能是白骨黃沙。語言淺薄，意味深長。而自然就引出了“秦家”這句話。秦築長城保衛胡人的地方，到了漢朝還在高舉火種。這兩句話包含了深刻的歷史教訓和詩人深刻的觀察和理解，成為詩中的警句。沒有正確的政策，鬥爭就不能停止。“篝火在燒，沒時間打了！”這種深深的嘆息是基於豐富的歷史事實。
《野戰》下面六句是第三段，重點是從戰爭的殘酷中揭露非正義戰爭的罪惡。“野戰”的句子側重於戰場的悲涼氣氛，“黑風箏”的句子側重於戰場的悲涼場面。兩者相互輝映，交織成壹幅色彩濃烈的畫面。戰馬孤獨不足，吹號思主更悲；啄人腸子還不夠，還要掛枯枝，可見場面之殘酷。都是濃墨重彩的誇張色彩。《士卒》這句話以壹聲嘆息結束了這壹段。士兵做出了不必要的犧牲，將軍只能壹無所獲。
《六韜》說:“賢者小號手是兇器，所以我們要用。”全詩以此意結尾，點出主題。這種判斷屬於理性語言的範疇，不是形象的描述。使用不當很容易導致抽象的弊端。這裏不壹樣。有了前三段的具體描述，這個判斷是從歷史和現實的慘痛經歷中提煉出來的，有畫龍點睛的妙用，讓全詩的意義豁然開朗。有人懷疑這句話是誤插入文中的註釋，所以有可能準備，但在實踐中並非不可避免。
這是壹首敘事詩，但有很強的抒情性，物與情交織在壹起。在這三段的每壹段的結尾，都有兩個感嘆詞。每壹段都是敘事的自然段落，是情感旋律的自然起伏。物與情的和諧，使全詩具有鮮明的節奏感和“唱三嘆”之美。
漢代的古詩《城南之戰》主要是描寫戰爭的殘酷，相當於李白詩中的第三段。李白不拘泥於古言，從思想內容到藝術形式都表現出極大的創造性。在內容上展開了壹兩段，使戰爭的性質壹目了然，並以全詩的結論表明了自己的觀點。在藝術上，它融合了唐詩發展的成果，由簡入雅。古語有雲:“水深則刺激，蒲葦則無形。梟騎鬥死，馬吼唱“和”野死不葬吳，為我所食，為客所傲。野死不敢葬，腐屍可逃”。這首詩煉成了兩組工整對稱的句子，更加凝練精確，更有活力，顯示了李白的獨特風格。