鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風雨。歌闌酒罷，玉啼金泣，此行良苦。駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。自都門燕別，龍艘錦纜，空載得，春歸去。目斷東南半壁，悵長淮已非吾土。受降城下，草如霜白，淒涼酸楚。粉陣紅圍，夜深人靜，誰賓誰主？對漁燈壹點，羈愁壹搦，譜琴中語。
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲註釋[1]宋德祐二年(1276)五月，作者《揚州》詩曰：「絲雨綿雲五月寒，淮壖遺老笑儒冠。」[2]白居易《長恨歌》：「漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。」「鞞」，小鼓，先擊之以應大鼓，亦名「應鼓」，見《初學記》卷十六。鞞，同「鼙」。[3]惠洪《冷齋夜話》引《太真外傳》：「上皇登沈香亭詔太真妃子，妃子時卯醉未醒，命力士從侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。上皇笑曰：『豈是妃子醉，真海棠睡未足耳。』」「海棠亭」即指沈香亭。李白《清平調》：「沈香亭北倚闌幹。」[4]《白氏六帖》卷十九：「魏甄後面白，淚雙垂如玉莇。」李白《代贈遠》：「啼流玉莇盡，坐恨金閨切。」韓愈、孟郊《城南聯句》：「寶唾拾未盡，玉啼墮猶。」(音撐，庚韻。)[5]李賀《金銅仙人辭漢歌序》：「仙人臨載，乃潸然泣下。」金人滴淚，故曰「金泣」。與上「玉啼」，並指宋嬪禦宮人等，非泛語也。[6]三句指宋宮人隨元軍北去。杜甫《送蔡希曾還隴右》：「馬頭金匼匝，駝背錦模糊。」錢《箋》：「匼匝，周繞貌。」這裏寫蒙古軍容之盛，承上「此行良苦」來，言以後將過這樣的生活，其實那時是乘船北去的，如本篇題與下文所記。[7]德祐二年六月，元伯顏入臨安，以宋帝、後妃等並宮女三千余人北去。[8]「已非吾土」，用王粲《登樓賦》「雖信美而非吾土兮」意。本句及下句，文意當指夏貴於其年二月，以淮西降元事。[9]李益《夜上受降城聞笛》：「受降城外月如霜。」這裏借用「受降」字面，非北方之受降城。但淮上在 南宋 已是邊塞，意固相通。[10]作者《邳州》詩：「美人十十船中坐，猶把金猊炷好香。」[11]「壹搦」，壹把。李百藥《少年行》：「壹搦掌中腰。」這裏仍就宮人方面說。下句「譜琴中語」，亦即題中所謂「夜聞宮人琴聲」。
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲創作背景1276年（宋恭帝德祐二年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領大軍攻到 南宋 都城臨安東北的臯亭山。南 宋朝 野震蕩，太後謝氏傳國璽請求降元。不久，元大軍兵入臨安，三宮都做了俘虜。後帝後、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，汪元量其時為樂師，也裹挾其中。在途徑淮河時，舟中宮女奏起琴，琴聲哀淒，勾起了汪元量縷縷痛苦的情思，感懷而作《水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲》。
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲賞析「鼓鼙驚破霓裳，海棠亭北多風雨」，起筆即點出德祐之難，用形象的語言，寫亡國的巨變。朝廷還沈浸在歡歌樂舞之中，卻突然被城外驚天動地的戰鼓驚醒，戰爭的血雨腥驟然降落的皇城深宮。白居易《長恨歌》「漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲」乃前句所本。海棠亭即指唐宮內的沈香亭。《太真外傳》記：「上皇登沈香亭詔太真妃子，妃子時卯醉未醒，命力士從侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。上皇笑曰：」豈是妃子醉，真海棠睡未足耳。「這裏，借唐天寶之變寫本朝之事，借歷史來喻今，批判朝廷的敗落。」玉啼金泣「」金泣「兼用金人滴淚的典故，典見於李賀《金銅仙人辭漢歌序》：」仙人臨載，乃潸然泣下。「寫易代被遣的悲哀，頗為貼切。 「駝背模糊」三句，點化杜甫「馬頭金稦匝，駝背錦模糊」（《送蔡希曾還隴右》）詩句，承上「此行良苦」，想像到敵國之地的亡國奴生活。「自都門宴別」三句，極言其「苦」。「龍艘錦纜」指的是隋煬帝事，用來比喻帝後所乘之舟。南下和北上都是亡國之事這三句，既是舟載北行的實況寫照，意謂國運已盡、無力回天。「春」是押解出發的季節，象征南宋國運。「春歸去」指南宋王朝的國亡如春天壹樣終結。「空」字浸透了徒喚奈何的深悲。
下片轉寫船經淮河時的感受。「長淮」點題「淮河舟中」。「非吾土」用王粲《登樓賦》「雖信美而非吾土兮」之意。望斷長淮，美景色已非昔日色調，蓋心情不同之故。「目斷」、「悵」，眷戀、淒婉之情赤者然墨上。「受降」三句，借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩句：「受降城外月如霜」，再以設想之辭，想起以後的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非壹地。這裏僅借用而已，不是實指。
「粉陣」以下，目光又從遠方回到近旁。帝王、侍臣、後妃、宮女、等級原本森嚴，而今「粉陣紅圍」皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨那位滿懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴弦，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最後三句直應詞題「夜聞宮人琴聲」收束全篇，含蘊悠長。上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。同時將時間與空間拓展到行前和今後，統壹在「驚」「苦」的感情基調上。從而避免了章法上的平鋪直敘。「龍艘錦纜」極具象征意味。
詩詞作品： 水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲 詩詞作者： 宋代 汪元量 詩詞歸類： 愛國、傷感