沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 宋詞三百首 ， 婉約傷春 譯文及註釋
譯文
手執酒杯細聽那《水調歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日後空自讓人沈吟。
鴛鴦於黃昏後在池邊並眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。壹重重簾幕密密地遮住燈光，風兒還沒有停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。
賞析這是北宋詞中名篇之壹，也是張先享譽之作。而其所以得名，則由於詞中有“雲破月來花弄影”之句。據陳師道《後山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說張先所創的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們譽之為“張三影”。
這首詞下有註雲：“時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。”說明詞人感到疲怠，百無聊賴，對酣歌妙舞的府會不敢興趣，這首詞寫的就是這種心情。
作者未嘗不想借聽歌飲酒來解愁。但在這首詞裏，作者卻寫他在家裏品著酒聽了幾句曲子之後，不僅沒有遣愁，反而心裏更煩了。於是在吃了幾杯悶酒之後便昏昏睡去。壹覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。”這同樣是寫“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何？”的閑愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之後寫第二天的蕭索情懷，而張先則壹想到笙歌散盡之後可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。這就逼出了下壹句“送春春去幾時回”的感嘆來。這首詞乃是臨老傷春之作，但傷春的內容卻依然是年輕時風流繾綣之事。理由是：壹、從“往事後期空記省”壹句微逗出個中訊息；二、下片特意點明“沙上並禽池上暝”，意思說鴛鴦壹類水鳥，天壹黑就雙棲並宿，燕婉親昵，如有情人之終成眷屬。而自己則是形影相吊，索居塊處。因此，“送春春去幾時回”的上下兩個“春”字，也就有了不盡相同的涵義。上壹個“春”指季節，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事後期空記省”壹句緊密聯系起來。作者所“記省”的“往事”並非壹般的嗟嘆流光的易逝，或傷人事之無憑，而是有其具體內容的。只是作者說得十分含蓄，在意境上留下很多余地讓讀者憑想像去補充。
“臨晚鏡，傷流景”。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》詩有句雲：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？”張反用小杜詩句，以“晚”對“曉”，主要在於寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而張先詞則於午醉之後，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消解憂愁，便起來“臨晚鏡”了。這個“晚”既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，這同上文兩個“春”字各具不同涵義是壹樣的，只是此處僅用了壹個“晚”字，而把“晚年”的壹層意思通過“傷流景”三字給補充出來了。
“往事後期空記省”句中的“後期”壹本作“悠悠”。從詞意含蓄看，“悠悠”空靈而“後期”質實，前者自有其傳神入妙之處。但“後期”二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁”、“傷”等詞語綰合得更緊密些。“後期”有兩層意思。壹層說往事過了時，這就不得不感慨系之，故用了個“空”字；另壹層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。所謂“往事”，可以是甜蜜幸福的，也可以是辛酸哀怨的。前者在多年以後會引起人無限悵惘之情，後者則使人壹想起來就加重思想負擔。這件“往事”，明明是可以成為好事的，卻由於自己錯過機緣，把壹個預先定妥的期約給耽誤了（即所謂後期），這就使自己追悔莫及，正如李商隱說的“此情可待成追憶，只是當時已惘然”。隨著時光的流逝，往事的印象並未因之淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，也並不能得到安慰，反而更增添了煩惱。這就是自己為什麽連把酒聽歌也不能消愁，從而嗟老傷春，即使府中有盛大的宴會也不想去參加的原因了。可是作者卻偏把這個原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出，乍看起來竟像是事情的結果，這就把壹腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又似含而不露，真是極盡婉約之能事了。
上片寫作者的思想活動，是靜態；下片寫詞人即景生情，是動態。靜態得平淡之趣，而動態有空靈之美。作者未參加府會，便在暮色中將臨時到小園中閑步，藉以排遣從午前壹直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽已並眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩著大地。這個晚上原應有月的，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景，才步入園中的。不料雲滿夜空，並無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，意外的景色變化在眼前出現了。風起了，霎那間吹開了雲層，月光透露出來了，而花被風所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷註入了暫時的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在於修辭煉句的功夫，主要還在於詞人把經過整天的憂傷苦悶之後，在壹天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這壹曲折復雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也分享到壹點欣悅和無限美感。
王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著壹“鬧”字而境界全出；‘雲破月來花弄影’著壹‘弄’字而境界全出矣。”這已是權威性的評語。沈祖棻說：“其好處在於‘破’、‘弄’二字，下得極其生動細致。天上，雲在流，地下，花影在動：都暗示有風，為以下‘遮燈’、‘滿徑’埋下伏線。”拈出“破”、“弄”兩字而不只談壹“弄”字，確有過人之處，然還要註意到壹句詩或詞中的某壹個字與整個意境的聯系。即如王國維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’，如果沒有“紅”、“春”二詞規定了當時當地情景，單憑壹個“鬧”字是不足以見其“境界全出”的。張先的這句詞，沒有上面的“雲破月來”（特別是“破”與“來”這兩個動詞），這個“弄”字就肯定不這麽突出了。“弄”之主語為“花”，賓語為“影”，特別是那個“影”字，也是不容任意更改的。其關鍵所在，除沈祖棻談到的起了風這壹層意思外，還有好幾方面需要補充說明的。第壹，當時所以無月，乃雲層厚暗所致。而風之初起，自不可能頓掃沈霾而驟然出現晴空萬裏，只能把厚暗的雲層吹破了壹部分，在這罅隙處露出了碧天。但雲破出未必正巧是月光所在，而是在過了壹會兒之後月光才移到了雲開之處。這樣，“破”與“來”這兩個字就不宜用別的字來代替了。在有月而多雲到暮春之夜的特定情境下，由於白天作者並未出而賞花，後來雖到園中，又由於陰雲籠罩，暮色迷茫，花的風姿神采也未必能盡情地表現出來。及至天色已暝，群動漸息，作者也意興闌珊，準備回到室內去了，忽然出人意表，雲開天際，大地上頓時呈現皎潔的月光，再加上風的助力，使花在月下壹掃不久前的暗淡而使其嬌艷麗質壹下子搖曳生姿，這自然給作者帶來了意外的欣慰。
創作背景 根據詞前小序，作者寫這首詞的時候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官。按照沈祖棻《宋詞賞析》的說法，張先在嘉禾作判官，約在宋仁宗慶歷元年（1041年），年五十二。但詞中所寫情事，與小序內容很不相幹。這個小序可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天聖八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等遊。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。張先
眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。 不覺碧山暮，秋雲暗幾重。 青山霽後雲猶在，畫出東南四五峰。 曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。 今宵樓上壹尊同。雲濕紗窗。 白雲回望合，青靄入看無。 隔岸荒雲遠斷，繞磯小樹微明。 白雲映水搖空城，白露垂珠滴秋月。 片雲天***遠，永夜月同孤。 冷冷水向橋東去。漠漠雲歸溪上住。 大風起兮雲飛揚。威加海內兮歸故鄉。 行到水窮處，坐看雲起時。 歸鴻聲斷殘雲碧。背窗雪落爐煙直。 江上春山遠，山下暮雲長。 泰山嵯峨夏雲在，疑是白波漲東海。