1 >影雕的起源
“江山裏的不幸詩人是幸運的”這句話，從創作本質上揭示了壹個藝術道理。用這句話來解釋“皮影雕塑”的誕生也是非常恰當的。
據老藝人回憶，皮影雕塑創作於文革時期。藝術技巧的創新往往是自然而然的。人為的強求往往難以實現。在荒誕的歲月裏，在向偉大領袖“誓死捍衛”的火熱“奉獻”活動中，有人問是否可以用“黑白”的技術雕刻毛主席像。這個新穎大膽的想法立刻被虔誠的人們接受。然而，這不是壹個笑話，而是壹部可以隨便拋棄的作品。事關重大，只能成功，不允許失敗。於是壹項新技術不經意間誕生了。然而，要保持照片的形狀，妳必須在石板上生動地雕刻它，現在很難做到熟練。光影應該如何豐富有層次感？真的很難講！幸運的是，這位精通人物畫和西方透視的畫家站在他身旁，給予了熱情的建議。帶著對偉大領袖的無比熱愛和敬仰，他拿出了壹生中最大的本事，用“針”刻出來...毛澤東高大的形象站在北戴河的沙灘上，以洶湧澎湃的海浪為背景——終於成功了，石雕作品和原始照片幾乎壹模壹樣。這應該叫什麽雕？每個人都在談論它。姑且稱之為“影雕”。是啊！是啊！叫“影雕”。許多年後，有人遺憾地說，如果這件皮影雕塑被送到北京獻給毛澤東，惠安皮影雕塑可能會轟動全國。
< 2 >皮影雕刻的常識
皮影雕刻是閩南傳統手工藝者無意中發展起來的壹種新技術，它使用純黑色、青色等固體花崗巖，經過水磨打磨後，在打磨後的表面繪制出待雕刻形象的輪廓。根據黑白明暗成像原理，將特殊鋼頭磨成細如針的合金鋼，通過腕力調整針尖的密度、深淺、虛線來表現圖像。雕刻過程中不允許有任何差錯，首要的是“腕力”，對“眼力”的要求更為嚴格。雕刻肖像是最困難的。皮影雕塑不僅具有攝影光學壹樣的藝術效果，而且體現了繪畫筆法技法，具有獨特的藝術魅力。如今，現代高科技日新月異。皮影雕塑作為壹種傳統的手工藝術產品，更顯示出它的價值，克服了照片、圖片隨時間變黃、褪色的缺點，可以永久保存。
< 3 >影雕的選擇
皮影雕塑的圖案包羅萬象，畫面選擇廣泛，任何能入畫的人都可以成為主體。人像寫真、婚紗照、西洋畫名畫、人物、動物、山水花鳥、金錢等等在業內往往被歸類。其中，西方名畫壹般指人體藝術和西方名畫；人物分為A、壹些古人(包括歷史名人)、喬丹等。、B、佛像、雕像、日本浮世繪、仕女、古代畫像等。動物包括鳥獸，各種寵物；山水花鳥包括實景拍攝的山水照片和繪畫作品。
< 4 >影雕的應用
皮影雕塑可廣泛應用於家庭和酒店寺廟壁畫裝飾，人像肖像，書桌裝飾和紀念禮品。它不僅是壹件禮品工藝品，還是壹件藝術收藏品，具有很高的藝術欣賞價值！
〈5〉皮影雕塑的發展與現狀
皮影雕塑堪稱“中國數壹數二”，這是對其藝術品位的肯定。但是經過近30年的發展，就像魯迅先生說的，真的是壹代不如壹代。從70年代到80年代末，皮影雕塑完全沈寂了十幾年，直到80年代末90年代初才逐漸普及。現在活躍在石影雕塑行業的人，幾乎都是當時學美術的。當時他們的想法和高額利潤使得很多優質產品和皮影雕塑繁榮起來。到了20世紀90年代中期，皮影雕塑家蜂擁至尚超尋求快速成功和激烈競爭。於是，皮影雕塑藝術的質量逐漸下降。還有新式機械(俗稱按摩器)加工，以次充好層出不窮。整個行業都在無序發展。大量勞動者選擇轉行，少數技術工人除外。另外，很多女生經過結婚生子的階段，大多選擇遠離影雕。然而，在90年代後期，很少有學者是傑出的。影雕是後輩的壹大隱憂。每個人的想法總是不同的，也許這種現象是皮影雕復蘇的前兆。
浮雕是雕塑和繪畫相結合的產物。物體經過壓縮處理，用透視等因素表現三維空間，而且只是供壹面或兩面觀看。浮雕壹般是貼在另壹個平面上的，所以在建築上用的比較多，在器皿上也經常能看到。由於它的壓縮特性，占用空間少，所以適用於各種環境的裝修。近年來，它在城市美化中發揮著越來越重要的作用。浮雕在內容、形式、材質上都和圓雕壹樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬。
浮雕藝術在世界各地都有，從古埃及到古希臘羅馬的寺廟和墓碑的雕塑，中國的寺廟、洞穴和國王的陵墓也有很多浮雕藝術，比如昭陵的六匹馬。埃及的“負”浮雕，浮雕的形象是沈入物質的平面，這在世界上是絕無僅有的。
概念和特征
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浮雕是在平面上雕刻凹凸形象的壹種雕塑，是介於圓形雕塑和繪畫之間的壹種藝術表現形式。
浮雕的空間結構可以是三維形狀或平面形狀；它可以依附於載體，也可以相對獨立存在。壹般來說，為了滿足特定角度觀賞或裝飾的需要，浮雕與圓雕相比的突出特點是形體壓縮後的二維或平面特征。浮雕和圓雕的區別在於它的相對平面性和立體感。它的空間形態是介於繪畫的二維虛擬空間和圓形雕刻的三維立體空間之間的所謂壓縮空間。被壓縮的空間限制了減壓空間的自由發展。在平面背景的支撐下，弱化了圓形雕塑的立體感，更多的采用和利用繪畫和透視中的虛與幻，達到表現的目的。與圓雕相比，浮雕大多是根據繪畫原理來處理空間與形式的關系。但在反映審美意象的中心追求上，浮雕和圓雕是完全壹致的，不同形式的技法表現出來的只是壹些外觀特征。浮雕作為雕塑藝術的類型之壹，首先表現出雕塑藝術的壹般特征，即其審美效果不僅涉及視覺，還涉及觸覺。同時可以充分發揮繪畫藝術在構圖、題材、空間處理上的優勢，表現出圓雕所不能表現的內容和對象，如事件和人物的背景和環境、敘事情節的連續性和轉折性、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。在平面上雕刻和塑造，使浮雕融合了雕塑和繪畫的技術優勢，保持了技法的多樣性和多樣化。二維空間中的透視減少，主體形象的背景被刻畫或虛擬，使得浮雕的造型語言比其他雕塑尤其是圓形雕塑更具敘事性，同時又不失普通雕塑的表現性。
空間不同程度的壓縮形成了兩種基本的浮雕形式——高浮雕和低浮雕。
高浮雕由於起始位置和厚度較高，壓縮較少，所以其空間結構和造型特征更接近圓雕，甚至壹些局部處理也完全由圓雕來處理。高浮雕往往利用立體造型的空間波動或誇張，形成集中的空間縱深感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對形象塑造具有特殊的表現力和魅力。法國巴黎凱旋門上著名的建築浮雕“出發1792”是高浮雕的傑作。藝術家成功地將圓雕和浮雕的技法結合在壹起，充分展現了人物重疊起伏的復雜層次關系，給人以強烈的視覺沖擊。
淺浮雕起始位置更低，形體壓縮更大，平面感更強，更大程度上接近繪畫形式。它主要不是依靠物理空間來營造空間效果，而是更多地運用繪畫手法或透視、錯覺等處理方式來營造更為抽象的壓縮空間，有利於強化適合載體的浮雕的依賴性。美索不達米亞的古代亞述人可能是最擅長用這種手段進行藝術表達的藝術家。在壹系列“亞述人狩獵圖”中，他們善用淺浮雕技法，展現了富有節奏感和節奏感的生機勃勃的藝術形象，以復雜的動態表現了人和動物的內心感受。
在選擇浮雕空間的壓縮程度時，通常會考慮對象的功能、主題、環境位置、光線等因素，其中環境和光線因素起著決定性的作用。優秀的雕塑家總能處理好這些關系，使作品達到良好的視覺效果。
在充分表達審美思想感情的基本創作原則下，不同形式的浮雕在藝術品格或表達的適應性上各有側重。總的來說，高浮雕的深邃空間感和極強的可塑性，賦予其情感表達以莊重、冷靜、嚴肅、渾厚的效果和壯闊的氣勢；淺浮雕以流暢的線條和多角度切入的平面構圖，傳達出輕音樂般的平和心境和抒情詩般的浪漫柔情。
隨著雕塑藝術的發展，圓形雕塑的相對獨立性日益加強。相比之下，浮雕雖然更依賴於“平面”或“墻面”，但其獨特的表現特征和豐富的雕塑造型方法，仍然是其他藝術形式無法替代的。而且在現代藝術革命的推動下，其審美特征也日益強化了其相對獨立性。對固定“墻”的依賴和適應，不再像現代浮雕中的古典浮雕那樣強烈、僵硬、不可動搖。對於現代浮雕來說，作為載體或環境的“墻”是自由的、可選擇的，因此具有廣闊的自由發展空間。