關於動物的五言絕句1。寫關於動物的五言絕句。
馬史的李賀
大漠沙似雪，燕山月似鉤。
別金腦了，去踩清秋吧。
蜂蘿飲
無論在地下，還是在高山上，哪裏有鮮花盛開，哪裏就有蜜蜂忙碌。
蜜蜂，妳收獲花朵來制造花蜜，到底是誰付出了辛苦，又有誰想品嘗甜蜜呢？
魯杜鈺木
雪衣，雪發，玉口，溪影裏的魚。
驚飛遠方映藍山，壹樹梨花落晚風。
賣駱駝
唐·白居易
酒後騎馬五年，打折的時候發出噓聲。
吉翔仍然嘆了口氣，但樂天並不關心洛克。
李剛來自病牛
牛耕千畝之病，換來的勞動成果充滿了數千個糧倉的成果，但它自己的精神卻十分疲憊，全部耗盡，但誰又會可憐它的辛勤勞動呢？
但為了壹切眾生都能得到滿足，即使病癱在太陽底下，也在所不辭。
鵝王洛賓
白天鵝，白天鵝，彎頸，噴火上天。
白色的羽毛，漂浮在綠色的水中；紅色的腳底，撥動著清澈的水。
2.全詩描寫鳥是壹首五言絕句
鳥鳴澗
朝代:唐朝
作者:王偉
原文:
人閑，桂花落，夜靜山空。
月出驚山鳥，聲入春溪。
洗澡鳥
朝代:唐朝
作者:陸
原文:
獨舞依巖，群飛輕。
在綠色的沙灘前，我生長在白雲上。
兩只鳥在水池裏
朝代:唐朝
作者:薛濤
原文:
兩棲綠池上，黃昏飛返。
更憶年輕的日子，同心荷葉之間。
翠鳥
朝代:唐朝
作者:楊巨源
原文:
從容不迫地在荷葉間，俯視著那棵高大的樹。
打碎所有的魚，壹點綠光就消失了。
3.關於動物的詩
以前的齷齪不足以自吹自擂，如今的放蕩無止境。
春風中，這匹驕傲的馬以兩拍的速度奔跑。我優雅地在壹天之內遊覽了長安的所有風景。
——孟郊《考完試》
白話翻譯
沒有必要再提過去那些艱難的日子了。今天，成為第壹名是充滿精神的。
驕傲地騎在雄偉的春風上，妳似乎可以在壹天內欣賞到北京所有的名花。
枯藤老樹昏鴉，小橋流水。
古道稀稀，斷腸人夕陽天涯。
——馬致遠《天凈沙·秋思》
黃昏時分，壹群烏鴉落在壹棵藤蔓枯萎的老樹上，發出淒厲的叫聲。小橋下，流水叮叮當當，小橋旁的農家樂裊裊升起炊煙。古道上壹匹瘦馬迎著西風艱難前行。
古典詩歌是壹種詩歌體裁。從詩歌的字數來看，有所謂的四言詩、五言詩、七言詩。四個字是四個字，五個字是五個字，七個字是七個字。唐代以後稱為近體詩，所以通常分為五言和七言。五言古詩簡稱五古詩；七言古詩簡稱七古詩，同時使用三、五、七言的壹般認為是七古詩。
詩人通常通過描寫事物來描寫人，從側面反映了人的性格。把人和物比較，就是把人的性格和某樣東西的特點比較。這也是表達和突出中心思想的常用方法。
無論是寫人的筆記還是寫風景，正確運用借物喻人的方法，能使詩更深刻，表達更含蓄；能大大增強表現力和感染力。
擴展數據:
詩歌的表達技巧:
可以利用聽覺、觸覺等感官獲得的素材，通過多種方式體現形象，做到生動新穎。
唐代詩人賈島騎著毛驢，唱的是“池邊鳥駐樹，和尚推月下門”，但他也想到“和尚敲月下門”可以用。他拿不定主意是“推”還是“敲”，就用手做了個商議，卻發現驢擋住了壹個大官的去路。
這個人就是韓愈，大作家。當衛兵把賈島帶上馬時，賈如實地告訴了他。韓猶豫了很久，說還是打字好。因為有“敲”的聲音，所以在山中月夜有壹兩聲敲門聲，讓現場“活”起來，讓環境更加寂靜。
無論是比喻、誇張還是借代，都取決於詩人對客觀事物的敏銳觀察，自己的感受，大膽的想象甚至幻想。
可以說，無論浪漫還是現實，都不是沒有想象力(幻想)的詩人。比如以寫實著稱的杜甫，也寫過“妳是什麽時候突然看到眼前這房子……”(《茅屋被秋風吹破》)和“她陰發香帶霧，玉肩月寒。我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？. "(《月夜》)等等。
4.描寫鳥類的五言絕句
1，花瓣已如淚珠般落下，孤獨的鳥兒唱出了哀思。(杜甫《春望》)
2.彩雲lave？我的胸懷灑脫，鳥兒在我緊張的眼前來回飛翔..(杜甫《望嶽》)
3，小鳥在池邊樹上停留，和尚敲門。(賈島《李寧隱居》)
4.燕窩幹了以後，飛的身體更輕了。(李商隱《晚晴》)
5.臘月聞山鳥，寒崖見熊。(呂翔《竹樓》)
6.二月，湖水清，家家春唱。(孟浩然《春日樂，王九香求/晚春》)
7、日久鳥絕，春日遠柴靜。(杜甫《春遠/春運匆匆》)
8、苔滿階砌，白鳥故遲。(杜牧《題揚州禪寺》)
9、飛鳥棲紅葉，明月照青苔。(白居易的《秋思》)
10，野鳥還在歇息，林花還不會飛。(戴樹倫《山行》)
165438+(王維《觀鳥溪》)
12，平沙萬裏，鳥兒停留的地方。(王昌齡《兵役兩首》)
13，百山無鳥，千徑無足跡，(柳宗元《江雪》)
14，深夜驚鳥，窗內獨居人。(魏《獨活秋色有贊子》)
15，河中無邪鳥斜，槳搖。(顧況《河上》)
16，鳥兒高飛，孤雲獨去。(李白《獨坐敬亭山》)
17，江碧鳥過白，山青花欲焚。(杜甫的兩句絕句)
18，春暖花開還在，人來了也不意外。(王偉繪畫)
春天的早晨，我輕松地醒來，周圍到處都是鳥兒的歌唱。(孟浩然《春曉》)
20、時時聞鳥聲，處處是泉聲。(白居易的愛情殿堂)