⑴《全唐詩》此詩題下註：壹本下有“旅懷”二字。
⑵楚城：指湖北、湖南壹帶的城市，泛指旅途經過的楚地，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩。首二句感時，慨嘆春光易逝。
⑶胡蝶：即蝴蝶。胡蝶夢：意即往事如夢。語出《莊子·內篇·齊物論》：“昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也。”
⑷子規：壹作“杜鵑”，其鳴聲淒切。上句寫思家，下句寫春夕。子規（即杜鵑）夜啼切“春夕”，與“家萬裏”聯系。
⑸動：動輒、每每之意。經：壹作“多”。絕：壹作“別”。
⑹華發：白發。唯：壹作“移”。滿鏡：壹作“兩鬢”。
⑺五湖：春秋時，範蠡佐越王勾踐成就霸業之後，辭宮，乘扁舟泛五湖而去。這兩句說：我現在還沒有歸去，我要歸去就可以歸去，故鄉的五湖風景是沒有人來和我爭奪的。言外之意：既然如此為什麽還留滯他鄉呢？有自嘲意。 此詩載於《全唐詩》卷六百七十九。詩壹起筆，就渲染出壹片暮春景色：春水遠流，春花雕謝。流水落花春去也——詩人深深感嘆春光易逝，歲月無情。詩第二句“送盡東風過楚城”更加感傷。詩人把春光（“東風”）擬人化了，依依為她送別。這裏，不是春風他送我回故鄉，而是他在異鄉送春歸。這壹“送”字表達了詩人淒楚的情懷。詩人面對著落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物，不可能不更加思念故鄉。由送春而牽動的思鄉之情，籠罩全篇。
以下句句寫的是思鄉衷曲。“蝴蝶夢中家萬裏，子規枝上月三更。”這壹聯進入正題，寫“春夕”，寫得極為精粹，是傳誦的名句。詩人運用了新奇的造語，對仗工整，韻律和諧，創造出壹種曲折幽深的情境。上句巧寫夢境。由於遊子日有所思，夜間便結想成夢，夢見自己回到了萬裏之外的家園。然而，這只不過象莊周夢見自己變成蝴蝶，翩翩飛舞於花間，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫，醒來之後，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周。遊子從“蝴蝶夢”中獲得片刻的回鄉之樂，但夢醒以後，發現自己依舊孤眠異鄉，家園依舊遠隔萬裏，豈不更加空虛、失望，更加觸動思鄉之情。何況此時又正當“子規枝上月三更”——夜深人靜，月光如水；子規鳥（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸！子歸！……”聽著子規啼，想著蝴蝶夢，遊子的心，該是何等的痛苦哀傷，真如李白詩句中所謂道“壹叫壹回腸壹斷！”這裏，十四個字寫出了三層意思：由思鄉而入夢，壹層；夢醒而更思鄉，二層；子規啼喚，愁上加愁，三層。這三層，壹層比壹層深，而且互相烘托、映襯，如蝴蝶夢與家萬裏，壹虛壹實；蝴蝶夢與子規啼，壹樂壹悲；子規啼與三更月，壹聲壹色，構成壹片清冷、淒涼、愁慘的氣氛，令人觸目傷懷。
上壹聯以景傳情，下壹聯則直接訴說思鄉之苦。“故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。”詩人長期不能回家，連家信也動不動長年斷絕，音訊杳然，他不可能不望眼欲穿，憂心如焚。這句中的壹個“動”字，把詩人那種由期待而沮喪、而嗟怨的復雜的心理，逼真地傳達出來了。“書動經年絕”暗示當時社會動亂不安。詩人愁家憂國到“華發春唯滿鏡生”的程度。春天萬物萌生，欣欣向榮，而詩人卻唯獨生出了白發滿頭。壹個“唯”字，更加突出了他的內心愁苦之深。如此深愁，難以解脫。
詩的最後兩句更耐人尋味。“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？”這兩句是倒裝。從暗用五湖典故看，這裏的“歸”字，還含有歸隱田園之意。詩人仆仆風塵，仕途坎坷，“自是不歸歸便得”壹語，是無可奈何的傷心話，深刻地反映出詩人在政治上走投無路、欲幹不能而又欲罷難休的苦悶、仿徨的心理。
這首詩情切境深，風格沈郁。詩的前四句通過對暮春之夕特定情景的描繪，緣情寫景，因景抒情，景物之間互相映襯、烘托，構成壹片淒涼愁慘的氣氛。詩中沒有直接點出思鄉，而壹片思鄉之情蕩漾紙上。後四句直抒心曲，感情真切，淒婉動人。尾聯自慰自嘲，墨中藏意，饒有情味。 《輿地紀勝》：（渠州）沖相寺距州城四十裏，乃定光佛道場。此詩故老相傳是唐崔塗僖宗時避亂至蜀所題。今墨跡無存。唯定光巖間有題雲：“前進士崔塗由此閑眺，翌日北歸。”
《貫華堂選批唐才子詩》：水流是水無情，花謝是花無情。何謂無情？明見客不得歸，而盡送春不少住，是以曰無情也。何人胸中無春怨，如此卻是怨得太無賴矣。三，是家，卻不是家，卻是夢；卻又不是夢，卻是床上客。四，是月，卻不是月，卻是鵑；卻又不是鵑，卻是壹夜淚。自來寫旅懷，更無有苦於此者矣（首四句下）！五、六，壹“動”字，壹“惟”字，直是路絕心窮，電無法處。七、八，卻於更無法處之中，忽然易窮則變，變出如此十四字來，真令人壹時讀之，忽地通身跳脫也（末四句下）。
《唐詩摘鈔》：“水流花謝”，過楚城而去，人卻羈系於此，寸步不能動移，然則有情之人何堪對此無情之物乎！妙在突然埋怨花水，而其所以怨之之故，則又輕輕只接第二句，不細讀不知其意，此旅懷之最警策者也。三四倒在後，有作法。連“蝴蝶夢”三熟字，卻帶好了五六參差對：以“春”對“年”、“鏡”對“書”。“滿鏡”有意，俗本作“兩鬢”，索然矣。
《唐三體詩評》：旅懷即惡，不意忽生對鏡驚嘆，於情事最生動也。
《唐七律選》：此亦膾炙人口之句，但終近俗調，奈何（“蝴蝶夢中”二句下）！
《山滿樓箋註唐詩七言律》：此詩之妙處在壹起壹結。
《唐體膚詮》：情生景，景生情，情中有景，景中有情，縈紆縹緲，使讀者神為之移。劉、盧衣缽，此時尚在。
《西圃詩說》：唐人句如“壹千裏色中秋月，十萬軍聲半夜潮”、“蝴蝶夢中家萬裏，杜鵑枝上月三更”、“深秋簾幕千家雨，落日樓臺壹笛風”，人爭傳之。然壹覽便盡，初看整秀，熟視無神氣，以其字露也。
《近體秋陽》：“移”字絕奇，然詮“華發”卻有至理。題雖《春夕》，而詩成於旅次，至此突起責其不歸，開寤歸法。口頭語也，披千古理障，呼世人魘寐（“自是不歸”句下）。
《壹瓢詩話》：崔禮山“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭”與“相逢盡道休官去，林下何曾見壹人”同壹妙理。
《唐詩箋註》：此春夕留滯楚中，感而有作也。
《網師園唐詩箋》：秀語麗詞，妙能傳出旅情。
《唐七律雋》：此聯（按指“蝴蝶夢中”壹聯）如在人意中，而未有人說出，非是俗調，覺熟溜耳。