前三句“禁園外東風”是指春風從宮苑吹向西湖:“_暖絲細柳絮”，柳絮如遊絲般飄動，讓人感到些許溫暖——絲與思，柳絮與線是諧音雙關，即在春天喚起人的思念，同時絲與柳絮可織，“春思似織”的用法巧妙，令人印象深刻。歐陽修《春歸西湖歌》:“西湖(此為徐州西湖)春歸，春水綠。？參軍春如雲，白發詩悲寄春，意同。”“編織”錯綜復雜地交織在壹起顏談鶯期，生之氣，偏以《深紅隙》、《生氣》，挑釁意味，承接春思。望著樹下的花朵，晏嬰婉轉地托起她對春天的愛，這正是詩人春遊的心願。以上文字與景物融為壹體，三言兩語寫出清明時節西湖春色。讓我們轉向遊客，尤其是遊輪。
“大漠隔香塵”，寓意紅塵籠罩西湖，清香四溢。韋莊《河傳》:“香塵隱，望綠檻紅樓。”張喜安《謝池春慢》:“塵香吹馬，每次謝女城南。”詩歌可以作為參考。在詩歌中，香塵用來指女子出行的景象。“隔”，字滿香塵，隔了幾道屏障。
“沸十裏弦笛”“唱聲、唱腔、笛鼓、振遠近”都在我耳邊回響。這兩句話反映了南宋都城節日的喜慶場面。就在極度興奮之時，詩人突然轉筆，寫下了壹句非常冷清的話，“看畫舫入西科，卻是春色半湖。”據《武林外傳》說，現在是中午。上面的熱鬧是午前艷遇。下午，小船劃進了西湖，西湖“幾乎空無壹人”。
“閑是春半湖”是詩人很得意的壹句話。這句話是“紀實”，詩人自己的審美趣味也在其中流露。這種“半湖春色”的“閑適”，不是對遊春女的憐惜，而是對自己在湖邊悠閑欣賞春色的祝福，其中包含了詩人對春天的真愛。
然後轉而寫湖堤上的那壹幕。上壹章已經說了把船劃進蠡湖，湖水閑著，湖堤上遊突然出現。寫他們，既是對湖中遊泳場景的補充，也是對湖上船畫的襯托。堤上的柳樹陰沈沈的，籠罩在陰霾中，壹片新藍。享受出租車女士的豪車和寶馬。柳如煙車簾中的宮女宮眉和馬背上的少年身影進進出出，景色朦朧而又清晰，畫作別具壹格。
然後突然轉向夕陽:“籠中恐寒，梨雲寒，杏香憂功。”遊人漸散，黃昏生於湖上，西湖是寂寞的，春天也是寂寞的，惟恐梨花之美如夢消失，杏花之香籠罩於拍攝之憂。高齋詩話認為“梨雲”壹詞出自王昌齡《夢叫梨雲》詩。詩人常用梨雲代表梨花，梨雲夢指梨花或人的香夢。蘇軾《西江月》:“高情已驅蕭雲空走，非夢伴梨花。”劉學紀《和秦朗》:“回望春日梨花夢”亦指梨花盛衰，“梨雲夢寒”可為佐證。周覓還在浣溪沙寫下了“梨雲寒雪清”壹詞，也反映了這壹季節景色。這些寫著殘春的文字，冰冷而感人。
“松關賞寒食”這句話概括了壹整天的遊覽活動。寒食和清明節離得很近，遊客也是，界限不需要完全分開。節日在宋風笛聲中漸行漸遠，以“乃蝶怨良宵寂”表達對愛的無盡追求。這裏是蝴蝶感受到的興奮之後的悲傷。繞著花叢飛舞的蝴蝶也抱怨這樣的良夜太寂寞。在這裏，似乎緩解了遊客離開後人們感情的孤獨和無助。
最後，他用飄逸靈動的筆，寫下了對西湖靜夜的懷念，說:“湖上殘月殘花，怎能生離死別！”湖面上滿是風的漣漪，殘月層層，風如花簇搖曳。怎麽能在西湖最美的時刻離開？詩人的審美趣味是深深地愛上了西湖寧靜的春色。他不喜歡遊客的喧囂，他珍惜即將到來的春天。這兩句和上壹部“看畫舫入西科，春色半湖”很合拍。
認真寫西湖的春天，表現的是真實熱鬧處的美，寫空曠幽靜處的更是美。半湖的悠然春色和“碎月搖花”的靜謐夜景更是令人神往。只有在黃昏遊人疲憊的時候，詩人才能體會到“輕寒梨雲夢寒，杏香愁力”極活潑極冷的境界，相反，相得益彰，相映成趣，是此詞寫作的壹大特色。歐陽修的《采桑子》寫的是瀛洲西湖的晚春:“遊人去了，春來不覺空。垂簾而下，雙燕在細雨中歸來”，寫春日更明顯，但此詞含蓄雋永，表現了南北宋詞的差異。"
諸如“_暖絲細柳絮”“亂弦笛”“輕籠寒”“殘月搖曳花”等用詞的細致入微，體現了詩人不同的心理感受。但因為和韻的關系，“翠紅峽”和“杏香愁力”這兩個詞雖然新奇，但也有點好跟著讀。
這個詞全是從詩人的腦子裏寫出來的。首先寫了我眼中的整個清明景色和對春天的向往，接著是十裏湖上畫船的繁華喧鬧，其中也融入了詩人自己的特殊感受和遐想。漸漸的，遊人散去，“色去春愁”，卻也聚焦在西湖的靜謐靜謐之夜，層次分明，時空不斷變換。這種多彩多變的寫法，令人耳目壹新，嘆為觀止。