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海上畫派的風格

明末清初,上海和廣州等沿海城市開埠通商,吸引著各方畫家雲集。他們最先接受維新思想和外來文化,對傳統中國畫進行大膽的改革和創新,作品體現時代生活氣息,融合外來藝術技法因素,在“正統派”外別樹旗幟,形成“海上畫派”和“嶺南畫派”。

“海上畫派”的主要畫家有:“清末海派四傑”:虛谷、任伯年、吳昌碩和蒲華。趙之謙的作品,善於將篆隸書法功力融入畫面,風格渾樸秀勁,花卉設色濃艷,宏偉富麗,以象征吉祥。吳昌碩也以書法、篆刻入畫,作品金石味濃郁,風格沈著雄肆。他除花卉外,兼長人物、山水,畫面題詩文以吐泄豪情,即使意境豐富。吳昌碩治印也很出名,他是杭州“西泠印社”的創始人。“四任”中以任頤(字伯年)最著,他善於畫人物、花鳥,所作受陳洪受影響,略作誇張,線紋堅勁凝練;而又吸收民間設色技法,色彩明麗。任頤好民間故事、歷史人物入畫,如《鐘馗》、《鳧荷圖》、《風塵三俠》、《呂布與貂蟬》等,雅俗***賞。

兩個畫派皆有世俗化和平民化的特點,而嶺南畫派吸收西畫與日本畫的元素更多壹些,更註重實景寫生,較之傳承性強的海上畫派,其繪畫作品的真實感和生動感更為強烈。

金石畫派者

融書法寫意為主,雖也具文人畫意或形式,更為重要的也是使中國畫形式化的開端。作者計有虛谷,畫作以寫意為主,將自然景物變形、簡化、書寫化。