鸚鵡鳴聲清脆，愛和夥伴壹起棲息在自己的窩頂上。它們有時會“飛檐走壁”，有時會表演“走鋼絲”，有時還會“踩單杠”呢！以下是我整理的描寫鸚鵡的現代詩，歡迎閱讀。
《歌頌鸚鵡》
壹只鸚鵡
飛進了我的小屋
我看著它
它看著我
我靠近它
它靠近我
輕輕地
我捧起它
專註地說：
既然
妳不怕我
那……從今往後
我就養著妳啦
我每天
餵給它最好的稻米和漿果
給它喝
山裏最甜的泉水
而它吶
總喜歡
站在我的左肩上
我們啊
曾壹起去撿拾清晨的露珠
編織午後的光線
擦拭晚間的星星和月亮
我突然想到
鸚鵡可是壹種
能學人說話的動物呀
可過了這麽久
它怎的
壹句話也不會講呢
我甚至
很少聽到
它簡單的鳴叫聲
它啊
太安靜了
空有壹身艷麗的羽毛
遮蔽了天空和我的眼睛
那天
我的愛人離開了我
她啊
是隨著雲朵和風兒
去了壹個很遠的地方
我的哭泣聲
重復在家裏的每壹個角落
那聲音
沒日沒夜地喚著她的名字
不知過了多久
哭泣聲和呼喚聲都飛走了
我終於又能看見
四周的墻壁和緊閉的窗
我趕緊去找那只鸚鵡
還好
它還在
它壹直都在
我給它添了新鮮的稻米和漿果
還有更甘甜的泉水
我小心地捧起它
認真地說：
該走的
不該走的
都走了
只有妳陪著我啦
我會養妳壹輩子
那天夜裏
我睡得很安穩
我夢到
或是真的聽到
我那只笨笨的鸚鵡
居然學會說話了
它壹遍又壹遍地
叫著壹個人的名字
我沒聽清
似乎是我的名字？
可它怎麽會知道我的名字呢
又或者是我愛人的名字？
對，壹定是那時被迫學下來的
它喊得撕心裂肺
就像當時的.我壹樣呵
醒來後
我聞到花開的早晨
壹直緊閉的窗反常地大開著
陽光湧進小屋
我趕緊去找那只鸚鵡
卻只看到
腐爛已久的稻米和漿果
還有骯臟發黴的水……
陽光湧進小屋
拓展延伸 描寫鸚鵡的古詩
玉樓春柳永
北宋
閬風歧路連銀闕，曾許金桃容易竊。
烏龍未睡定驚猜，鸚鵡能言防漏泄。
匆匆縱得鄰香雪，窗隔殘煙簾映月。
別來也擬不思量，爭奈余香猶未歇。
納蘭性德
清 采桑子
土花曾染湘娥黛，鉛淚難消。
清韻誰敲，不是犀椎是鳳翹。
只應長伴端溪紫，割取秋潮。
鸚鵡偷教，方響前頭見玉簫。
鸚鵡離籠
薛濤
隴西獨自壹孤身，飛去飛來上錦茵。
都緣出語無方便，不得籠中再喚人。
第四首 唐紅 鸚鵡 白居易
安南遠進紅鸚鵡，色似桃花語似人。
文章辯慧皆如此，籠檻何年出得身？
鸚鵡
白居易
竟日語還默，中宵棲復驚。
身囚緣彩翠，心苦為分明。
暮起歸巢思，春多憶侶聲。
誰能拆籠破，從放快飛鳴？
鸚鵡
杜牧
華堂日漸高，雕檻系紅絳。
故國隴山樹，美人金剪刀。
避籠交翠尾，罅嘴靜新毛。
不念三緘事，世途皆爾曹。
詠鸚鵡
李義府
牽弋辭重海，觸網去層巒。
戢翼雕籠際，延思彩霞端。
慕侶朝聲切，離群夜影寒。
能言殊可貴，相助憶長安。
鸚鵡
白居易
隴西鸚鵡到江東，養及經年嘴漸紅。
常恐思歸先剪羽，每因餵食暫開籠。
鸚鵡
落筆超群英，鏘鏘振金玉，句句欲飛鳴。
鷙鶚啄孤鳳，千春傷我情。
五嶽起方寸，隱然詎可平？
才高竟何施，寡識冒天刑。
至今芳洲上， 蘭蕙不忍生。
鸚鵡
唐 裴夷直
勸爾莫移禽鳥性，翠毛紅觜任天真。
如今漫學人言巧，解語終須累爾身。
鸚鵡
唐 來鵠 七絕
色白還應及雪衣，嘴紅毛綠語仍奇。
年年鎖在金籠裏，何似隴山閑處飛。
鸚鵡
唐 羅隱 七絕
莫恨雕籠翠羽殘，江南地暖隴西寒。
勸君不用分明語，語得分明出轉難。
描寫鸚鵡洲的詩
原文：
鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。
鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。
煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。
遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明。
翻譯：
鸚鵡曾經來到吳江的岸邊，江中的小洲傳著鸚鵡的美名。
鸚鵡已向西而飛回到隴山，鸚鵡洲上花香四溢草木青青。
春風和暖煙雲繚繞飄來陣陣蘭香，兩岸桃花落入江中形成層層錦浪。
被遷謫的旅人此時只有徒然遠望，長洲上孤月朗照究竟是為誰而明？
註釋：
吳江：指流經武昌壹帶的長江。因三國時屬吳國，故稱吳江。
隴山：又名隴坻，山名，在今陜西隴縣西北。相傳鸚鵡出產在這裏。
芳洲：香草叢生的水中陸地。這裏指鸚鵡洲。
錦浪：形容江浪像錦繡壹樣美麗。
兩句意為：春風吹開了煙霧，送來濃郁的蘭香；兩岸桃花盛開，映照得江浪絢麗如錦。
遷客：指被流放過的人。這裏是詩人自稱。
長洲：指鸚鵡洲。
向誰明：意即照何人。
賞析：
詩寫鸚鵡洲，開篇便從鸚鵡入手，“鸚鵡”二字壹出，便頓覺頗難收束，只好壹氣貫註，旋轉而下，到了第四句才略略頓住，然而詩已過了半篇。鸚鵡洲是江夏的名勝，原在湖北武漢市武昌城外江中。相傳由東漢末年禰衡在黃祖的長子黃射大會賓客時，即席揮筆寫就壹篇“鏘鏘振金玉，句句欲飛鳴”（李白《望鸚鵡洲懷禰衡》）的《鸚鵡賦》而得名。後禰衡被黃祖殺害，亦葬於洲上。歷代詩人臨江夏，大都描寫鸚鵡洲。此洲在明朝末年逐漸沈沒。現在漢陽攔江堤外的鸚鵡洲，系清乾隆年間新淤的壹洲，曾名“補得洲”，嘉慶年間改名鸚鵡洲。這鸚鵡洲是因為禰衡的壹篇《鸚鵡賦》而得名，並不是因鸚鵡來過而得名。那麽李白詩開篇的“鸚鵡”看似實寫，其實乃是代指禰衡，“江上洲傳鸚鵡名”，主要是指《鸚鵡賦》，而不是專指這裏來過鸚鵡，至少是壹語雙關，虛實並用。接下第三句還是壹語雙關，它化用禰衡《鸚鵡賦》中“命虞人於隴坻，詔伯益於流沙。跨昆侖而播弋，冠雲霓而張羅”的句子，說鸚鵡已西飛而去。相傳鸚鵡生長於陜西、甘肅兩省交界處的隴山壹帶，如今，洲上已不見鸚鵡，那麽，定是飛回隴山去了。言外之意是說禰衡在這裏被殺。因此，詩人感到非常的惋惜：鸚鵡曾來過這裏，為此留下了壹個美麗的名字，然而又西飛而去。鸚鵡飛走了，不在了，可那芳洲之上還碧樹青青。情韻幽深，余味無窮，表現了詩人對禰衡的無限懷念。這四句詩氣勢流轉自如，而又壹唱三嘆，絕不是對崔顥《黃鶴樓》的簡單摹仿，它是詩人的藝術創造。其中字面的點染，雙關語的運用，詞語的重疊出現，設問的語重心長，同崔詩比較，既有異曲同工之妙，又有別具匠心之處。
五六兩句詩意開始轉折，轉的過程中，又同第四句藕斷絲連，接“何青青”三字，生動地描繪了鸚鵡洲上明媚的春光：遠遠望去，鸚鵡洲上，花團錦簇，水氣繚繞，花之濃艷似雲蒸霞蔚，輕煙籠罩；水之蒸騰成霧氣上升，迷濛縹緲。煙花水霧，似花似霧，即花即霧，彼此迷離壹片。壹陣春風拂過，鸚鵡洲上如帷幕輕輕拉開，淡煙薄霧逐漸散去，可見洲上那嫩綠的蘭葉、葳蕤紛披，在微風中搖曳生姿，融融麗日、陣陣馨香，令人陶醉而感受到春天的溫暖。正是陽春三月的季節，江洲兩岸的樹樹桃花臨水盛開，如同朵朵紅雲，互相簇擁著、升騰著，像是被江岸和洲岸夾束在壹起似的。微風中，桃花落英繽紛。飄蕩在倒映著枝枝繁花的水面上。水中的，水上的，倒映的，飄落的，艷麗的桃花將晶瑩明澈的江水染得像壹匹絢爛奪目的錦緞，隨著江波的起伏，壹浪壹浪地湧向岸邊。然而，景色盡管明麗，卻絲毫撩撥不起詩人的歡快之情，他依然沈浸在孤寂和悲苦之中。此時，詩人畢竟還是壹位被流放過的“遷客”，眼前這壹切生機勃勃的良辰美景跟他內心的索寞痛苦恰恰形成了強烈的對比。大好時光，煙花美景，都只是徒有。自己壹生流離困頓，晚年蒙冤遭流放，更趨窮困，盡管內心還存在壹種奮起搏擊的暮年壯誌，但終不免落花流水，悲愁難驅。面對如此芳洲，此時此地只不過是徒然縱目而已。“煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生”的景色並沒有引起他的註意，他所註望的仍是“鸚鵡”，是那位和自己有著相似遭遇的禰衡。據陸遊《入蜀記》載：“鸚鵡洲上有茂林神祠，遠望如小山，洲蓋禰正平被殺處。”詩人問道：如今，禰衡長眠地下，而長洲之上那壹輪徘徊的孤月，又將清輝投射給誰呢？
詩寫鸚鵡洲，實際上是在吊古傷今，懷禰衡而抒發自己的沈痛感慨。詩人晚年的不幸遭遇和處境，會使他自然地將自己和禰衡聯系起來，況且他平生傾慕禰衡，常以禰衡自比：“誤學書劍，薄遊人間。紫薇九重，碧山萬裏。有才無命，甘於後時。劉表不用於禰衡，暫來江夏；賀循喜逢於張翰，且樂船中。”（《暮春江夏送張祖監丞之東都序》）好友杜甫也曾以“處士禰衡俊，諸生原憲貧”（《寄李十二白二十韻》）的詩句來稱美他的才華。他在詩中也曾多次寫到禰衡：“顧慚禰處士，虛對鸚鵡洲。”（《經亂離後天恩流夜郎憶舊遊書懷贈江夏韋太守良宰》）“願掃鸚鵡洲，與君醉百場。”（《自漢陽病酒歸寄王明府》）並有壹首《望鸚鵡洲懷禰衡》。《望鸚鵡洲懷禰衡》與《鸚鵡洲》兩首詩的思想感情是壹致的。而《望鸚鵡洲懷禰衡》表現得比較平直、明朗；《鸚鵡洲》則深沈、含蓄。
前人評詩認為李白這首詩同另壹首《登金陵鳳凰臺》是與崔顥《黃鶴樓》爭高下的。清人方東樹在《昭昧詹言》中曾對此說過這樣壹段話：崔顥《黃鶴樓》，千古擅名之作。只是以文筆行之，壹氣轉折。五六雖斷寫景，而氣亦直下噴溢。收亦然，所以奇貴。太白《鸚鵡洲》格律工力悉敵，風格逼肖。未嘗有意學之而自似。方氏所論還是比較切合實際。藝術不乏相互影響，但無論如何，像《鸚鵡洲》這樣感情深沈，意境渾融的作品斷不會是摹仿所能得到的。
李白這首詩屬於拗體七律，它前兩聯不合律，後兩聯合律。汪師韓在《詩學纂聞》中曾說：李白《鸚鵡洲》壹章乃庚韻而押青字，此詩《文粹》編入七古，後人編入七律，其體亦可古可今，要皆出韻也。
正是它未完全合律，前人曾將此詩看作七古：“李白《鸚鵡洲》詩，調既急迅，而多復字，兼離唐韻，當是七言古風耳。”（毛先舒《辯坻詩》）李白現存七律***十二首，且大都如此，同整個創作比較，七律詩比較少。關於這個問題的原因，前人多有論述，或認為李白不善和不願作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚堅，每不肯以其拙示人。”（賀貽孫《詩筏》）“他所以只有很少幾首律詩，不是不善寫，而是不願寫。”（王運熙、李寶均《李白》）“他是不耐煩在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑤《李白》）或認為李白反對作七律：“太白之論曰：‘寄興深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所謂七言之靡，殆專指七律言耳。故其七律不工。”（翁方綱《石洲詩話》）這種種評價都缺乏公允，實際情況應該說是當時七律的發展現狀決定的。李白所處的時代，七律尚未定型，因此創作難免不合律且數量少，不僅李白，其他人也多是如此。趙翼在《甌北詩話》中對此曾有壹段中肯的論述：
就有唐而論，其始也，尚多習用古詩，不樂束縛於規行矩步中，即用律亦多五言，而七言猶少，七言亦多絕句，而律詩猶少。故李太白集七律僅三首，孟浩然集七律僅二首，尚不專以此見長也。自高、岑、王、杜等《早朝》諸作，敲金戛玉，研練精切。杜寄高、岑詩，所謂“遙知屬對忙”，可見是時求工律體也。格式既定，更如壹朝令甲，莫不就其範圍。然猶多寫景，而未及於指事言情，引用典故。少陵以窮愁寂寞之身，藉詩遣日，於是七律益盡其變，不惟寫景，兼復言情，不惟言情，兼復使典，七律之蹊徑，至是益大開。其後劉長卿、李義山、溫飛卿諸人，愈工雕琢，盡其才於五十六字中，而七律遂為高下通行之具，如日用飲食之不可離矣。
由此可知，七律的成熟是在李白之後。這樣，《鸚鵡洲》諸作不合律也就很自然了。
創作背景：
此詩當作於唐肅宗上元元年（760年）。當年春天，遇赦的李白經過壹冬的巴陵之遊又回到了江夏。在這裏，詩人覽勝訪友，壹度又恢復了詩酒放誕的豪情逸致。《鸚鵡洲》就寫於此時。此詩借描寫鸚鵡洲的艷麗春景以及古人禰衡的悲慘遭遇，反襯詩人自己飽經顛沛流離之苦的孤寂心情。