年代：唐 作者：李賀
石根秋水明，石畔秋草瘦。
侵衣野竹香，蟄蟄垂野厚。
岑中月歸來，蟾光掛空秀。
桂露對仙娥，星星下雲逗。
淒涼梔子落，山璺泣清漏。
下有張仲蔚，披書案將朽。
註釋：
“梔”念zhi “璺”念wen
這是詩人秋天居住在昌谷家中，有感於讀書無成，僻處壹隅的詠懷之作。
詩***十二句，前十句全是寫景。這些景物，有的明麗芳香，有的淒涼幽冷，彼此色調很不壹致。作者把它們放在壹起，構成特殊的情境，以與自己當時的處境和心境相適應。這是李賀詩歌“奇詭”的壹種表現。
首二句寫石。“石根秋水明”，呈現在讀者面前的是壹派澄明雅潔的秋光水色;“石畔秋草瘦”，又使人聯想起霜風淒緊，草木枯雕的肅殺氣象。秋水澄明，秋草枯瘦，這景象明麗而又晦澀，柔媚而又瘦硬，說不上是妍是媸，是榮是枯，叫人愛又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。這類奇異的景物，正是作者當時欲進不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
三、四句寫竹。“侵衣野竹香”，野竹叢生，香侵衣袖，使人愛不忍離。“蟄蟄垂葉厚”，形容竹葉攢簇。傍晚時分，暮色沈沈，濃密的竹葉加深了夜的.灰暗色調，則不免使人感到陰森可怖。四句起落頻繁，轉折急驟，迷離恍惚，變化莫測。
中間四句寫空中景色。皎潔的月亮從東山升起，高高地掛在湛藍的夜空，顯得娟秀可愛。月中的桂樹映襯著嫦娥苗條的身影，星星躲在雲彩的下邊，眨巴著眼睛在互相逗樂。這壹切多麽美麗，多麽迷人!可惜都在天上，遠離人間，可望而不可即。於是筆鋒壹轉，又回到人間，繼續寫眼前昌谷的景物。
“淒涼梔子落，山璺泣清漏”。在嚴霜的摧殘下，梔子花雕落了。泉水從巖石的縫隙裏壹點壹滴艱難地擠出來，發出幽咽的聲響，仿佛傷心人的啜泣。寫到這裏，繁星閃爍，皓月千裏的澄明境界突然化為烏有，取而代之的是眼前幽冷淒清的場景。這兩句對上是轉折，對下是鋪墊。
結束二句寫人事。張仲蔚原是古之隱士，他博學有文才，“好作詩賦”，然而窮困不堪，“所居蓬蒿沒人”(晉摯虞《三輔決錄註》)。顯然，作者是以張仲蔚自況，說自己成年累月在昌谷攻讀詩書，書案都快朽爛了，還是壹事無成。“案將朽”三字極為沈痛，把自己滿肚子的委屈壹古腦兒傾吐出來。
楓橋夜泊
年代：唐 作者：張繼 體裁：七絕 類別：羈旅
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
詠懷
年代：魏晉 作者：阮籍
湛湛長江水，上有楓樹林。
臯蘭被徑路，青驪逝骎骎。
遠望令人悲，春氣感我心。
三楚多秀士，朝雲進荒淫。
朱華振芬芳，高蔡相追尋。
壹為黃雀哀，淚下誰能禁。
三閭廟
年代：唐 作者：戴叔倫 體裁：五絕
沅湘流不盡，屈宋怨何深。
日暮秋煙起，蕭蕭楓樹林。
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蝶戀花
年代：清 作者：納蘭性德 體裁：詞
今古河山無定距。
畫角聲中，牧馬頻來去。
滿目荒涼誰可語?
西風吹老丹楓樹。
從前幽怨應無數。
鐵馬金戈，青冢黃昏路。
壹往情深深幾許?
深山夕照深秋雨。
蜀國弦
年代：唐 作者：李賀 體裁：樂府
楓香晚花靜，錦水南山影。
驚石墜猿哀，竹雲愁半嶺。
涼月生秋浦，玉沙粼粼光。
誰家紅淚客，不忍過瞿塘。
等等